当历史的车轮碾过了八十年代初的滩涂，扬起的不仅仅只是苍南的尘土，更是一个时代破土而出的喧嚣与渴望。
而当“农民自建城市”这一看似悖论的词组与1980年代中国的改革浪潮相遇时，一个传奇便悄悄诞生在了温州的滩涂之上。
年代剧容易出爆款，年代剧容易打动人心，年代剧更贴近生活，年代剧男女老少通吃。
从各个赛道的情况来看大家是真的都爱看年代剧，年代剧里的演员以及剧情都更为扎实，特别让观众有代入感以及引发回忆狂潮，因此年代剧更容易大热门，尤其是这每一年的开年很容易诞生现象级爆款。
比如高分作品的《山海情》是2021年1月12日播出，经典好剧《人世间》是2022年1月28号上线，2023年1月23号播出《狂飙》也算年代史现象级作品……
可以说以上作品都实现了口碑收视率齐飞的效果，毕竟是开年作品那都得精心创作才能打响开年第一炮。
而2026年的开年佳作就是这部《小城大事》，原著是作家朱晓军所作的《中国农民城》，这是人类发展史上第一个农民造城的故事，也是记录中国第一座农民城的真实历史。
作品将镜头对焦于曾经荒芜的浙南海滨，以温州市苍南县龙港镇真实崛起史实为蓝本，编织出的一幅由“小人物”书写“大历史”的壮阔画卷。
整个作品讲的也不仅仅是一部关于建城的纪实，更是一首关于信念、勇气与集体理想的恢宏诗篇。
它并非传统意义上的“主旋律”赞歌，而是一幅在历史褶皱中发掘出极致人性光辉，在“土味”美学里寻找出诗意真实的时代画卷。
它巧妙地将宏大的国家叙事溶解于柴米油盐的日常肌理之中，然后在“土”得扎实的质感中淬炼出超越时代的闪光精神。
这部作品改编成剧后改过多次名，从《造城者》到《筑梦岁月》然后又到了最后的定名就是这部《小城大事》。
不得不说这个名字是几版里最有人气和地气的名字，小渔村里的诸多小人物用愚公移山精卫填海的精神做下了经天纬地的一场宏伟大事，真的特别有意境。
还没讲其他单单从作品的来源以及这个名字就让小景觉得这部年代剧就已经具备了出圈的前置条件，再加上这部剧的制作班底和豪华阵容，那真的非常有望成为本年的开年第一爆款。
期间带来的极大张力就是它用一个很地气的标题让作品拒绝以“宏大叙事”淹没“小人物”来开局，《小城大事》让历史在个体的选择、挣扎与欢欣中徐徐展开，将小城与小人物们放在了首位。
而在叙事重心的选择上也是如此，作品没有从城市建成后的辉煌倒叙，而是将绝大部分篇幅留给了农民和基层小人物们，将他们“从零到一”的艰难选择过程展现的淋漓尽致。
“第一个吃螃蟹的人”这句话在剧中反复出现，可以说很精准地捕捉到了改革开放后的时代精神。
第一个吃螃蟹意味着很浓郁未知的风险，面临着可能被钳伤，也可能中毒，当然还可能品尝到前所未有的鲜美，可是对于未知的选择总是带着恐惧迷茫和不确定性的。
而《小城大事》的细就在于它不仅要表达出那些“吃螃蟹”的勇气，还细腻的刻画出了选择之后要“怎么吃”、“被钳伤了怎么办”等等复杂的心理变化过程以及逐渐完善起来的集体决策机制。
这些细腻的刻画告诉所有人在任何时代，合格的创新思想决不能只靠灵光一现就做决断，而一定是无数次根据合理的形势细微选择累积而成的系统工程。
因此剧中没有传统意义上的反派，最大的对立面就是因为客观条件限制和传统观念桎梏以及探索过程中的不确定性造成分歧的众人，如何在不同道路中找到最好的答案，一直是前进路上最大的困难。
多种局势、多种观念、多种想法的激烈碰撞很好的再现了改革进程中那些真实存在的紧张与冒险，让观众与角色一起站在历史的十字路口，面对未知的前途，去体验每一次充满风险的选择和每一次来之不易的突破。
《小城大事》在人物塑造上是一种可贵的“向下”美学，这里的“向下”是指角色们都是双脚深深扎进生活泥土里，从土地的质朴中汲取人性力量的角色，因此非常需要好演员和好团队来展现。
这两位组合到一起那可真不俗，创作团队精良再看演员，主角有赵丽颖、黄晓明、陈明昊、朱媛媛、秦俊杰、张国强……
先说女主赵丽颖，赵姐的实力在85花行列属于第一阶梯，顶流号召力毋庸置疑，演技过去来看跟顶级演技派有些距离，但是在年代剧正剧中也翻滚了这些年，演技还是值得期待的。
而且这一次她饰演的李秋萍，一头素净的短发，穿着洗得发白的工装挺着不带任何修饰的面容，这些稍许的“土气”以及干练的气质跟赵姐本人气质其实很契合。
赵姐不再是《风吹半夏》中商海浮沉的许半夏，而是一个真正扎根基层、信奉“人民城市人民建”理念的实干者。
在预告片中她吹起口哨号召群众时眼中露出的灼灼光芒，是理想主义者特有的能够点燃他人的热忱，从片花来看赵姐诠释的理想主义者还是很成功的。
而男主黄晓明，小明哥被人说过油，被人说过爱耍帅，但是没人真的质疑过他的演技，影帝与视帝的含金量绝对不虚，尤其是演正剧的晓明哥，飙起演技来绝对可以让大家叹为观止。
剧中晓明哥用汗衫、皮帽、沾满泥土的布鞋先否定了这个角色的“霸总”成分，而一旦不演霸总了，晓明哥就是纯演技派台柱子。
这部剧中他赋予了男主郑德诚一种混合着执拗、天真与喜感的复杂气质。
他用一些看似很“不完美”和些许稚气的细节，消解了干部角色最容易陷入的刻板与悬浮形象，让他更像一个真实的有血有肉的带着乡亲们闯世界的“愣头青”领头人。
在一些片段的镜头中，他在沉默中用眼神非常出彩的表达出角色困惑与坚持，将人物的悲剧感与崇高感拉的满满的，将人性的复杂与深度也展现的淋漓尽致。
而除去这两位主角，很优秀的演技派青年演员秦俊杰也在里面饰演的很出彩的角色，至于是谁先留个悬念。
然后就是已故演员朱媛媛，话剧一级演员，主演过《天狗》《大宅门》等经典作品还拿过华表奖，称得上非常优秀的演员，然后可惜的是仅仅51岁便患病离世，而这部《小城大事》则是她最后一部作品。
她在剧中饰演高雪梅，烫着时髦的大波浪，风风火火地带领绣娘创业，她嗑瓜子时眼角眉梢都带着戏，这个角色一反其年代剧中的苦情色彩，非常生动的展现出了当时市场经济初期民间活力迸发的盎然生机，演的真的很好。
可以说这个角色作为朱媛媛最后的遗作，也是一份鲜活的生命对观众最后的也是最明亮的告别。
接下来还有优秀演技派张国强、陈明昊、余皑磊、吴彦姝等等老戏骨塑造的乡民干部各种出彩的形象，这些演技派一起非常细腻将当时的普通人从观望、怀疑到积极参与的心路历程刻画的淋漓尽致。
所以这部剧的团队与演员也是加大分的存在。
《小城大事》远不止于想复现出一段历史佳话，更是想通过“农民造城”这一极富象征意义的事件，来触及中国现代化进程中一个根本性的命题那就是民间社会在制度创新中的主体性作用。
龙港模式也就是剧中的月海镇模式，其独特之处在于，它跳出了传统“中心主导、财政投资”的城市化路径，而是探索出一条“自下而上靠民间集资然后自我管理”的新道路。
这是在政策允许的框架内，充分发挥民众首创精神的一次大创新，同时《小城大事》还敏锐地捕捉了这一变革中复杂的权力关系与观念冲突。
主角李秋萍、郑德诚这些基层干部，他们既要扮演国家政策的执行者，又好充当民间诉求的代言人，更是新旧观念碰撞的缓冲带，所以他们这一层的困难是难以言说的。
要说服村民一起出钱出力，要说服妇女脱离原始桎梏自主创业，还说服老者们逐渐接受新的观念，他们做的事本质上是一场深刻的社会动员与启蒙运动。
它也揭示了改革的一个很关键的特征，那就是大的社会变迁能够成功可不单单是自上而下的设计，更是自下而上的探索与中间层次的极强创造性转化三者互动的积累结果。
在这个意义上，《小城大事》提供了一种不同于西方经典现代化叙事的中国经验。
它展示了在特定历史条件下，国家在能力有限的情况下如何为民间活力挤出一定的空间，同时民间的自主创新又大力的推动了国家制度的自我完善，而这种“互动共生”的改革逻辑是创造经济奇迹却又保持社会稳定的重要密码。
可以说作为2026年央视的开年大剧，《小城大事》的选择意味深长，在改革开放近五十年后的今天，回望那段“野蛮生长，生机勃勃”的岁月，不单单是为了怀旧，更是为了寻找当下的启示。
比如剧中人物将那个年代的大众面对困境时的态度刻画的入木三分，那些信念那些阳光和斗志，在今天听来，既熟悉又陌生。
大家熟悉的是那份对美好生活的渴望与向往，而陌生的是那个时代下大家近乎天真的乐观与敢闯敢试的勇气。
在发展模式更加成熟、社会结构更加复杂、风险意识更加强烈的今天，《小城大事》像一面镜子，照出了我们正在失去的种种精神品质。
比如在不确定性中可以创造确定性的勇气，比如相信“只要有本事，上天都可行”的纯粹与自信，又比如那种“敢第一个吃螃蟹”的一马当先的开拓精神。
当然作品没有恋古讽今，反而通过对历史复杂性的忠实呈现来提醒我们，时代的创新也会伴随着争议、风险与代价。
比如郑德诚被调查、李秋萍遭遇重大误解改革举措引发大规模质疑……从来没有一帆风顺的改革神话，而在这些挫折中又有多少人在前仆后继。
可以说《小城大事》最终完成的是一次对改革年代精神谱系的影像重构。
它让我们看到在温州那片曾经贫瘠的滩涂上，农民们建造起来的可不仅仅是一座物质的城市，更是一座非常宏伟的精神丰碑。这座丰碑上镌刻着普通人的梦想是如何汇入时代洪流的，也刻画了民间智慧如何转化为制度创新的，更标注了个体的勇气如何凝聚成集体力量的。
这部作品最动人的并不是城市建成时的辉煌瞬间，而是那些微小的很容易被忽略的小处细节，村民们看电视时的欢笑、万人夯土时的号子……以小见大，正是这些“小”，构成了历史的“大”；正是这些“土”，生长出时代的“诗”。
在充斥着悬浮叙事与滤镜美学的当下，《小城大事》从原著到剧再次选择回归土地，回归真实，回归那些在历史中真实存在过的有血有肉的普通人儿们。
它告诉我们这个世界上最动人的故事从不在云端，而是在泥土之中。而最伟大的创造也不是某位天才的灵光乍现，而是无数普通人用双手和汗水以及信念共同完成的盛大壮举。
最后那滩涂已成新城，可我们知道仍然还有“小城大事”永远在悄然的发生着，发生在每一片渴望改变的土地上，发生在每一个不甘平庸的心灵中……
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