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人生如四季，走过春的繁华与夏的张扬，就必然会迎来秋的萧瑟和冬的荒寂。
所以，自古诗者都无不善感于季节的更替，都无不嗟叹于光阴的无情。
本期我们来分享一首刘鸿谟的《冬日感怀》。
这首诗虽然较为冷僻，但是它却以精炼的语言写尽了人生况味，值得我们一读再读。
冬日感怀
清·刘鸿谟
投笔班生曾出关，霜侵两鬓渐成斑。
江心浪拍云端月，驴背人行雪里山。
燕市三年空仆仆，魏风十亩且闲闲。
半生壮志消磨尽，拟订樵渔共往还。
刘鸿谟，我国清代山左诗人，因为没有正史记载，所以他的生平信息也无从考证。
我们本期所分享的这首诗因被编于《国朝山左诗汇》而得以留存下来。
几百年过去了，当我们读及此诗，在幸运之余，心情更多的应该是沉重吧，这份沉重来自于岁月的流转，来自于作者生活的特定背景，更来自于我们自己对生活与生命本身的体悟。
诗的首联引用相关典故，直接将一味厚重体现出来：投笔班生曾出关，霜侵两鬓渐成斑；曾经也像东汉的班超一样弃笔从戎而出关，如今“我”的双鬓已经逐渐斑白。
作者借用“班超”的典故，很间接地表达了自己曾经的远大志向，并且将自己当年的生活也以缩影的方式展示与读者。
那么通过作者对班超这一人物的择入，我们也是无不看到了作者年轻时意气风发的形象。
后一句的到来瞬间又将读者的思绪由从前拉回至“现在”，进而看到了作者被时间催老容颜的憔悴模样。
将两句结合起来品读我们可以发现，在作者的“从前”与“现在”的形象之间，已然形成了一种鲜明的对比，而这鲜明的对比关系，也让他如今的形象显得更为憔悴，让他如今的心情显得更为低沉。
颔联是景语描写：江心浪拍云端月，驴背人行雪里山；江心的浪拍打着云端升起的月亮，骑在驴背上的“我”行走在大雪飘零的空山中。
从角度来讲，颔联其实分别从夜晚与早晨两个时间角度去下笔的。
前一句的夜景苍茫大气，后一句的晨景空寂悲凉，前后句各有特点，但都把作者内心的沉重与孤独有力地诠释出来。
作者将镜头放大，将空间拓开，为我们呈现了一个江浪拍夜月的壮观景象，这一景象有着杜甫笔下“星垂平野阔，月涌大江流”的气势，有力印证了作者独特的审美视角和他超于常人的构思水平。
“驴背人行雪里山”，这句又有着陆游笔下“细雨骑驴入剑门”的几分韵味，只不过和陆游诗相比，刘诗因季节不同要显得更为清寒寂寞。
“燕市三年空仆仆，魏风十亩且闲闲。”；在京师混迹三年，只落得个空尘仆仆，忽然想起《诗经》里那片十亩桑园，好羡慕人家采桑时那悠闲的情景。
颈联的前一句又将笔触落在“曾经”生活上。作者这里以“燕市”来指代京师，可谓让自己曾经奔走求志的形象展现得极为沧桑和辛苦，同时也将市井的熙攘特征予以说明。
“空仆仆”，写出了作者抱负落空的失意形象，在这里，社会现实的残酷也得以无声的体现。
“魏风十亩”是对田园的指代，这四个字在构建朴素画面的同时，无不含蓄地道出了作者对田园生活的隐隐向往。
和首联一样，颈联中的两句也形成了鲜明的对比关系，一者为对曾经的写实，一者为“如今”产生的想象，二者互为支撑，互为烘托，不但衔接了脉络，还增强了情感色彩。
“半生壮志消磨尽，拟订樵渔共往还。”；半生的壮志已经消磨而尽，“我”打算找个伴侣相互陪伴去过渔樵生活。
最后的尾联直抒胸臆，把作者壮志未酬之后的无奈倾注于笔端，带领读者的思绪上升到“生命”的高度与厚度。
但是，在无奈和低沉之余，作者又“翻出”新的局面，他打开了生活的另一扇窗，让淡泊闲适的韵味融入到诗中。
过渔樵生活是作者无奈之下的选择，更是他历经坎坷以后的醒悟与超脱。所以，尾联的情感色彩并不完全是低沉的。最后一句稍作调整，冲去了诗中的几分苦涩，让此诗显得别有韵味。
几度沉浮心性懒，布衣欲着做渔樵；读完一首，味留唇齿。
以诗词为伴，吟啸前行，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩再约！
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