2019年人民大会堂那场“车祸”：12个字的大作竟然写错3个，贾平凹这回真把脸丢到姥姥家了
2019年，北京，人民大会堂。
两张六尺宣纸铺开，上面统共就写了12个大字。
行家一眼扫过去，冷汗都下来了：短短12个字里，居然有3处硬伤。
这意味着什么？
高达25%的错字率，连小学生作业本都不敢这么交。
这事儿当时在网上闹得挺凶，大多是当个乐子看。
但咱们翻开那些旧档案，往深里琢磨琢磨，这哪里是什么献礼，这分明就是当代“名人书法”的一场大型现形记。
那时候市场也疯，藏家们觉得爱屋及乌嘛，大作家的字肯定也是宝贝。
坊间都传疯了，说贾先生卖字比卖书挣钱快多了，甚至到了“一字难求”的地步。
但这就像是被捧杀了一样。
周围一片叫好声，容易让人产生错觉，觉得只要是我写的，那就是艺术。
可书法这玩意儿，它不像写小说能天马行空，它是有规矩的，尤其是草书，那是一套严密的密码系统。
咱们今天就像个法医一样，给这幅在最高殿堂“翻车”的作品做个尸检。
第一个让人尴尬癌都犯了的字，出现在本该写“此”的地方。
在那句大家都能背下来的诗句里，贾先生大笔一挥，写了个看起来特别像“所”字的符号。
按说在行草书的规矩里，“此”字要么中间两竖，要么草写成一横，结构得紧凑。
可老贾怎么处理的？
他搞出了三横，最后一笔还拉得老长。
我去翻了翻草法字典，这结构特征，怎么看怎么是“所”字。
有人可能会杠，说这是艺术夸张，是风格。
别逗了，书法圈有个铁律叫“草书不入格，神仙不认得”。
你不能因为名气大，就指鹿为马。
这种写法，说白了就是平时写顺手了，萝卜快了不洗泥，把规矩给忘了。
如果说把“此”写成“所”还能硬辩解两句“狂野”，那后面那个“多”字，就真让人摸不着头脑了。
贾先生为了追求那种视觉上的冲击力，把中间的点画无限放大，搞得喧宾夺主。
行家乍一看，还以为写了个“及”字。
你翻翻二王、颜柳，哪怕是颠张醉素那些狂人，也没人敢这么处理“多”字。
这暴露啥问题？
童子功不够。
专业书家写字是在跟古人对话，跨界名人写字往往是跟自己死磕，觉得怎么酷怎么来。
最要命的其实是那个“娇”字。
这个错误属于“硬伤中的硬伤”，因为它触碰了书法界的高压线：繁简混用。
在人民大会堂这种严肃场合，又是写古诗词，竟然搞出个不伦不类的结构。
这就好比一个米其林三星大厨，做国宴菜，结果端上来一看，没放盐，还夹着两根生草。
食客们碍于面子没掀桌子，但心里早就骂开了。
人家首先是大学问家，同时天天练字。
现在逻辑反了，因为你是大作家，所以你涂两笔大家也得捧着。
说实话，这挺荒唐的。
仗着名气大就随意涂抹，挑战千年的法度，最后留下的只能是笑话。
那个挂在大会堂的时刻，本该是荣耀巅峰，最后却成了检验成色的试金石。
当那天的人群散去，那幅字就像个烫手山芋。
直到今天，那几笔尴尬的墨迹，还在书画圈的茶桌上被人反复提起。
参考资料：
热门跟贴