1960年4月的长春依旧带着残雪。长春市少年宫里，一场普通话朗诵比赛进入最后一轮，身穿蓝制服的17岁女孩秋素莉站在话筒前，清亮的“观众朋友们好”让评委对视点头。有人悄声问：“这孩子姓秋，可是鉴湖女侠的后人？”女孩听见了，嘴角一弯，却没多解释。那一刻，她想起自己学写字时的情景——纸上第一个字，就是“秋”。
那一年，吉林电视台刚筹建，需要能够“对镜头说话”的新人。秋素莉凭借比赛中的表现被邀请试镜，一开口便通过。黑白画面里的她，普通话圆润，语速稳定，直播结束后导演拍拍她的肩：“今后观众会记住你，也会记住这个‘秋’字。”少女没把这话当客套，她明白，这个字背后站着一位32岁就倒在轩亭口的先辈。
将时间拨回到1907年7月15日凌晨四点，绍兴城外夜色压抑。秋瑾被押向轩亭口，执绔官吏李钟岳迎面而来，低声说：“恕我无力回天。”秋瑾只提了两件事——留下遗书、免去脱衣。清军的火把映出她的侧影，鬓发微乱，却不曾低头。刀光一闪，革新理想与清廷腐朽之间的裂缝就此撕开。
消息传到东北，同族长辈秋桐豫沉默良久，仅在家谱旁写下八个字——“女侠殉国，其志可继”。他的孙女秋素莉尚未出生，但族中的孩子从念书起便知道，自家堂姑胸怀的不是闺阁温柔，而是救国大义。冬夜，小煤油灯把墙上影子拉长，父亲低沉朗读：“秋风秋雨愁煞人。”年幼的秋素莉跟读，却更喜欢自己给出的句尾，“愁”换成“勇”，她说那样才配堂姑。
1958年，《红领巾的故事》摄制组到长春十一中选演员，真任大队长的秋素莉顺理成章出演刘淑萍。镜头前的自信，源于长辈口口相传的那股骨子里的硬气。拍摄结束，学校操场上有人逗她：“将来想当明星啊？”她想了想，说：“想把话说给更多人听，像堂姑那样，只不过用另一种方式。”
从黑白到彩色，从磁带到卫星，秋素莉在播音台前站了近半个世纪。“直播无重来”是她写在本子扉页的警句。条件艰苦时，她常凌晨进演播室调灯光，对同事打趣：“堂姑当年进的是大通学堂，我进的是大通亮堂。”一句笑话，却也让新人松了劲儿。李思思读大学期间到吉林实习，第一次配音紧张发抖，秋素莉递水安慰：“先把‘秋’字写好，沉下去再出声。”短短一句，既是技巧，也是家训。
有意思的是，李钟岳的后人多年后查族谱，才发现祖辈与秋家在清末那段交集。有人写信给秋素莉，信里只有一句：“历史已翻页，惟愿二公魂梦皆安。”秋素莉把信夹进《秋瑾遗集》，不作回应，却在书页上添了一行小字——“知其难，念其善”。
1995年10月，秋瑾诞辰一百二十周年纪念活动在绍兴举行。会后，秋氏族人走进福全镇秋瑾中学，操场中央矗立着秋瑾塑像。校长请她题词，她略思，写下十四个字：“秋雨秋风觅英魂，中华儿女当自强。”墨迹未干，忽起一阵秋风，落叶卷起尘土。有人说巧，也有人说这风应景，秋素莉却抬头看天，眼里没有泪，只有坚决。
2007年，浙江绍兴修整轩亭口旧址，地方志办邀请秋素莉旁听专家会。她到场，没有发言，只带来一段堂姑的诗稿复印件。散会时，一位年轻研究者追出来：“前辈，晚辈读史常疑惑，秋瑾明知事败，为何不走？”秋素莉停步，轻声答：“有时候，留下比活着更能唤醒沉睡的人。”简短一句，把现场拉回百年前枪声未散的晨光。
晚年，秋素莉鲜少上镜，更多时间在播音教研室指导学生，纠正发音。有人劝她歇一歇，她摆摆手：“堂姑三十二岁就谢幕，我还欠舞台很多光亮。”每逢新人签名，她总要求对方先写“秋”字，写完再落自己的姓。新人好奇，她只给出一句：“写好秋字，才好写春夏。”
2020年，她整理旧稿，发现早年播音稿夹着一张泛黄照片——17岁时比赛的那天，背面写着“1960·春·第一场声”。她拿笔圈起“声”字，把旁边的“秋”又描粗了些，一如当年桌边学写字的小女孩。屋外风声与当年无异，旧事如线，被重新系紧。从秋瑾走出的那道硝烟，最终在秋素莉的嗓音里，变成抑扬顿挫、坚定有力的“中国播音腔”。
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