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文：
这部戏开播那天，我没第一时间点开，不是没兴趣，是太熟了。
这种题材，这种宣传阵仗，看多了，先让子弹飞一会儿更稳妥，评论区永远比海报诚实，尤其是第一批观众，看完就骂，看完就夸，情绪还热着，不会拐弯抹角。
豆瓣翻下来，确实热闹，好评不少，说故事有根，说年代味儿对，说细节站得住脚，饭桌像真的，街道不悬浮，人物有生活气。
越看越想追，结果再往下拉，画风开始变了，低分集中冒出来，措辞也开始重复，矛头很统一。
黄晓明，这个名字一出来，我心里就大概有数了。
不是说他一定不行，而是这种戏，对演员太苛刻了，没法耍帅，没法端着，没法靠气场压人，你得像，像个在现实里存在过的人，一旦用力过头，就会特别扎眼
点开正片，他一出场，那种熟悉的违和感就来了。
场景没问题，调色没问题，群演状态也对，别人站在那都像从旧照片里走出来的，他一站那儿，像被打了追光灯，和环境始终隔着一层。
不是坏，是不融，这种感觉太明显了。
其实早些年，他真不是现在这个样子，《风声》里的武田，冷得住，狠得住，一个眼神扫过来，空气都会变，那个角色出来之后，没人再怀疑他演技。
《大汉天子》的刘彻，少年气和帝王心放在一张脸上，锋芒和克制是并存的，《夜宴》《中国合伙人》，都能看出他是愿意把自己往角色里压的。
后来哪一步开始不对，说不上来，再看他演戏，动作越来越多，情绪越来越满，表演痕迹越来越重，好像生怕观众看不见他的情绪，看不懂他的用力。
这种毛病，在都市剧里已经很刺眼了，放进《小城大事》这种年代戏里，直接成了异类。
这部戏讲的不是传奇英雄，是一群普通人，在时代浪潮里摸索方向，干部也是人，不是口号，不是模板，是会累，会犹豫，会犯错的人。
郑德诚这个角色，设定本身很好，基层出身，脾气直，心里有事，既倔又实在，本来是个能重新证明自己的机会。
结果被演成了什么：吃饭那场戏最先出戏，桌上其他演员夹菜、说话、低头、抬眼，全是顺的，像家里那种老饭局，不用设计。
黄晓明一夹肉，动作开始变大，嘴开始用力，下巴来回摆，像在刻意展示一个“我在吃饭”的动作。
那一刻不是角色在吃饭，是演员在完成表演。
孩子在学校出事那场，更明显，正常人的第一反应是愣一下，脑子空一拍，他的反应是立刻站起，筷子举在半空，眉毛挑得很高，眼睛瞪圆，整张脸写着“惊讶”两个字，像情绪示意图。
跑去交材料那段，路不短，情绪该累，人该乱，他确实演了喘气，还加了咳嗽，说一句停一下，可气息是假的，节奏是算好的，更别提脸上干净得发亮，一点汗都没有。
你能清楚感觉到，他在演“累”，不是在真的累。
和赵丽颖对戏的时候，问题更集中，情绪一上来，脖子梗着，手指伸出来，说话往前顶，那股劲儿不像干部，更像街头吵架的。
不是角色需要这么演，是他习惯这么演，好像不瞪眼，不挥手，不加重语气，就不知道怎么表达情绪，镜头一拉近，这些习惯全变成破绽。
再看看其他演员，差距一下就出来了：朱媛媛和陈明昊在一起，说话不急，动作不满，吵架像过日子，拌嘴里有熟稔，有消耗，那种感觉不是设计出来的，是长在身体里的。
赵丽颖和秦俊杰站在一块，气质是贴的，说话节奏合拍，看着像真正在一起商量事的年轻人。
很多配角也是，一出场就有生活感，站那儿不用说话就知道他是干什么的，所有人都在往生活里缩，只有他在往表演里撑。
只要他一出现，观众的注意力就被迫分走一半，一边看剧情，一边忍不住盯着他的动作，这就是最大的问题。
不是单场戏不好，是整体气质不合，这部剧的底子其实很稳，故事线扎实，时代背景清楚，服化道没有敷衍，很多细节都在认真还原，群像撑得住。
偏偏中间站了这么一个人，把整部戏的节奏一次次打断，不是戏带着人走，是人拖着戏走。
最让人难受的是，这是朱媛媛留下的最后一部作品，她在那种状态下，还能把角色立住，每个眼神都收着，每句话都稳着，完全不抢戏，却场场都在，对比之下，更显得某些用力是多余的。
观众从来不苛刻，大家接受不完美，接受演员摸索，接受角色有瑕疵，接受不了的是敷衍，是明明该往里走，却始终在往外使劲。
《小城大事》还是值得看的，为了那些被认真对待的小人物，为了那个年代真实的生活纹理，为了朱媛媛留在镜头里的那点温度。
至于那颗老鼠屎，确实咯牙，但这锅粥，是有人花时间熬过的。
信息来源：
《小城大事》今日开播，赵丽颖黄晓明携手造梦--上观新闻
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