姐姐今天又发来图片，说图片上有20个大字，你要是能全部认出来，明天中午请我吃大餐。原来是一幅字体细腻，舒展自如，仿佛每一笔都蕴含着无尽的韵味 ，让经过的人不禁赞叹不已！我苦思冥想，难以捉摸，看了好久只认出个“情更”两个字，其它不敢乱言，还请高手指教一下，想吃大餐估计要泡汤。
我盯着那幅字，横竖撇捺都眼熟，可拼在一起就是认不出，心里先冒出一句“这结体太难了”。可转念一想：笔画再熟悉，若不懂起笔、行笔、收笔的节奏，结体也无从谈起。于是问题来了：书法到底是笔法难，还是结体难？
二者都很重要，如果非要在二者之间做一个选择的话，其实历史已经给我们答案了。钟繇挖坟得笔法，二王一路笔法传承图，颜真卿为笔法专门拜访张旭，并把这段经历记载下来，黄庭坚也是看荡桨悟得笔法书艺大进，米芾向苏轼求教笔法，以后才会有青出于蓝而胜于蓝。这些活生生的东西被大家视而不见，选择性忽略，而一致认为是结构，这个就离题太远了，是不是大家印刷体看多了？
从古到今，有哪书法家写的东西和别人一样？不说书法家了，有哪两个人写的东西一样？既然不一样，说明结构是随着每个人书写变化的。更不说时代大环境了。每个人有每个人都书写结构，独一无二的。但是书法中的筋骨肉笔力等是需要笔法实现的。调锋，出锋，四面出锋，八面出锋360度无死角出锋，自起自倒。提按，绞转.....这些东西才是区分水平高下的核心。
如果掌握了笔法，写字是什么状态呢？是笔推人写字，会高屋建瓴，在笔势的推动下，笔下千变万化，随心所欲。什么章法，行气布局.....一切都是自然心性的流露，不需要可以安排。当然如果不通笔法，那就是为了一篇作品不断的做作，安排，刻意寻求一些变化....累不累啊。从古到今不缺苦练的人，怀素苦练厉害吧。芭蕉叶子都写完了，但是水平也就那样，直到有一天跑到邬彤那边学了一两年笔法。临走老邬给了几张王羲之法帖让继续揣摩。才有了怀素以后这么牛逼的书法。
当然了，邬彤是什么人，自行百度。所以，学书法，概念很重要，错误的概念毁一生。错误的概念形成的源头就是缺乏独立思考的能力，或者是受流行风影响太大。学书法要师古，大家都喊，但是古代书论那么厉害精要，反而没有几个人重视，怪哉，怪哉。
从笔法上讲，分为净态笔法和动态笔法。篆书、隶书、楷书属于净态笔法。行书和草书属于动态笔法。相对来讲，净态笔法比较难一些。动态笔法是在净态笔法写书的时候发展而来的。所以我们学书者应该从净态笔法开始学习。净态笔法学熟了，有了功底就可以变成动态笔法。熟中能够生巧。我们练习书法时，所有的笔画和偏旁部首，就如同我们盖房子用的砖瓦木料。如何把房子盖好，这就属于盖房子的间架结构。
写字也是一样，把每个偏旁部首安排的合理字体就好看。所以说笔法和间架结构同等重要。所谓的结字就是汉字的间架结构。所以我们不能顾此失彼。笔画写得再好，偏旁部首写得再好，间架结构不好，写出的字就会歪七扭八的不成体统。我们在读贴的时候一定要读笔意笔法，读字的结构，掌握了笔意笔法和结构之后，才能够把这个字写好。如果要是搞创作的话，要按照章法而来方法，不单单是笔法的问题，还有字体字形的分布，纸张的利用墨法的利用落款与钤印等等。
当今书界，一片乱象，丑书泛滥，怪论迭起。沽名钓誉者众，唯利是图者多。当书法艺术圈变成掺使杂的名利场，成为怪乱吼射的疯人院。还讨论什么孰难孰易的烂羊皮！倒不如静心平气的读点先贤前辈的书，做点利国益人的事，悟点修身养性的理，再有功夫，则写点正儿八经的字。岂不美哉悠哉？
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