当丧心病狂的犯罪者设置了两个爆炸物，现场拆弹者必须极限“二选一”时，经典的“电车难题”再次出现。是选择遇害者少，但在自己眼前的炸弹；还是遇害者多，但对自己人没有危险的那颗？正在院线热映的电影《96分钟：列车爆炸案》（简称《96分钟》）总计给出了三次作答机会，借此反复拷问人性和伦理，却都没有得到完美的答案。
对象偏差“电车难题”到底是谁的恶
拆弹这样危险的任务，在尚未由机器人和AI接手之前，还得由血肉之躯的人类拆弹专家冲在第一线，直面即将爆炸的炸弹。这名专家除了要避免操作上的失误，具有清晰、敏锐的判断力，还要承受内心的巨大压力——假如失败了，不仅自己丢了性命，亲人也将陷入无尽的痛苦之中。
电影《96分钟》一开场就把这道难题抛给了男主角，拆弹专家宋康任（林柏宏饰），在最后一刻成功拆除了电影院里的炸弹，拯救了自己、女友、上司和尚未疏散的人群；可就在这枚炸弹被拆除的同时，另一栋埋设于百货公司的炸弹却爆炸了，死伤者众。这两枚炸弹是本应同时爆炸，还是非此即彼的“二选一”？警方事先是否知情？不同的预设，性质截然不同，商业片里常见的小高潮，其实藏着全片的关键立意。
随着“拆弹英雄”宋康任陷入强烈的自责，并年年都参加“百货公司爆炸案”的家属追悼会，观众隐约猜到他提前知道要“二选一”，却选择了“对自己有利”的操作。导演洪子烜刻意将这起案件的关键细节抹掉，是为了放到第二起高铁案中再来“揭穿”。三年后，宋康任还要经历一场“二选一”，出题者还是之前的凶手，因为他并不满意前一次警方给出的答案，或者说，他要的答案就是让宋康任真正付出代价。
119分钟的影片，大部分时间是在展现宋康任和上司李杰（李李仁饰）如何面对第二次的选择，这部分的叙事节奏紧凑，剧情跌宕反转，人物形象也更为复杂。两列高铁上满是无辜乘客，俨然是现代版的“电车难题”，但人终归不是电脑，难以做出最理性同时也意味着“冰冷”的选择。如果说一开始，宋康任等人还是在做“解答题”“是非题”，即如何发现289号高铁与前一列高铁上的炸弹的速度关联（“解答题”），在凶手的逼迫下无奈说出百货大楼爆炸案的“真相”（“是非题”），等他冒着风险跳上前车后，就再度面对了要拆掉哪个炸弹的“选择题”。然而，此时的他已成了之前爆炸案家属眼中的“凶手”，斥责他当初为什么不选择炸掉电影院，保全百货大楼。而这也就触及到了“电车难题”一直无解的“对象偏差”——凭什么对扳道者（拆弹者）提出严苛的道德要求，却忽视了那个把受害者绑在轨道上的始作俑者、那个真正作恶的凶手？
亲疏有别试问谁没有挚爱亲朋
宋康任对公众坦白一切后，就注定要为其警察身份付出代价，用生命来完成“赎罪”，在第二次的选择中，留下令凶手“满意”的悲剧结局。影片在这里触及到了人性的微妙之处，正所谓“亲疏有别”，在绝大部分人心中，十名陌生人的生命，反而没有一名至亲好友的重要。现实世界的残酷在于，那些指责警察是“凶手”的人，其出发点也正是这种“亲疏有别”，他们可以自私，但警察却不行。面对这种道德苛求，宋康任始终无法放下，上司李杰则用“凶手可能两个炸弹都炸”来麻痹自己，只有宋康任的女友黄欣（宋芸桦饰）算是牺牲了挚爱亲人，但同样要背负一生的痛苦。
真正的凶手，直到电影的最后才显露身份，而他精心设计这两次双炸弹案的动机，同样是来自失去挚爱和“亲疏有别”。原来在第一起百货大楼爆炸案前，还有“第零起”隧道案，同样是二选一的“电车难题”，警方选择了“最理性”的牺牲少数，拯救多数。而凶手的妻子恰恰就在被牺牲的少数遇难者之中，他无法接受失去挚爱的痛苦，不满于凭什么由警察来判断谁的生命更重要，以至于心理扭曲到要人为创造灾难，让警察也来做一次选择。
第一次“双弹”的效果适得其反，警察不仅做出了“虚伪”的选择，没有受到实质伤害，还升了官、当了英雄，凶手于是又设计了更复杂、更凶险的第二次“双弹危机”。从个人情感角度来看，凶手的动机是符合逻辑的，其复仇带有明显的指向性，不仅要让警察身败名裂、付出生命的代价，也要让他们的亲人陷入巨大的痛苦之中，最后还要未婚夫妻去选择谁能活下去，用心实在是险恶。
同时观众也能看出，主创在情感铺垫上下了不少心思，宋康任与黄欣的爱情、母子间的亲情与挂怀、失去爱子导致的夫妻情感破裂、叔叔未能救回侄子的强烈自责，都合理、自然地融入到拆弹的主线之中，推动了情节发展和反转，甚至像男孩的玩具小汽车、失子父亲的夜店章等小道具，也同角色的情感相关，在剧情中发挥了作用。
高速飞驰命运掌握在谁的手中
把场景设定在高速移动的火车、汽车、轮船等交通工具上的电影不少，像好莱坞经典的《生死时速》系列、韩国的《釜山行》、日本的《新干线爆炸案》等，这些作品都是在速度上营造刺激感，把生死寄于一线。《96分钟》里的台湾高铁又和大陆的很像，相似的布局、座椅、过道和行李架，让大陆观众很有代入感，而这种代入感本就是灾难片的最大卖点。
为了拍出逼真的列车高速行驶的内外场景，《96分钟》投资1.6亿新台币，打造了台湾首座高铁模拟智能LED拍摄棚，全片800个特效镜头中，80%的场景是在虚拟摄影棚里完成的，这也体现了台湾地区电影工业的顶级水平。影片的大部分场景是室内戏，但凭借层次分明的声效、剪辑连贯的动作戏，营造出身临其境的紧张氛围。而由特效生成的高铁高速夜行镜头，摄像头从窗外进入车内，在高铁间跨越的运镜，凸显了速度感和压迫感。全片中的精彩动作戏，除了宋康任与炸弹帮凶杨澧辉的打斗，还有在并行高铁中“串门”的一瞬，虽说都并不符合物理规律，但作为火车上的灾难动作片，这是最具燃点的商业性元素。
正因为《96分钟》在剧情推进、人物情感和特效技术等方面的用心，这部影片引起了观众的共鸣，一举成为2025年台湾地区年度票房冠军。不过也正因节奏过于紧凑，本片也有一些细节没有来得及说明，存在一带而过、逻辑模糊之处。譬如，单独作案的凶手如何精准地把两个炸弹的定时与列车速度挂钩；警方在影院拆弹现场，怎会只有宋康任和李杰两人单线通讯，不仅能把真相封存，还能指定“替罪羊”。此外，片中的乘客多只停留在了“背景板”的层面，除了其中一对夫妻真正起到作用，其他人大多只是负责恐慌、冲动和煽情的工具人，假如他们能真正参与到“二选一”的难题中，打破只有凶手和警方才能决定“电车难题”的权力归属，影片或许还能再多出一层深意。
文/董铭
编辑/刘忠禹
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