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小寒已至，风翻细雪，大地半睡半醒，人间又是一季安稳。
小寒，我国二十四节气中的第23个节气，也是冬季的第5个节气。
小寒虽寒，但天气却并未冷到极致；所以，小寒是温柔的，是可人的，而小寒所蕴藏的诗意更是饱满的。
趁此小寒天，诗巷特意择取了吴与弼的一首《寒夜独坐》来跟大家一起分享。
这首诗尽管只有短短四句，但是却句句经典十足，它写出了天气的典型特征，也写出了诗人的不俗情怀，值得我们反复品读。
寒夜独坐
明·吴与弼
夜半残灯坐不眠，孤吟霜月小寒天。
昏昏病眼时无恙，又托精诚向简编。
吴与弼，字子傅，号康斋，江西崇仁人，我国明代初年最具原创力的民间理学家之一。
对于作者的平生经历，大概可以用“三不”来概括：不应科举、不入仕途、不立异教。
自从19岁读完《四书》《五经》后，吴与弼便开始了他的耕读生涯。据说当时曾有人荐吴与弼入朝为官，他亦果断拒绝。由此可见，吴与弼的确是一位令人钦佩的藐视功名之人物。
在耕读期间，吴与弼收了许多弟子，将“心学”发扬光大，为我国明代心学的发展做出了卓越贡献。
吴与弼晚年体弱多病，但他依旧不改刻苦读书之习惯；而我们本期所分享的这首诗，就是作者晚年生活以及其习性的一个小小的投影。
诗的首句及时点题：夜半残灯坐不眠；半夜的时候，在昏暗的灯光下，“我”独自幽坐，丝毫没有睡意。
天地之间，万物收敛，而大自然也给予了人们同样的享受慢时光的权利。所以在一年四季之中，仿佛只有冬夜里的坐卧才会显得别样安暖和闲适。
当首句出现在我们眼前的时候，让人无不感受到了冬夜的安稳、漫长与宁静，也无不感受到了来自作者内心的那一味自在与孤独。当然，作者之孤独并不是消极意义上的“孤独”，而是一种置身于世外，只与冬夜相守的静谧。
那么从画面感来讲，首句又因为“灯”这一物象的添入而被晕染以暖色调；灯与人相互掩映，将其中之静谧与安暖之感烘托得更为鲜明。
继续看承句：孤吟霜月小寒天；孤独之中，在这小寒节气的霜月陪伴下随意吟哦。
首句以“坐不眠”来呈现作者的孤独形象；承句则用一个“孤”字更为有力地将作者的形象给予呈现，与此同时，作者还在承句中含蓄地道出了他“不眠”的原因，即他暗自涌动的诗思，悄然洒下的霜月，还有这特别的气节——小寒天。
霜月让作者诗骨清透，是他与自然交流的媒介，“小寒天”则是作者对光阴流逝之敏感心理的间接说明。
由此可见，在简单的七个字中，隐藏着的除了作者对诗歌的热爱以外，还隐藏着他细腻又丰富的文人的典型情感。
“昏昏病眼时无恙，又托精诚向简编。”；病眼虽然昏昏沉沉，但也没有什么大碍，所以“我”又将精力投向那书卷之中。
读到这两句，突然就想起了大诗人陆游，想起了他在夜里不知疲倦地认真读书的形象。比如“灯前目力虽非昔，犹课蝇头二万言”；比如“白发无情侵老境，青灯有味似儿时”……，让人倍觉时光之珍贵，也让人倍觉作者精神之难得。
而吴诗则以不同的语言，为我们塑造了相同的意境，传达了相同的意蕴，让我们从他的诗句之中，看到了一种被文字所滋养的高贵灵魂。
“昏昏病眼”说明作者年事已高，说明作者常年过度用眼；“时无恙”又说明作者已经习惯了“病眼”的状态，并对自己的“病眼”极其了解。
“又托精诚向简编”，此句紧承前一句，将脉络流畅地贯穿起来，不但表达了更为完整的诗意，而是还将作者的形象也更为清晰、具体地呈现于纸上。
“精诚”乃作者全部的专注力，承载着他对诗书典籍无限的热爱之情。
那么当作者将“精诚”投向简编的时候，作为读者的我们也仿佛跟随作者将思绪埋在了书籍之中。
作者在诗中的吟哦画面无比生动，而作者在小寒夜里的学习精神更是令人倍受鼓舞。
这个小寒夜，正是因为有了作者的吟哦，正是因为有了专注于读书的作者而变得与众不同，而变得拥有了诗书之香。
孤灯霜月遥相映，坐咏小寒诗骨清；读完一首，唇齿留香。
诗词为梦笔为马，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩不见不散！
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