名家评论
集古今技法于一体 融中西绘画为一炉
——记著名艺术家吴唯理
在当代中国画创作体系里，吴唯理老师以独特的文化心境负载东方美学的深厚底蕴，让笔墨驶向当随时代的广袤天空。她的创作实践恰似横跨时空的艺术桥梁，巧妙地将盛唐壁画的庄严肃穆、两宋院体的精妙规制以及西方绘画光影的深邃意境，熔铸为独具当代特色的美术语汇。这种超越性的审美探寻，不仅打破了传统与现代的固有界限，更于全球化语境下重塑了中国画的当代表达生态！
在佛教人物画领域吴唯理老师独辟蹊径，开创出别具一格的视觉体验。当凝视她的佛像作品，仿若目睹敦煌飞天穿越千年岁月，于当代宣纸上展现出全新的曼陀罗境界。她匠心独运地解读三十二相，驾驭并突破曹衣出水线条勾勒的质感之美，加持吴带当风在当代画境中所呈现的飘逸灵动之态，借由自己笔墨皴擦点染秘籍，营造佛像形质与空灵的精妙平衡。
画史中没有，画谱中没有，古人没有，同时代人没有，独树一帜！她的佛教题材有工笔从丝毛勾勒之法，发展出借鉴西方透明罩染的新法度，使得水墨有光，可以从绢素深处透射而出，熠熠生辉。衣纹流转处有春蚕吐丝般的韵律感，又暗含巴洛克艺术戏剧性光影玄机，光明正大的佛国气象由笔墨而生，恰是用“非古非今、即中即西”的造型语言实现了佛像庄严与人性温度的和谐共融。
这种佛教人物画的创新美学，突破传统佛教人物画的既定范式，以前所未有的融合方式，让古老的佛教题材在当代焕发出崭新活力，非但没有破坏画题的神圣性，反而为其增添了现代审美新维度。从色彩的调配到光影的塑造，从造型的构建到空间的营造，每一处细节都彰显着她对传统与现代、东方与西方的深度理解与精妙融合。这种创新美学，让佛教人物画在当代语境下不仅是宗教精神的载体，更是具有深刻审美价值的艺术神品！
吴唯理老师的花鸟与山水创作同样展现出非凡的融合意识。其花鸟世界承宋徽宗赵佶《写生珍禽图》皇家气韵，在华丽之中融入现代诗意。牡丹的富贵意象激发出超现实魅力，花瓣层叠间交织莫奈睡莲光影，喜鹊栖枝间流淌克里姆特金色符号韵味，令人心旷神怡，过目难忘。山水创作让范宽的“雨点皴”与塞尚几何解构法则相遇，让折带皴的萧散与光鲜亮色对话，青绿设色里有着印象派色彩理巧妙介入，她的山水笔墨实验，有效通过现代视觉语法，重新激活中国山水画在世界文化融合背景下的新观照！
集古今技法于一体，融中西绘画为一炉。站在新世纪起点遥望，我们发现吴唯理老师的画笔在解构与重构传统艺术形态的辩证运动中，开辟出通向未来的美学新通途。她的新艺术实践如同一部全新的美学启示录，将水墨语言从地域画种提升为具普世价值的当代艺术范式，这不仅是画家个体创新的丰硕成果，也是中国笔墨在全球化语境中的涅槃飞天！
著名书画艺术评论家 刘振明
2025年2月17日书于北京
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