文/梦里诗书
成龙一人扛起了《过家家》的全部，堪称影片唯一亮色，但这份演技高光终究难以力挽电影情感的虚无。导演既缺乏基本的生活认知，更未曾真正走进阿尔茨海默症患者群体的真实困境，全程靠臆想堆砌亲情桥段，用无意义的争吵与刻意的煽情强行制造戏剧张力。最终影片随剧情推进愈发悬浮失真，越演越假、越煽越虚。
《过家家》是一部让人格外惋惜的电影。这在于成龙在片中彻底卸下了大众固有认知里的功夫英雄光环，真正回归演员本真 ，没有惊险的打斗场面，只有一位年过花甲、深陷孤独、亟需陪伴的老人任爹。当阿尔茨海默症的设定叠加，他更精准勾勒出普通老人直面疾病时的无力与脆弱，每一处神态的迷茫、动作的迟缓都透着质朴的真实感。这种细腻入微的演技，在他过往作品中虽偶有闪现，却从未如此掷地有声。倘若影片能以扎实的叙事讲好阿尔茨海默症相关的故事，这未尝不会是一部成龙晚年转型的佳作。
影片的核心问题，本质上是不少导演都会陷入的误区——贪多求全，试图在一部作品里塞进过多剧情线与人物，却忽略了这些七拼八凑的元素，既无法贴近现实逻辑，又严重占用影片叙事时长、稀释主线张力。最典型的莫过于保健销售苏晓月与老街坊金针姑，这两个角色完全是工具人般的存在：既没能与主线剧情形成有效联动，自身的支线故事也浅尝辄止；即便作为核心男性配角的钟不凡与贾爷，人物弧光也格外扁平， 钟不凡被任爹错认成儿子后的情感转变缺乏层次递进，房屋中介贾爷很多时候也显得突兀生硬。
究其原因，其实不难发现，导演李太言不擅长驾驭这类情感细腻的作品，更无力把控好人物群像的塑造。片中角色的行为逻辑往往完全服务于剧情推进，而非源于人物性格的自然延伸。于是，这部并非基于真实事件改编的电影，让人几乎感受不到真切的善意 ， 四个毫无亲缘关系的人，行径恰似《楚门的世界》里的配角，用极致的善意包裹着任爹，却全然无视了现实真相：绝大多数阿尔茨海默症患者，根本无法拥有这般乌托邦式的生活与情感呵护。
由此影片里这群靠意外强行拼凑的一家人，在我看来，不过是按预设剧本完成表演的提线木偶。这般悬浮的设定下，即便成龙倾尽演技，也终究无法逆转电影的虚与假，更难以让观众在这群人所谓的情感联结中建立起真挚共鸣。影片最终呈现的，不过是一个毫无真实依托、恰似过家家般虚妄的情感乌托邦。
现实关怀不是给人物“贴标签”，而是需要对现实的深入观察与尊重；情感共鸣不是“强煽情”，而是需要扎实的叙事与丰满的人物作为支撑。一出本可以靠成龙演技支撑起来的好戏，可叹于在虚情假意中被消耗殆尽。
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