□中国妇女报全媒体见习记者吕若兰
音响播放着悠扬的乐曲，排练室内十几名戏剧爱好者正在一起跳舞。后面的人伸手搭着前面人的肩膀，排成舞动的“小火车”。即兴舞蹈动作由站在最前方的人发起，借由相搭的肩膀和手臂传向队伍尾端，显得首尾有些“时差”。
正前方就是一面大镜子，可他们并不瞥一眼。
12月27日，乐意剧团2025年度最后一次戏剧工作坊活动如期开展，今天来参加的，大多是剧团的视障演员们。
突破“障”界，舞台上绽放艺术之美
“设置跳舞的环节，是为了让大家用这种方式打开感受他人的通道。”剧团现在合作的导演肖竞解释道。
在这个泛障别残健融合剧团中，尽可能调用多感官，打通交流渠道尤为重要。“单一障别剧团不少，但融合视觉、听觉、肢体等障碍的泛障别剧团在世界上都凤毛麟角。”近日，剧团创始人孙妖妖在接受采访时介绍道，“我们需要自己开发不同障别演员在舞台上的沟通方法。”
2023年，乐意剧团成立时有17名成员，七成是残障人士。剧目选角不设限，障碍演员也可以扮演健全人。在剧团的第一部戏《逆转未来》中，就由视障与听障演员共同出演。一个惯用视觉语言，一个惯用听觉语言，台下他们可以借助社交软件辅助转换语言形式，台上接戏却离不开对彼此的“感受”。
在创排过程中，演员们与导演一起摸索，“发明”了一套承接剧情的沟通体系。比如，视障演员用“捶地三下”的方式表达人物的愤怒，同时也传递出“地面震动”的暗号，提示听障演员上场时机；视障演员讲完台词，轻轻拍肩、握手，给出接戏信号，动作也能够自然地融入情节中。
有一次，视障演员王小敏在正式演出中遗漏了一大段台词，接戏的听障演员李程仅凭他表演中的小动作就识别出了戏段的改变，很顺畅地打起了对应的手语台词。
长期的排练磨合、细心的观察了解使成员之间产生了特殊的默契，他们能够读懂彼此的动作、神态，语言反而成了最平庸的沟通方式。
解决了对戏的难题之后，每个人还要跨过另一道障碍——完成各自的表演。台上，视障演员需要在一片黑暗中快速找到自己的演区，他们辨方向、数步子，听障演员需要精准地卡上音乐在台上起舞，他们看手势、背节拍。而在台下的训练中，感觉的缺失始终束缚着生动的表达。
听障演员王鑫六七岁时被发现听力有问题，六年后才戴上助听器并配合康复训练。即便有助听器帮忙，话语中的抑扬顿挫、情感表达仍是不易察觉的。她将导演指导时的示范录下来，回家反复聆听、模仿、练习。
与此同时，辗转各地陌生剧场，对视障演员来说也是不小的挑战。视障演员李兴浩摸索出一套“提升剧场亲密度”的攻略，他每到一处先请别人“带看”一两圈，随后自己在复杂的空间格局中熟悉行动路线。虽然磕碰难免，但两三天下来，他心中的剧场早已灯火通明。
一切磨炼都是为了剧团共同的目标——作出专业的、有艺术价值的戏剧。“希望通过训练，演员们能够更自如地表达自己、更沉浸地投入表演。剧情上也能更丰富、更深邃。”肖竞说。
微光交汇，一起握住书写剧本的笔
2025年6月的一场演出中，原本应该飘在视障演员丹丹头顶的白色氢气球因为充气不足，一直遮挡在她脸前。气球在剧情中象征着灵魂，是不可被触碰的。她一边表演一边想办法将气球“赶走”，终于找到机会，借助一个表达情绪的大动作，一把甩开了气球。
这次应急处置使她信心倍增：“从那以后，我再也不担心出现任何突发状况，我相信自己都能处理好，都能演得好。”
“相信自己”——这正是孙妖妖创立剧团的初衷。“我希望残障人士能够勇敢走出家门，融入社会。这种信心需要在反复的努力与成功中积累起来。”孙妖妖说。
舞台是将努力化为成功的理想试验场。《逆转未来》获2024南京新剧荟新萃奖“最佳剧目奖”；《我选择出生》获2025棱镜戏剧之夜“评委会特别奖”……在数不清的演出后，他们鞠躬谢幕，收获如雷掌声。那个隐藏于“残障”标签背后的自我主体，也终于来到幕前。
“舞台上的自信是很简单的事，我只需要把戏演好就可以了。”王鑫说，“日常生活中，我们被贴着听障的标签，常陷在同情的、悲悯的凝视与叙事中，而在舞台上，我掌握着展示与表达的主动权。”
走下舞台，他们还构筑起一方“容易空间”——乐意剧团的大本营。在这里他们交流、排练、参加戏剧工作坊，乘着尊重、理解与耐心，艺术的创意在人与人之间自由穿梭。肖竞在组织工作坊活动时，也格外关注对演员主体性的挖掘，她要求视障演员们自己听声辨位寻找站位，鼓励全员深入剧本的阅读与创作，期待大家将珍贵的个人体验融入感受与表达。
如今，剧团已有成员50名左右，六成是残障人士。他们明白彼此的处境，用耐心穿越交流的障碍，成为特殊的“家人”。
虽然戴着助听器，声源众多时王鑫还是听不清，于是她习惯于在聚餐场合沉默地吃饭。可第一次参加乐意剧团的聚会时，事情开始变得不一样了。“剧团里的一位姐姐一直在主动地、大声地告诉我大家在聊什么，我感到被平等地对待、被完整地接纳。”她说。
“2023年，我刚加入剧团时有些迷茫，不知道应该怎样去照顾残障伙伴。”健全演员明铭说，“在接触的过程中，我才意识到，是我获得了他们的帮助与鼓励。大家互相关心，不是因为谁有障碍，而是因为大家是伙伴、都发自内心地喜欢这个集体。”
尊重与保护人的主体性还体现在空间布置上：卫生间安装了无障碍设施，连花洒和洗手台都被安装得更低；墙上还挂着“轮椅医生”，提供修理轮椅的必要工具，方便轮椅使用者自助使用；书柜中还摞放着厚厚的盲文书籍……
让“无障碍”延伸到更多场景
除了将残障人士送往舞台，乐意剧团也带动他们走进观众席：设置口述影像专场；与各地剧场沟通，推动无障碍环境建设完善；还将手语翻译带上了乌镇戏剧节的舞台。“人们无障碍享受艺术的权利是平等的。”孙妖妖说。
2023年通过的《中华人民共和国无障碍环境建设法》要求公共文化场所为残障人士提供无障碍设施设备和服务。2024年，某视频平台发布“无障碍剧场”，分批上线600余部经典影视作品的无障碍版本……越来越多推动“无障碍”的行动逐步开展。
但无法否认的是，普通人畅通无阻的日常生活，残障人士却可能需要步步谨慎。王小敏无奈道：“有时盲道上会停放车辆，尽头还可能毫无征兆地出现一根电线杆。”视障演员名草在外出就餐时，还曾因为携带导盲犬被拒之门外。好在常有其他食客声援：“导盲犬是工作犬，可以进出各类公共场合。”
对残障人士的理解渐渐成为社会共识，打车软件开通了无障碍出行服务，为导盲犬使用者匹配欢迎宠物乘坐的车辆，还会提醒司机主动寻找乘客，协助上下车。
技术的发展弥合了身体上的不便。在AI的帮助下，视障人士能拍照识图获知信息；听障人士也能在必要时刻语音通话。
他们还希望，能感受与普通人同频共振的生活。“我们希望能建立起一种良好的沟通，比如，在提供帮助前，可以问一问：我们是否需要、我们需要怎样的帮助。路口红绿灯的盲人钟设计就征集过我们的建议，充分考虑了我们的需求。希望无障碍工作的持续推进也能有我们的参与。”丹丹说。
“相比呵护与怜悯，残障人士更需要的是一个机会。”孙妖妖表示，“我们创立剧团，也是想以艺术这种更温和的方式传达残障人士也可以专业、努力、自信。”
在工作坊活动的间隙，视障演员们正说笑交流，两名手语使用者隔着嘈杂的人群自如沟通，她们表情灵动、手指跳舞，稳稳接住彼此无声的话语。
“只是我们感受世界的方式不同而已。”肖竞导演这样说。
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