赵叔孺画马，以“形神兼备”为骨，以“中西合璧”为魂，在传统鞍马画中辟出一条独特路径。他笔下的马，既有宋代李公麟白描的遒劲骨力，又得元代赵孟頫文人画的雅逸气韵，更融入清初郎世宁的西洋光影透视法，形成“东方神韵与立体真实感并存”的独特风格。
其构图常以平远式展开，近景柳枝拂水、中景马群啮草、远景山丘古木，层次分明如诗行铺展。马匹姿态各异，或昂首疾驰如《龙马精神图》中双马腾跃，肌肉线条遒劲如铁；或静立溪畔如《秋郊散马图》中三骏，皮毛质感细腻如生，连枣红、灰白、黑白花的色泽层次都通过水墨渲染精准呈现。他尤擅捕捉马匹的“自由精神”——无缰野马的洒脱神韵、民用马的奔放生命力，皆通过流畅线条与弹性笔触跃然纸上，连马鬃、马尾的飘逸感都纤毫毕现。
更妙的是，他以马为载体传递文化密码：题杜甫诗“竹批双耳峻，风入四蹄轻”暗合龙马精神，配潺潺流水、新泥燕巢烘托祥瑞氛围，将传统吉祥文化与现代审美完美融合。这种“以马为师”的创作理念，让他的画作不仅是技艺典范，更成为承载自由、祥瑞的精神图腾。
赵叔孺 翠野骏影
赵叔孺 柳岸饮马图
赵叔孺 野郊三骏图
赵叔孺 马
赵叔孺 双骏
赵叔孺 丁丑（1937年）作 春郊散马图
赵叔孺 乙丑（1925年）作 松阴牧马 立轴
赵叔孺 辛巳（1941年）作 桐阴骏马 立轴
赵叔孺 庚辰（1928年）作 相摩相倚
赵叔孺 癸未（1943年）作 秋林放马图 立轴
赵叔孺 壬午（1942年）作 秋郊卧马 立轴
赵叔孺 壬申（1932年）作 龙马精神 立轴
赵叔孺 辛巳（1941年）作 松下双骏 立轴
赵叔孺 辛巳（1941年）作 秋林双骏 立轴
赵叔孺 辛巳（1941年）作 龙马精神 立轴
赵叔孺 胡若思 壬午（1942年）作 郊荫牧马图 镜心
赵叔孺 甲子（1924年）作 柳阴牧马 镜心
赵叔孺 甲申（1944年）作 春郊散牧 立轴
赵叔孺 乙亥（1935年）作 松下双骏 镜心
赵叔孺 商苼伯 辛巳（1941年）作 竹荫牧马 立轴
赵叔孺 癸酉（1933年）作 大宛渥洼 立轴
赵叔孺 丙子(1936年)作 龙马精神 立轴
赵叔孺 癸未(1943年)作 春风得意 立轴
赵叔孺 壬午（1942年）作 志在千里 立轴
赵叔孺 乙丑（1925年）作 凤头骢 立轴
赵叔孺 壬午（1942年）作 爱马图 立轴
汪琨 赵叔孺 庚午（1930年）作 大宛良驹 立轴
赵叔孺 庚午（1930年）作 柳溪双骏 镜心
赵叔孺 己卯（1939年）作 青骢图 立轴
赵叔孺 丙寅（1926年）作 春郊散马图 镜心
赵叔孺 乙酉（1945年）作 洗马图 镜心
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