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——编者按
周武发的写生画布，是他俯身与自然对谈的痕迹，不是站在画架后刻意描摹，而是让笔锋成为感官的触角，去碰岩石的冷、草叶的软、流波掠过石面的轻颤。当他的笔触从军史画布的宏阔褶皱抽离，落向这些林泉草木时，并未卸下对“本真”的执念，只是把历史现场的鲜活，换成了自然里每一个无需修饰的瞬间。
“对待自己和自己的时代，要像对待一件正在缓慢结晶的宝物。”周武发笔下的物象，正是这样的“结晶”：山石的肌理是岁月层层堆叠的沉淀，笔锋的轻重里，藏着风刮过崖壁的次数、雨浸过石缝的痕迹；草叶的点染是晨光里的一次震颤，短促的笔触像叶尖抖落的露，没等凝固就成了画布上的鲜活。这里没有“完美的风景”，只有存在本身的样子，蜷曲的叶、倾斜的茎、带着斑驳苔痕的石，像生命从不用刻意规整姿态，只是自在地舒展，而画笔做的，不过是把这舒展稳稳接住。
周武发《油画风景写生》2025年
王阳明说“你未看此花时，此花与汝心同归于寂；你来看此花时，则此花颜色一时明白起来”，周武发的写生，恰是让这“明白”落进了肌理的褶皱里。他的色彩从不是主观的渲染，而是自然情绪的呼吸：秋林的暖黄里裹着浅绿，是草木对夏意的眷恋；山水的淡蓝紫里晕着深墨，是山野藏在深处的沉郁。这些色调从不用冲突制造焦点，只像风与云的共生、山与水的相衬，冷的水色托着暖的亭影，沉的石褐裹着蓬的花黄，本就是天地里该有的样子，画笔只是让这“该有”，成了可触摸的温度。
周武发《油画风景写生》2025年
好的写生从不是复制风景，是让风景住进画笔的呼吸里。周武发的尺幅里，便藏着这种“相伴”的辽阔：近景的石缝间，杂草的笔触细得像能摸到茎的绒毛；中景的田畴上，色调铺得像能踩进软润的泥；远景的天际处，晕染淡得像能听见风掠过林梢的轻响。这不是“画出来的纵深”，是把自己放进风景里的结果。当他蹲在草边看叶的蜷曲，站在崖下望山的褶皱，画布上的空间，便成了他与自然共处的场域，咫尺之间，装得下整个山野的呼吸。
周武发《油画风景写生》2025年
这呼吸里，是周武发想递出的内核：生命的重量，从不在宏大叙事的轰鸣里，而在每一个日常本真的褶皱里。恰似加缪笔下的西西弗，推石的每一步不是苦役，是与石头相伴的真切瞬间，周武发画山石的每一笔，不是“完成作品”的任务，是与岩石的一次温度触碰；点染草叶的每一下，不是“塑造物象”的技巧，是接住了叶尖的一次轻颤。他从不用“深刻”装点画布，只是把自然里那些被脚步忽略的细碎，妥帖地放了进去：牦牛低头啃食的慵懒、流波轻漾的细碎、秋阳落在林梢的暖，这些本就是生命最生动的模样，而敬畏这模样，便是对存在最诚恳的温柔。
周武发《油画风景写生》2025年
这些写生从不是宏阔创作之外的“闲笔”，是周武发艺术世界的“底色”。他在军史画布上留住了历史的鲜活，又在这些林泉里，接住了自然的本真。当我们望向这些画布，看见的不只是风景，是一个人以笔为耳，倾听万物活着的声音：风的轻、叶的颤、石的沉，每一种声音里，都藏着“好好活着”的温度。不是惊天动地的壮阔，只是自在舒展的平凡，而这平凡，恰是生命最坚实的重量。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
周武发《油画风景写生》2025年
周武发《油画风景写生》2025年
周武发《油画风景写生》2025年
周武发《油画风景写生》2025年
周武发《油画风景写生》2025年
周武发《油画风景写生》2025年
周武发《油画风景写生》2025年
画家简介
周武发，男，汉族，1961年生。1979年参军，1989年转为职员，毕业于解放军艺术学院美术系油画专业，中央美术学院油画系第十二届助教研修班，中央美术学院油画系首届油画艺术硕士，中央美术学院油画高级创作研修班，中国美术家协会会员，一级美术师，北京服装学院特聘教授，中国写意油画研究院特聘研究员创作员，常州大学历史画特聘创作员。原军事博物馆创作室创作员。代表作品有：油画《市》、《邵家庄伏击战》、《上甘岭战役》《71770部队特种兵大队新兵张小勇姜浩王二柱等》、《阳光总在风雨后》、《胜利》等。
2000—2023年为军事博物馆、中宣部党史馆，蔡元培纪念馆，抗日战争纪念馆、21军军史馆、南京大屠杀纪念馆、周恩来纪念馆、丹东抗美援朝纪念馆、上海龙华烈士纪念馆、47军军史馆、15军军使馆等单位分别创作大型油画作品《开拓者》、《五四运动》、《周恩来指挥第四次反围剿》，《首战告捷》，《马石山十勇士》，《延安颂》、《峥嵘岁月》、《邵家伏击战》、《上甘岭战役》、《夜袭阳明堡》、《毛泽东夜宿界石铺》、《海洋深处的早餐》、《伯力会议》等。
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