一个强调教育意义，一个坚持纯粹娱乐。
她连续拒绝了对方的剧本三次，无论怎样改都入不了自己的“法眼”。
最终赵本山选择离开坚守21年的舞台。
然而当他退出后，大家才意识到“时代变了”。
2012年之前的春晚，语言类节目占据绝对主导地位。
尤其是赵本山的小品，已成为不少观众除夕夜的期待。
他连续21次登上春晚，其中15次获得语言类节目一等奖。
他的作品如《卖拐》《不差钱》等，成功将东北乡土幽默推向全国。
那些年的春晚语言类节目数量，稳定在15个左右。
内容上更注重现场效果和即兴发挥。
然而这样的状态到了12年时，却戛然而止。
她曾成功打造《幸运52》《非常6+1》等节目。
接手春晚后，她带来全新的创作理念。
那就是晚会不仅要娱乐性，更要思想性和教育意义。
她首先取消广告和贺电环节，打破“老面孔”垄断。
以及严格规范语言类节目内容。
具体而言，她要求小品避免使用方言。
减少“俗气”笑料，强化正面价值观的传递。
这些措施旨在打造一台“格调高雅、导向正确”的高级晚会。
她希望改变过去那种“纯粹逗乐”的表演模式。
使节目在娱乐之外，也能传递积极向上的价值观念。
然而这种理念，与赵本山以娱乐为主的创作思路。
产生了直接冲突，12年春晚筹备期间。
赵本山团队先后提交三个剧本均未通过审查。
他认为作品首先要让观众发笑，教育功能应该潜移默化。
要求在结尾部分加入教育性内容。
这种创作理念的根本分歧，导致双方难以达成共识。
在多次修改仍不能满足要求后。
赵本山最终以“身体极度疲惫，状态不佳”为由。
宣布退出2012年春晚，此后他再也没有重返央视春晚舞台。
具有讽刺意味的是，被央视拒绝的《相亲2》。
在辽宁卫视春晚演出后广受好评。
宋小宝的“海燕呐，你可长点心吧”成为年度流行语。
这似乎证明了观众对赵本山作品的认可度，并未减退。
从之前的15个左右压缩到7-9个。
娱乐性让位于教育性成为新趋势。
小品和相声的创作方向发生转变。
更加强调“正能量”和“价值引导”。
这种变化直接影响到观众的收视体验。
当年春晚收视率出现下滑。
晚会的整体风格从“联欢性”向“仪式感”转变。
娱乐功能被弱化，教育功能被强化。
同时他们还严格控制节目时长。
导致许多笑料被删减。
这种创作环境使得专业喜剧人才难以发挥所长。
离开春晚后，赵本山将重心转向地方舞台和影视创作。
他主演的《鹊刀门传奇》获得8.2分的豆瓣高分。
在商业演出中，他依然保持着旺盛的创作活力和观众号召力。
18年因丈夫李咏患病赴美陪伴治疗。
李咏去世后，她长期定居美国，陪伴女儿完成学业。
她的社交动态显示，已基本脱离国内电视圈。
配图是枯树枝桠和磨损严重的跑道。
那里看起来，甚至可能连国内一些地级市的公园跑道都不如。
就连她的背影都显得有些臃肿。
身为前央视导演，她曾三次执掌春晚帅印。
是央视少数拥有话语权的女导演与制片人。
如今她的生活早已远离央视时期的聚光灯。
但是她定制的春晚路线，仍持续影响着后续晚会方向。
语言类节目“说教化”倾向未能根本改变。
甚至大多数人都是因为她，放弃了看春晚。
那么对于这件事，你有什么不同的看法吗？
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