元旦一到，央视开年档的气氛就不装了，三部“剧王级”作品同时亮相——《太平年》主打历史纵深，《生命树》聚焦现实命题，而真正把“普通人改变时代”这件事掰开揉碎来讲的，是1月中旬即将登陆央视八套的《小城大事》，也正是这部剧，悄悄承担起了“2026现实题材第一锤”的角色。
和许多年代剧不同，《小城大事》并不从宏大叙事入手，而是从一块荒凉滩涂讲起，它讲的不是“上面如何规划”，而是一群普通农民和基层干部，如何在几乎零资源的条件下，硬生生造出一座现代化城市，这种“从无到有”的故事，本身就自带现实冲击力。
剧集原名《造城者》，改编自报告文学《中国农民城》，故事原型正是浙江龙港的真实历史，在八十年代的改革浪潮中，一群人没等政策“喂饭”，而是主动试错、主动担责，用集资、合伙的方式，把城市建了出来，这不是童话，而是中国城市化进程里最野、也最硬核的一段。
赵丽颖饰演的李秋萍，是整部剧的精神轴心，她不是高高在上的决策者，而是天天要下地、要吵架、要背锅的基层干部，她身上最重要的标签不是“女主光环”，而是“能扛事”，在推进过程中，她既要面对质疑，也要承受失败成本，这种角色设定，天然就拒绝悬浮。
黄晓明饰演的郑德诚，则是另一种现实型干部样本，他更偏执行和协调，是那种能把理念落到纸面、把纸面变成工地的人，和李秋萍的组合，不是“完美搭档”，而是不断摩擦、不断校准的工作关系，这种不浪漫但真实的搭档模式，恰恰是这类题材最需要的。
《小城大事》真正难得的地方，在于它没有把“农民造城”拍成热血口号，而是完整呈现过程中的风险与代价，集资意味着倾家荡产，失败意味着集体崩盘，每一个决策背后，都是成千上万家庭的命运，这种压力，才是现实题材的重量所在。
从气质上看，这部剧和《大江大河》有明显血缘关系，同样是改革背景，同样是小人物推动大时代，但《小城大事》把视角进一步下沉，几乎贴到泥土里，让观众看到城市并不是凭空出现，而是被一锹一锹挖出来的。
导演孙皓此前执导过《玫瑰之战》，对现实节奏和人物张力把控相当成熟，而编剧袁克平本就擅长宏观结构与个体命运的结合，这种配置，决定了《小城大事》不会是流水账，而是一部有清晰逻辑推进的现实群像剧。
演员阵容同样是这部剧的重要底盘，除了赵丽颖、黄晓明，陈明昊、朱媛媛、张国强、余皑磊、秦俊杰、耿乐、吴彦姝等一众实力派的加入，让这部剧在“表演可信度”上几乎没有短板，尤其是群像戏，更容易撑住年代质感。
值得一提的是，朱媛媛饰演的印刷厂女老板高雪梅，被不少观众视为情感支点型角色，她既不是政策推动者，也不是时代符号，而是改革浪潮中被改变命运的普通经营者，这类角色的存在，能有效避免叙事只停留在“干部视角”。
从题材竞争来看，《小城大事》并不靠奇观取胜，而是靠“可信度”突围，在当下现实题材逐渐回暖的大环境里，这种不煽情、不拔高、不神化个人的创作态度，反而更容易形成长尾效应。
如果说《太平年》讨论的是“天下何以归一”，《生命树》探讨的是“人如何与现实和解”，那《小城大事》关注的核心问题只有一个——普通人，究竟能在时代中走多远，这个问题，没有标准答案，但它值得被认真讲述。
也正因为如此，《小城大事》并不追求一集封神，而是更像一场耐力赛，它需要观众慢慢看、慢慢体会，当荒滩变成街道，当蓝图变成现实，那个过程本身，就是最大的戏剧张力。
放在2026开年的时间节点，这样一部剧的出现，并不只是“好看”那么简单，它更像是在提醒观众，中国的很多奇迹，并不是被设计出来的，而是被一群普通人，咬着牙做出来的。
从这个角度看，《小城大事》若真能按预期呈现，它争的并不是一时热度，而是一种现实题材该有的分量，而这，恰恰是央视开年档最需要的那口“硬菜”。
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