一脉“湘”传高腔旦行 ——记湘剧青年演员曹威治|昆曲|曹威治|湘剧|百花赠剑|花鼓戏|高腔

2026年第1期总第824期

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曹威治

湖南省湘剧院团总支书记，一级演员；

主工青衣、花衫；

师承湘剧表演艺术家左大玢、李自然、庞焕励等；

擅演剧目：《拜月记》《百花赠剑》《白兔记》《琵琶记》《昭君出塞》《刺目》《痴梦》《斩三妖》《描容上路》《天女散花》《人间知己》《李贞回乡》《城里山歌》《苏秀才》《田老大》《楚辞》《左公柳》等；

荣获第八届中国少儿戏曲小梅花“金花”称号，湖南省戏剧个人最高奖“芙蓉表演奖”，第四届、第六届、第八届湖南艺术节“田汉表演奖”等，入选2025年全国戏曲表演领军人才培养计划。

一脉“湘”传高腔旦行

——记湘剧青年演员曹威治

文/陶涛何美

一

热爱如磐，勤耕湘剧艺田

曹威治出身湘剧家庭，自小浸润戏苑芬芳。她家中共有6位湘剧演员，伯伯更是国家级非遗传承人，梅花奖、文华奖得主，全国德艺双馨艺术家曹汝龙。这位湘剧表演艺术家第一个在戏曲舞台上塑造毛泽东，还在《铸剑志》《古画雄魂》《田老大》等代表作品中演绎了诸健、水天熊、田汉等舞台艺术形象，是带动湘剧事业保护和传承的领军人物。曹威治把《布衣毛润之》的剧照贴在家中书房，深受伯伯言传身教的影响。

湘剧《田老大》饰彭秋月

11岁时，曹威治的学艺之心越发强烈。家里深知戏曲之路艰辛，且当时长沙“歌厅文化”盛行，湘剧发展举步维艰，不少演员被迫转行，但她仍向长辈坚定地表示：“我喜欢唱戏，我想学湘剧。”她考入长沙市湘剧院与湖南省广播电视学校合办的委培班，开启了5年学艺生涯。上午是戏曲训练，下午是文化学习，晚上是舞蹈学习。前两年她都在苦练踢腿、下腰、翻跟头、压横胯、控腿等基本功。而后，她发挥身段表演优势，主攻闺门旦、青衣，同时跟随一级演员陈玉莲学会《白兔记·井台会》，并在2004年荣获第八届中国少儿戏曲小梅花“金花”称号。

湘剧《百花赠剑》

饰百花公主

毕业后，曹威治以优异成绩考入长沙市湘剧院（2012年揭牌成立长沙市湘剧保护传承中心），成为剧团重点培养的青年演员。她先后师从左大玢、刘韵英、李自然、庞焕励等，系统地学习了诸多湘剧剧目。在新中国成立后湖南省的第一批戏曲演员、第一朵“梅花奖”得主左大玢的悉心教导下，曹威治对湘剧的认识有了质的提升，也从学员转变为演员。“左老师教学非常认真，会仔细分析人物，尤其是眼神。她教会我如何塑造有湖湘韵味的人物，让我在传统戏曲中找到了湘剧的独特气质。”名师们传承和发扬中华优秀传统文化的精神，如指路明灯，让曹威治深受触动并备受激励。

湘剧《昭君出塞》

饰王昭君

2010年，“好戏天天演·欢乐满星城”湖湘戏曲公益演出活动启动。曹威治天天学戏、演戏，新戏很快便能与观众见面并得以改进。在湘江剧场这个“戏窝子”驻场演出近10年，加之下乡、进社区演出，她积累了丰富的舞台经验，大幅提升了应变能力和剧目储备能力。

昆曲《贩马记》饰李桂枝

2017年，曹威治调入湖南省湘剧院，并成为重点培养对象。她师从湘剧教育家李自然并复排《昭君出塞》，在湖南省青年戏曲演员电视大奖赛中获评“十佳新角”。此后，她赴中国戏曲学院表导演高级研修班学习一年，2020年、2022年入选文旅部全国戏曲表演领军人才培训班，2023年入选国家艺术基金《贩马记》表演人才培养项目。她始终坚持学习戏剧理论，着力提升戏曲艺术综合素养。

二

湘剧为本，博采众剧之长

粉黛青衣，湘韵流长。湘剧起源于宋元南戏，已有600余年的历史，2006年，衡阳湘剧被列入第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录；2008年，湘剧（包括湖南省湘剧院、长沙市、桂阳县等）被列入第二批国家级名录。湘剧是多声腔的综合性剧种，兼有高腔、弹腔、昆腔、低牌子四大声腔以及一些杂曲小调。曹威治参加首届海丝泉州戏剧周——2023年全国南戏展演，看到川剧高腔和赣剧高腔等10余种高腔各有不同，感悟一新。2025年，中国戏曲表演学会高腔分会在江西省弋阳县成立，2025年高腔生行、旦行青年演员推优展演产生了曹威治等14名优秀演员和6名新锐演员。当今348个戏曲剧种中颇多剧种受到过弋阳腔的滋养，湘剧声腔系统最主要的声腔高腔即源于明代的弋阳腔，曹威治认为“这次展演有种寻根问祖的感觉”。

湘剧的高腔金鼓击节，一唱众和；弹腔节奏明快，高亢激昂。高腔难唱，调门高，用力大，滚板多，腔调多，需要大小嗓（真假声）结合，随时上随时下，难以普及。曹威治不是一味追求高音、亮音，而是根据塑造人物的需要，以声传情。高腔撕云裂帛，低腔空谷笙箫，过渡科学巧妙。湘剧高腔的放流（或称滚调）用鼓击节奏，尾腔的部分带点音乐，使用清板，过门较少，对唱腔和表演的要求高，需要唱念结合。“赵氏女，离故土，肩背琵琶，手拿雨伞，怀抱遗容，找寻蔡郎……”《琵琶记》中【清江引·放流】唱段极具特色，长达70句，无音乐伴奏，全靠演员的韵口带出音乐性。曹威治这4分钟的独角戏一气呵成，唱做兼顾，感人泪下，并唱出湖南女人性格中的“辣”：“大翁叔要打，你打他一个三不孝，还要骂，骂他几句罪难当……”高腔锣鼓伴唱、不托管弦、一人启口、众人帮唱，保留了宋元南戏原始的演唱形态，返璞归真。

湘剧《琵琶记》

饰赵五娘

湖南地方戏，花开十九枝，拥有19个地方戏曲剧种，其中湖南花鼓戏就有长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏等6个流派。一级演员曾金贵曾风趣地比较：“如果说花鼓戏相当于流行音乐的话，那么湘剧绝对可以算作美声音乐。”通俗的花鼓戏与古雅的湘剧都体现了博采众长、敢为人先的湖湘文化。2004年，曹汝龙主演现代花鼓戏《秋天的花鼓》。乡音小调总关情，曹威治也通过朗朗上口、轻快活泼的花鼓戏打开了现代戏表演之门，参与排演大型现代花鼓戏《太阳出来唱山歌》，继续在改编花鼓戏《城里山歌》中饰演女主角杨燕。这部在湖南舞台上首次反映二代农民工的花鼓戏获得湖南省第11届“五个一工程”奖，曹威治个人也荣获了湖南省戏剧“芙蓉表演奖”。

花鼓戏《城里山歌》

饰杨燕

戏谚“无技不成艺，无艺难成戏”，在中国传统独有的综合艺术戏曲中，表演应合乎戏情戏理。“湘剧其事多忠、孝、节、义，足以动人；其词直质，虽妇孺亦能解；其音慷慨，血气为之动荡。”①曹威治发现湘剧吸收了诸多戏曲的长处，前辈也都注重学习诸多剧种。她主动师法“百戏之祖”昆曲，学习湖南省昆剧团一级演员、中国戏剧梅花奖获得者傅艺萍老师的拿手戏《烂柯山·痴梦》。这出折子戏表现了再度离异后的崔氏仍妄图飞黄腾达的痴梦。曹威治学习并体会昆曲气息、细腻规范、行当素养，记录全部要领，还将傅老师演出的光碟带回观摩，并在网上下载资料和视频。她每天在练功场苦练之余，分段琢磨人物的心理活动，用“心”演戏，让表演传神、细腻。专家和观众都感觉她不再拘谨，有脱胎换骨之变。曹威治2009年在长沙市“杜鹃花奖”中青年文艺汇演比赛中荣获最佳演员奖。她演唱的《白兔记》《琵琶记》等高腔戏，运用小锣、小鼓随腔演唱文戏，如昆曲般优美细腻，将昆曲艺术的“水磨精神”渗入湘剧血液。

湘剧《琵琶记》饰牛氏

2012年，曹威治前往北京，向中国戏曲学院的王晓燕老师学习《天女散花》等京剧剧目，在长绸舞中锤炼水袖身段与力道，唱做并舞。后来，她主演湘剧《天女散花》荣获长沙市杜鹃花戏剧比赛一等奖。她兼学京昆、广采博取，夯实传统戏曲根底，“一招一式”“一戳一站”都不马虎，把“刻模子”做扎实，在唱念做打、手眼身法步中拓宽戏路。让湘剧丝竹锣鼓融合昆腔之婉约、弹腔之激越、民间小调之鲜活，恰似三湘四水的奔腾热浪。

三

倾情表绎，塑造鲜活人物

曹威治塑造了一批刚柔并济的女性人物，一颦一笑展现果敢与柔情，勾勒人物弧光，挖掘灵魂深度。“想我百花，7岁练骑射，8岁读兵书，素以男儿自诩。”百花公主唱腔高亮、扮相华丽。当曹威治演绎百花公主绝望到近乎崩溃的地步时，唱腔爆发力强，听得人肝肠寸断。传统闺门旦以文戏为主，着重表现女性的秀美，而乱世中以伞为媒的尚书之女王瑞兰情比金坚。

湘剧《百花赠剑》

饰百花公主

曹威治面对角色性情的反差，运用遮、扬、抖、背、托、甩、顶、翻等多种水袖技巧，表现名门闺秀羞、惊、喜、忧与恐慌的内心活动。而青衣中的李三娘、赵五娘等贞妇、烈女，“日间汲水无数担，晚来推磨到天明”，迈着一字步，手形如佛手，双眉愁锁，悲情而“苦”“烈”。《烂柯山》中的崔氏更是突破行当局限的代表性角色，得意时“哎……噫”“果……果然？”大笑癫狂，是青衣重戏；失意时，常用水袖、甩发、跪步等表现人物内心的可怜可悲，又融入花衫、做工旦、大脚旦等方法。曹威治深知表演旨在塑造人物，而不是表现演员自己或为了炫技，要以“戏”为脉、以“人”为魂，人因戏而沉淀、戏因人而鲜活。

2025年湘剧首登央视春晚《拜月记》选段饰王瑞兰

除夕之夜，湘剧《拜月记》选段亮相中央广播电视总台《2025年春节联欢晚会》的《声动梨园》节目。这是湘剧首次登上央视春晚，曹威治和蔡波分别饰演王瑞兰、蒋世隆，并从观众席穿行而过，在互动中登场。2025年5月25日，曹威治在第七届湘鄂赣皖非物质文化遗产联展登台，水袖起落，顾盼生辉。6月12日、14日，她以粉色戏装扮相和《拜月记》《百花公主》选段亮相第四届中非经贸博览会“湖南文旅主题展厅”，向52个非洲国家的来宾展现湖湘文化瑰宝之美。

湘剧《李贞回乡》饰李贞

古老剧种在当今时代要有生命力和青春感，既要保留优势、特色和精华，又不能墨守成规、老演老戏。“苦水浸泡十八春，原以为女儿家受苦是命定，却不知命苦更要闹革命。”“轰隆隆火车出北京，一飙飙到长沙城……”湘剧《李贞回乡》讲述了新中国第一位女将军李贞回到阔别20多年的家乡浏阳的故事。该剧借用影视艺术蒙太奇、闪回等手法，因此要求演员在少女、青年和中年等年龄段来回切换。曹威治吸收花旦的唱法：提高调门、增添“甩腔”来表现童养媳珍妹子，又加入小生步、武生步等，再用真嗓和中音区演唱增加厚重感，表现战功显赫而性情沉稳的女将军，同时借鉴话剧的体验式表演，有层次地演绎李贞的戎马人生和心路历程。《李贞回乡》入选文化和旅游部“庆祝中国共产党成立100周年舞台艺术精品创作工程”。

参加湖南省政协代表会议

中国戏曲展现中华美学神韵，“一桌二椅”演出在《拜月记》的第一场“抢伞”中，曹威治仅凭一把油纸伞，就演绎出乱世中青年男女的患难真情。她还排演小戏，参加《戏码头·中国青衣大会》等地卫视节目，与数字虚拟人物“花小楼”合唱戏歌，首批入选湖南省文联、省戏剧家协会发起的“梅花传薪”行动计划，引领观众感受传统戏曲的当代魅力。她还被选为湖南省政协委员和省青年联合会常委，在排练演出之余深入基层，为青年发声、为传统艺术发声，并常年跟随剧院送戏下乡，多次参与戏曲进校园活动。数百场的高腔演出声振山湖，而且通过新媒体广泛传播。她对自身也有了更高要求：“年轻演员要承上启下，肩负推广剧种的责任。”曹威治的铿锵高腔唱出戏曲人坚守的身影——在百川入海中打磨技艺，在守正创新中焕发光彩，在时代长江中走向代表性剧目乃至高峰性作品。

曹威治生活照