在《孤注一掷》的全民热议和《南京照相馆》的豆瓣高分光环之下，申奥导演的最新力作《用武之地》在元旦档毫无悬念地成为了焦点。
这本该是又一场“申奥出品，必属爆款”的盛宴。
电影集结了肖央、郑恺、齐溪、任达华等一众实力派，在IMAX的加持下，将非洲战乱的残酷与血腥赤裸裸地铺陈在观众眼前。
它有枪战，有爆破，有令人倒吸一口凉气的暴力奇观，甚至还有“西红柿叔叔”这样试图触动泪点的温情设定。
但走出影院，心中涌起的却是一种难以言喻的 “不过如此” 。
是的，比起前作，《用武之地》在某种程度上是退步的。它像一台精密运转的工业机器，零件严丝合缝，却唯独少了那股让人心头一颤的“人味儿”。
《用武之地》的故事取材自真实的境外人质自救事件。
驻外记者马笑（肖央 饰）、志愿医生潘文佳（齐溪 饰）、工程师苗峰（郑恺 饰）以及华侨商人周伟杰（任达华 饰），在虚构的非洲某国陷入战乱。
从最初的惊慌失措到被极端组织绑架，再到最后的绝地逃生，这105天的历程本应是惊心动魄的。
电影的前半段，申奥导演试图用他擅长的“沉浸感”来抓住观众。
废弃的工厂、漫天的黄沙、子弹横飞的街道，以及那个令人毛骨悚然的“子弹集市”。
导演试图用第一人称的视角，让我们体验那种随时可能被剥夺生命的恐惧。
然而，这种恐惧始终隔着一层玻璃。
与《孤注一掷》中每个人都可能遭遇的“杀猪盘”诈骗，或是《南京照相馆》中刻骨铭心的民族伤痛不同，《用武之地》所描绘的异域战乱，对绝大多数中国观众而言，终究是陌生的。
它更像是一部好莱坞式的冒险大片，我们是坐在安全区的旁观者，而非感同身受的局内人。
这种距离感，让电影失去了申奥作品中最核心的“情绪钩子”。
如果剧情的疏离感是先天不足，那么人物塑造的乏力则是电影的硬伤。
申奥的标签是“小人物+视觉冲击+戏剧主线”，从《受益人》到《孤注一掷》再到《南京照相馆》，这套方法论屡试不爽。
但《用武之地》却暴露了惯性创作的瓶颈：我们看到的更多是“功能性角色”。
马笑（肖央 饰）： 他不再是那个为了生活奔波的普通父亲，而是一个为了推动剧情而不断做出“降智”选择的记者。
明知前方是雷区，为了新闻素材也要硬闯；在逃亡的关键时刻，行为逻辑又充满了戏剧性的巧合。
而且这个角色本身缺乏足够的心理支撑，让他的挣扎显得苍白。
潘文佳（齐溪 饰）： 作为孕妇医生，她本应是团队中“生命与希望”的象征，但在电影中，她更多时候只是一个等待救援或被保护的对象。
那个“西红柿叔叔”的温情设定，本应由她和马笑共同承载，却因为剧情的松散而显得后劲不足。
苗峰（郑恺 饰）： 他是全片最出彩，也最让人意难平的角色。
那个一心只想修好基站、甚至在废墟中种下西红柿种子的工程师，用他的朴实和坚韧，诠释了什么是“授人以渔”的中国式善意。
他的牺牲，是电影为数不多能真正戳中泪点的地方。
周伟杰（任达华 饰）： 这位影帝的出演，本应是电影的定海神针，但他的角色却尴尬地沦为了解释剧情的“工具人”。
他存在的意义似乎只是为了展示战乱中人性的复杂，但这种复杂并没有通过剧情自然流露，而是通过几句台词强行灌输给观众。
更令人遗憾的是，电影试图用极致的暴力来掩盖剧情和人物的苍白。
断肢、火刑、童兵……这些冲击力极强的画面，确实能带来瞬间的感官刺激。
但当这种暴力变成了一种“奇观”展示，而没有深入挖掘其背后的人性挣扎时，它就变成了一种廉价的“视觉剥削”。
观众在经历了最初的震撼后，随之而来的是一种审美疲劳。
随着剧情推进，“突围—被捕—再突围”的循环叙事也让不少观众吐槽剧情缺乏新意，认为影片过度依赖“囚禁—转移—逃亡”的段落拼接，导致节奏忽快忽慢，叙事不清。
有观众在社交媒体上直言：“就像在玩一场重复的逃生游戏，缺乏贯穿始终的核心驱动力。”
片名《用武之地》指向不明。是普通人用勇气“武”装自己？还是讽刺战争让一切武勇无用？
影片未能给出有力回答，主题悬浮于求生表面。
有影迷在豆瓣留言：“看完一脸问号，这片到底想说什么？”
客观来说，《用武之地》并不是一部烂片。
它的制作水准在线，动作场面调度得当，演员的演技也都在及格线以上。作为一部元旦档的商业大片，它能提供足够的娱乐价值。
但当我们以“申奥导演”的高标准来审视它时，它确实暴露出了诸多问题：
为了制造紧张感，电影安排了太多“刚脱虎口又入狼窝”的巧合，主角团的行动缺乏足够严谨的逻辑支撑。
电影试图探讨战争的残酷、人性的善恶，甚至想通过“西红柿”来表达一种中国式的反战浪漫。
但这些宏大的主题，在两个小时的逃亡叙事中，被挤压得支离破碎，最终只剩下一句口号式的“我们不是在和平的世界，而是在和平的国家”。
正如前文所说，观众很难与这些角色产生深度的共情。
我们为苗峰的死感到惋惜，但我们并不真正了解他；我们看到马笑在拼命，但我们感受不到他内心的绝望与恐惧。
《用武之地》是一部让人有些“可惜”的电影。
它拥有顶级的配置，却交出了一份中规中矩的答卷。它让我们看到，当申奥离开了他熟悉的“社会痛点”和“人性暗角”，试图去驾驭宏大而陌生的“战争题材”时，他的“爆款公式”似乎失灵了。
电影中，苗峰用反坦克地雷的弹壳种下了西红柿苗。这个意象很美，象征着在废墟之上重生的希望。
这或许便是影片最深的注解：哪怕世界崩坏，人性的微光与希望，总有生根之处。
只是这株苗，本可以生长得更茁壮。
或许，《用武之地》对于申奥导演来说，也是一次“试错”。它虽然不够完美，甚至有些粗糙，但它至少尝试了走出舒适区。
对于观众而言，我们依然会对申奥抱有期待。
因为我们知道，那个能拍出《孤注一掷》和《南京照相馆》的导演，一定还有更多打动人心的故事要讲。
只是下一次，希望他能少一些工业化的暴力堆砌，多一些直击灵魂的人性温度。
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