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春晚最狠的地方，不是把谁捧红，是把一个人捧红以后，又让她的消息承受住漫长的空白期，空白到很多人只记得一段旋律，记得一张甜甜的脸，名字却要在舌尖上绕半天才想起来，索宝莉就是这样被记住的。
她当年靠一首《夫妻双双把家还》冲出圈，后来又在国外病逝的消息里消失得很快，快到再提起她，很多人第一反应不是惋惜，是愣一下，怎么就走了这么久了 。
她的人生开局也不讨巧，素材里写得很直白，母亲生她时因严重心脏病去世，父亲没多久也离开，她被三姨三姨夫从北京带到黑龙江伊春养大，这一养就是把她当亲闺女养，直到三姨病重，养父才把身世摊开说，她听完也顾不上消化。
只盯着病床那口气吊着，后来她从北京请假赶回去守了小半个月，还是没能把三姨留下，这种“赶回去也没用”的无力感，像钉子一样很容易钉进人心里。
再往后，她是靠嗓子把命运扳回来的，中学毕业去伊春工作过一段时间，被王昆看中，进东方歌舞团，那个年代的东方歌舞团唱各国歌曲是常态，她和牟玄甫合作多。
唱过台湾民歌《丢丢同》，也唱过巴基斯坦的《生日歌》，她的声音走的是清甜圆润那一路，脸也上镜，所以八十年代中期观众缘很好，属于你一开口，电视机前的人就愿意把筷子放慢一点的那种。
然后春晚来了，春晚那一下就像开了闸，她和牟玄甫对唱《夫妻双双把家还》，黄梅戏的味道一出来，旋律又朗朗上口，传播几乎不需要解释，家里老人小孩都能跟着哼。
很多人后来是先学会唱这首歌，才慢慢知道台上那个唱得甜、笑得亮的女歌唱演员叫索宝莉，她还演过电影《让世界充满爱》，那时候看上去事业路很稳，稳到让人以为她会一直唱下去，唱到更大的舞台，唱到更多人认识她本人。
可命运偏偏在后面拐弯，素材里说她离开东方歌舞团，跟着丈夫去了德国生活，在那边有了儿子，一家三口日子不再轰轰烈烈，但安静，温馨，她人去了德国却没把北京放下，朋友纪京汉的说法是她每年有一半时间在北京。
因为她对老单位和王昆老师有感情，也离不开唱歌这口气，她回国那阵子会陪养父聊天，会给养父包东北饺子，会照顾起居，这些细节听着琐碎，但琐碎里藏着她真正放不下的东西，舞台是一头，养父是一头，她在两头之间来回赶。
病情就是在这种来回赶里被她捂住的，她不说，谁也不说，连最好的朋友也只隐约知道她肾上长了东西，后来才知道是癌症而且已经扩散，她把这事当成私密到不能外泄的东西，像是怕别人一旦知道，就会用“可怜”替代“欣赏”。
直到她56岁去世，儿子才按她的遗愿把消息告诉朋友们，素材里还写到追悼会在2005年10月26日于国外举行，中国驻杜塞尔多夫的总领事也到场送别，牟玄甫、郑绪岚这些熟人听到消息都很震惊。
因为上一次见面还是一起去电视台录节目，她还在埋怨牟玄甫团庆晚会上怎么不唱歌，下一条消息就变成了她走了，这种断崖式的消失最让人难受 。
真正让她抱憾的那件事，素材里说得更扎心，不是舞台没唱够，不是名气没冲到顶，而是2004年养父生病，她买了最快的机票赶回去，还是晚了一步，没见到最后一面，她会想，如果自己一直在养父身边。
哪怕多待一天，多说一句话，结局会不会不一样，这种假设没人能给答案，但它最折磨人，因为它不需要证据，它只需要一个人反复回放那个“晚了一步”的瞬间。
所以索宝莉这件事最刺眼的地方，不在“成名有多快”，而在“失去有多慢”，她把病情藏着，把难过藏着，把遗憾也藏着，最后留在大众记忆里的，反而是那首歌最亮的部分。
旋律一响，人就被拽回去，回到春晚的灯光里，回到她站在台上笑着唱的那几分钟，回到一个人还来得及被世界看见的时候。
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