绝句(33首)
王斌(河南濮阳)
闲饮花间一壶酒，飘飘欲作太空游。
蝉声催入邯郸梦，飞进天宫去驻留。
注：天宫，中国空间站。
于丛洋一审：第一句句内拗救，不算为过。“酒”、“游”撞韵，可宽用。
史永静二审：同意一审意见，宽用。
牛蕴：首句特殊句式。用。
送行
宋宣明(四川岳池)
村歌婉转送篷舟，叠翠山峦水碧流。
日挂天边人远去，忽然丝雨满琼楼。
于丛洋一审：用。
袁海英(河南洛阳)
夏日塘边望翠娇，风柔不忍把花摇。
奈何暑热无怜意，向晚酡颜怒未消。
史永静一审：用。
雨后湿地公园步晚
史永静(河南南阳)
雨霁风清花木柔，渌波摇翠过汀洲。
跫音惊破芦间月，独向溪边觅旧游。
于丛洋一审：用。
稚子垂钓
于百安(河南荥阳)
柳岸垂纶影自娇，蹲身翘首辨浮标。
忽提竿颤银鳞跃，雀步欢歌过小桥。
于丛洋一审：用。
垂钓无鱼
陈宝莹(河南周口)
孤杆欲下波心石，团叶初成水上萍。
白荇招风鱼不至，闲看红蓼立蜻蜓。
于丛洋一审：用。
消暑狂想
潘成群(河南郑州)
赤日炎炎似火烧，上蒸下煮热心焦。
寻思借得金箍棒，直捣其身朝远飘。
于丛洋一审：宽用。“热心焦”太口语化。“寻思”二字下的不准，“其身”指代不明。
史永静二审：同意一审意见，其身可能指代“赤日”，缺少诗味宽用。
毕超三审：二句“煮”字欠妥，通常置身于水为“煮”，此处用“烤”较合;既然该句前四字“上蒸下煮”已侧重描述了其热之盛，后三字“热心焦”中“热”字就显得多余，且易被读成“热心-焦”。尾句虽说直白，倒也形象的表达了作者为消暑欲移动太阳飘向他处之狂想，倒也合情。宽用。
牛蕴：前三审说的都有道理。还有个不足，首句直接套用古诗过熟，四句短诗，一句套用古诗，总不是佳构。用。
夏荷
杨修灵(河南周口)
蝉声高柳外，荷叶舞香风。
露滴芙蓉醉，亭亭入画中。
于丛洋一审：“外”“醉”属于上尾，小瑕疵，用。
史永静二审：同意一审意见。
刘国欣(河南平顶山)
莲叶田田出镜塘，有如翡翠见天光。
参差叠影千层碧，疑是龙宫起玉房。
于丛洋一审：用。
夏莲(新韵)
毕超(河南郑州)
修身水下藏，盛夏泛娇娘。
碧伞簇拥际，舞台盈冷香。
于丛洋一审：用。
咏荷
程现礼(河南永城)
碧盘擎露接云开，仙子凌波踏浪来。
十里清香风卷去，醉摇舟楫入蓬莱。
于丛洋一审：“来”与“莱”韵重韵，可通融。用。
史永静二审：同意一审意见。
“清明”别样祭祖 (新声韵)
祝德海(河南原阳)
请罢佳肴请纸鸢，捧花别样祭椿萱。
风筝写满孩儿爱，一并银钱寄上天。
于丛洋一审：“请纸鸢”的“请”字稍显牵强，还出现了两次。转句表达偏口语化，整体诗味儿不足。可入指瑕堂，待大家评析。
史永静二审：满含深情的别样祭祖，可宽用。
毕超三审：首句“请”字为方言敬语，视同“上”字，两次用“请”在于强化。该诗以“佳肴”、“纸鸢”、“捧花”、“题诗于风筝”以及“绑银钱于风筝”，充分体现了不但祭品别样，而且祭奠形式别样，充分表达了作者的深情，好诗，用。
牛蕴：同意三审意见。首句两次用“请”，并在一句之内，意在强化和突出，并无不妥。放风筝别样祭祖，立意独特，角度新颖，感情深厚。好诗，用。
有感岭南鲜荔枝寄家
张君(河南郸城)
越岭丹霞裹雪绡，云程未损半分娇。
寻常百姓日常品，不是唐宫驿马遥。
于丛洋一审：“常”字重字，这里是完全可以避免的;尾句“不是”为何不用“不似”呢?这样今昔进行了对比。不用。
史永静二审：同意一审意见，不用。
毕超三审：转句两个“”常”字是作者为强调曾经被唐宫奉为美味的荔枝，如今已成为北方地区寻常百姓家的日常水果了，为有序重字。尾句表达正是得力于时下的物流“云程”之快捷，早已物是“途”非，再也”不是”当年借助快马来传递贡品的唐时驿道了，故此处取“不是”或“不似”其内涵虽有所侧重，但异曲同工，没有本质之别。诗好，用。
牛蕴：第三句“常”字为句内重复，句内重字不为病。在此两个“常”字用得还更好，第一个“常”字指普通百姓，第二个“常”字写出了当今享用南方的荔枝为常见之品(不像杨贵妃享用是帝王才会有的特权奢侈品)。从而直接引出了尾句，“不是”直接引出了今古对比产生的强烈变化，时代变了，中西部过去只有帝王才能享用的物资，现在进入普通人之家了。以小见大，发今古之慨，时代感分明，用“不是”比用“不似”表达更准确。好诗!
夏日久旱有感
傅万祎(河南荥阳)
烈日当空苗半凋，垄头农叟首频摇。
虽无寸土高楼住，眷念桑田心欲焦。
傅万祎一审:用。
守望
李明冰(内蒙古巴彦淖尔)
发似枯蒿背似弓，村前柱仗眺云鸿。
乡邻路过皆规劝，雨里人犹不舍中。
傅万祎一审:首句“似”字重复，但诗句读来通达。
史永静二审：“似”有序重字，用。
毕超三审：诗句通俗，写了一位满怀期冀的老人，无助地遥望远天，映射了空巢老人的窘境，是期盼他乡的儿女亲人还是其他，耐人寻味。用。
牛蕴：“仗”应“杖”。尾句突兀，与首联不合。首句既写“发似枯蒿”言老人头发干枯、杂乱，且眺望“云鸿”，此时并未下雨;尾句又写“雨里”，虽说可以理解为后来下雨了，但与前文缺乏衔接，或说缺乏过渡性词语。因此，在遣词造句上似可再推敲。用。
过吕梁山
马树文(山西吕梁)
漱石泉声耳渐清，野花炽焰点头迎。
霁香沁面巅回转，已是云山画里行。
傅万祎一审:用。
醉山(新韵)
禹建丽(河南郑州)
伏牛夏揽碧无穷，岫抹云低沾万盅。
几问酲心不知处，凝听山语解朦胧？
注：伏牛山位于河南省西部。
傅万祎一审:因诗第三句“酲”为平声，此句为特殊句式。用。
小暑喜雨
马保庆(山西长治)
小暑炎威盛，甘霖忽叩门。
清风驱烦热，蛙鼓闹黄昏。
傅万祎一审:“烦”应仄却平，“驱”作动词用为平声，作名词或遇特殊语境可读仄声。诗第三句“驱烦热”之“驱”作动词用为平声，不符合本句自救规则，故“烦”出律，不用。
史永静二审：同意一审意见，“烦”出律，不用。
毕超三审：转句“驱”字可平仄声两读字意不变，在此作仄声构成特殊句式。诗好，用。
牛蕴：本诗争议处在于第三句的“驱”字，若“驱”为平声，此句就出律，判诗为不合格：若“驱”为仄声，此句就是特殊句式，是合格的。那么“驱”在此该用何读音呢?对此不可马虎，不可凭想当然拍脑袋决定，要通过多查工具书来解决疑问。
先查《王力古汉语字典》：“驱”只有平声一个读音，虞韵。再查网上《搜韵》，“驱”字有平仄两个读音，但明显标明二音是音不同而义同的。再查《诗韵合璧》，也明确表示有平仄两个读音而字义通。再查《佩文诗韵》(即平声韵)字表，“驱”字有上平声七虞和去声七遇两个读音。再查《现代汉语词典》，“驱”字只有阴平一读。虽然《王力古汉语字典》“驱”字只有一个平声读音，但根据平水韵的特殊性，又根据《诗韵合璧》和《搜韵》，可以判断“驱”字在古代是有平仄两个读音而义同的，并且平声韵字表里两个读音的确存在。再根据《现代汉语词典》“驱”字只有阴平一读的情况，可以判断，本诗作者用的绝非新韵(若新韵就出律)，应为旧韵。又查本诗用韵及全诗用字等因素，判断本诗符合旧韵的各种条件。因此，本诗用的是旧韵无疑。本诗的格律是正确的。
不过，“驱”字平仄两读，毕竟大多数读者不熟悉。遇到这种情况，需要作者加注：“驱”字古音平仄两读而义同，此处读仄声。这样，就不会出现异议了。提醒：对特殊的字音，建议作者一定要加注。本诗用。
七七事变88周年
张项学(河南三门峡)
晓月卢沟忆血腥，泪痕拭去看清明。
只缘东海波翻卷，怎让雄狮梦不惊。
傅万祎一审:“腥”可视为邻韵，用。
登华山(新韵)
庞黎明(河南周口)
西岳腰间岚雾浓，云头飒爽笑寒风。
顿足极顶一声吼，俯视群山我作峰。
傅万祎一审:用。
耄耋乐
张海阔(河南荥阳)
糙米粗陶漫煮茶，风霜沟壑鬓边斜。
千帆过尽烟波里，笑数青丝化晚霞。
傅万祎一审:用。
夏日
刘复元(河南新乡)
夏日心头热，林丛独有情。
夕阳残照里，老柳正欣荣。
傅万祎一审:用。
夏塘荷韵
孟志鹏(河南洛阳)
碧波摇碎日边霞，风卷荷香落浅沙。
锦鲤不知藏叶底，偶翻红影动莲花。
傅万祎一审:用。
嵩县天池山玉女溪
刘少宗(河南洛阳)
山色阴凉夏似秋，清溪绕石奏琴幽。
小鱼却恨谷深远，何日成龙入海流。
傅万祎一审:用。
拜师
赵三虎(河南洛阳)
回望幽蹊冻雪湮，将听教诲沃诗田。
梅香迓客翻松岭，儒雅琴声捷足先。
傅万祎一审:用。
自驾导航有感(通韵)
阮杰(河南信阳)
起始多途任尔挑，实时路况报分毫。
人生轨迹能如此，不少崎岖可避消。
傅万祎一审:用。
观昆明金殿公园吴三桂大刀有感
张传奇(河南周口)
偃月双龙展柜中，忆遥长伯镇关东。
寒光凛冽锋芒在，宛诉沙场立战功。
傅万祎一审:用。
夏夜垂钓
许中央(河南宜阳)
浅弄绿波身欲轻，风摇小榭送蛙鸣。
漫抛玉饵牵星落，钓得清辉滿棹横。
傅万祎一审:用。
夏日闲吟
母晓蓉 (四川广元)
炎暑连天夏日长，企风盼雨化清凉。
斜阳复照生涯路，最是高情近故乡。
傅万祎一审:用。
兰神祭
徐少英(河南永城)
血沃香凝九畹田，汨罗波咽恨苍天。
千年江渚兰丛茂，犹抱清魂泣楚烟。
傅万祎一审:用。
荷塘
魏保山(河南鹤壁)
岸树蝉鸣声自远，荷塘蛙鼓曲高昂。
出泥莲藕白如雪，碧叶连天沐夕阳。
傅万祎一审:用。
寇老艺品
韩军(河南洛阳)
手执京胡扮老生，儒风大雅众人惊。
琴声婉转高声唱，才艺双馨不辍耕。
傅万祎一审:“声”字无序重字，宽用。
史永静二审：同意一审意见，宽用。
毕超三审：转句可理解为婉转琴声相伴悠扬的唱声，应视作有序重字，用。
牛蕴：同意三审意见。用。但编辑未标出红字，红字是我标上的，以后当注意。
赞张桂梅校长(新韵)
石路(河南项城)
山村女子辍学频，风雨谁堪护此身?
幸有园丁心血灌，华坪佳木已成林。
傅万祎一审:用。
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