如果小光是一杯美酒，来路不明的品酒师会如何引诱你沉醉于夜？
品鉴叶瞬光的美学设计，两人三面是极好的概括，
流云照影和暖霞拾光中的“光与影”是一个（可解读的）密码！
进一步说，只有两个词，束缚与可爱。
为什么有束缚？
因为它展现更多的是少女的型，
而不是本真的纯。
光的这件轻纱白衣，乍一看洋溢着青春的悸动，
与云岿山同色调的玄黑与静黄，是少女的端庄，
恰到好处的裹缠和云纹的薄纱，
让“剑胆琴心”也有了娇如醉的味道。
你发现她右手搭在左手的时候，
带了邻家女友的不知所措，
她面颊的粉，眼角的红，眉目中的深情，
早已被文人用“桃花”形容，
柳叶眉间发，桃花脸上生。
待少女转过身，香肩如雪，
蝴蝶骨和背线如酥，
再加上随风而展的飘带，
如果你不知道要如何形容这种柔美，
不妨试试宋代黄庭坚的这句——
小桃灼灼（zhuó）柳鬖鬖（sān），春色满江南。
如果你觉得虽然少女步履轻盈，
但好像驾驭不了一种成熟，
那或许是因为，
选中这套衣裙的人，是自己，
但更是内心更（最）深处的那个她。
影画二叫【光与影】。
交代了“另一个光”的诞生，
那是因为漫长无尽的寂寥和如影随形的恐惧。
如果棕毛的光是圣像，
白毛的光就是匍匐的凡人。
如果棕毛的光是“被迫”成为的英雄；
白毛的光才是更邻家的少女，她只想活下去。
亦如EP《千万次初见》那样，
最真实的叶瞬光，
更期待自己是一个普通的少女，
拥有一群有趣的“狐朋狗友”，
去亲历一场平凡而多彩的校园生活。
然而，影画四【共黯尘】否定这种可能，
命运于她从无怜悯，
她只能“欣然”奔赴最后的结局。
对比两张原画，
如果说棕毛是一种防御态，
白毛形态就似乎更加魅惑，
甚至，有一种投怀送抱的感觉、
这是为什么？
是眼神自带难以被认同的担忧？
还是放下戒备的身姿更显我见犹怜？
又或者，因为加强身姿的一些“扭捏”，
就显得持剑的“妖姬”，
解舞腰枝娇又软，千般袅娜，万般旖旎？
我想，还是因为，这是内心更深处的那个她。
云纹织锦，剑光照影，衣着亦如其人，
所以，流云照影于一人，是一种“束缚”；
于一人，是一种“绽放”。
这时候，再对比叶瞬光的两张影画，
或许就能觉察，这并不是简单的“镜中故我”，
棕发的她，眼睛看向“另一个我”，
眼神是五分欣喜、四分忧伤，
剩下的1分，
期待一个久久的承诺，才能凑成一块。
此时镜中的她，并无表情，
是平静还是忧伤，是无奈还是彷徨？
白发的她，眼睛看向的，是“我们”，
朱唇微启，皓齿浅露，
眼眸中似有碧波微光，
这一时，影入镜湖中，影落清波十里红。
这一刻，棕毛的光的嘴角也有了安心的模样，
此时此刻，独角半透的她
才显得更有“灼灼其华”的仙气，
文德皇后长孙氏写过这么一句，
你听听是不是特别应景——
上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
如果能摆脱束缚，哪怕只是一时，
可爱少女，就是英雄（棕毛）与凡人（白毛）共有的第三面。
有一个细节，不知道是不是我的错觉，
剑客版光的美甲，
偏肉粉色，特点是又长又尖；
女友版光的美甲，
很明显是桃红，特点是又圆又短。
收起了刀光剑影，少女的暖霞拾光自然温柔而缱绻，
红色的挎包是精心挑选的热烈，
颜色泛旧的熊猫挂件是叶顺渊送的礼物；
蝴蝶结飘带系在袖口、戴在发间，
风扬起的时候，周身都是丝带摆动的舞台，
这时，应该配上一些轻盈的耳语，
才对得起这场“蓄谋已久”的独处——
“花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺”。
还有据说能带来无限好运的手串，
只要少女抬起手腕，
就能看到它在阳光下流转着的温润光泽。
这时，再看少女的这套红白相间，
自然有了
“仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折”的味道，
半透蕾丝花边的短袜，
配上暗红色系带高跟鞋，
能让身高162的少女的青涩与成熟调整到刚刚好；
也能让小巧的脚铃，
在散步时恰巧遮掩忙乱的心跳。
叶瞬光的流云照【影】与暖霞拾【光】同期推出，
固然有商业上的考量，
但就像开头提及的密码，她的光与影互为表里；
叶瞬光作为倾众人之力打造的心头好，
整个项目组不仅希望你称赞
她的“银鞍照白马，飒沓如流星”；
也期待你能体会一种
“红粉腻，娇如醉，倚朱扉”。
因为命运（编剧）的刁蛮，
她曾孑然一身，独行于黑暗；
又执剑奔赴灾厄，青溟出鞘之时，
一瞬的虹光划破长空，照彻静寂黑暗之地。
而耀眼的光芒散去，
我们又能看到命运（编剧）的“娇羞”，
那是少女撩起裙摆的致敬和邀约；
那是少女故意说鞋带送了，脚有点疼，
等你上前问候的借口；
简单来说，
它像是30年前唐书琛（chēn）女士写下的《未了情》，
是一种独属于你和她的光影相随——
怀念借风寄
叮嘱晚风轻送 柔情万千里
祈求星光再点未了情
重系两心
叮嘱晚风轻送 柔情万千里
情人心中再起未了情
重为我牵记
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