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大寒，我国二十四节气中的最后一个节气，也是一年中最冷的节气。
冬至“大寒”，春天不远；一切皆会过去，人生的希望永远在路上。
其实无论任何一个节气的到来或远去，都无不牵动着人们那一颗颗善感的心灵。
所以，王湾有云：海日生残夜，江春入旧年；所以，于谦有云：年去年来白发新，匆匆马上又逢春……。
走进古诗词，在最美的文字中，寻觅光阴走过的痕迹；诗巷在本期要跟大家分享的，是明朝诗人所写的一首诗。
这首诗写得既简练又生动，仅开篇一句就足够吸引人，值得我们细细品读。
大寒·其二
明·屈大均
穷阴天外积，寒绝逼春来。
尚苦连朝雾，南风湿不开。
已新长至柳，重吐小年梅。
腊酒谁家早，莺知为我催。
在入清后，屈大均削发为僧，法名今种，中年后还俗，以诗文终老。
在诗歌方面，屈大均尤其擅长五律，有着“岭南三大家”之誉。
屈大均曾幻想故国可以恢复，然而当希望被现实浇灭后，彻底由“志士”转为“遗民学者”的他便寄情志于诗笔，写下了大量的以时节、草木、风俗等来射影实政与生活理想的作品。
我们本期所分享的这首诗就是屈大均的代表作之一，此诗用词讲究，于生动的意境中体现出作者内心浓郁的情感，读来让人颇受感染。
诗的首联以间接的方式切住题目：穷阴天外积，寒绝逼春来；连绵不绝的阴云堆积于天外，当冬天的寒冷气息凝聚到极点的时候，就会把春天的气息逼来。
首联中的两句一句从视觉的角度出发，一句从触觉与感觉的角度出发，将大寒时节的天气情况予以说明。
前一句空间开阔，物象典型，给予读者一种强大的压迫感，同时也给予画面一种极为暗沉的阴冷之感。
后一句不仅是对当时天气的具体描写，而且还是对“大寒”时节天气的经典概括。当然，在这一经典的概括之下，还隐藏着深刻的意蕴：对于气候，它是“寒极春来”，对于生活，它是“苦极回甘”。
故而读首联，我们也无不于作者的笔端，看到春的希望，收获到春的生命力。
来看颔联：尚苦连朝雾，南风湿不开；苦恼于连朝不散的雾霭，还有那夹杂着潮湿气息的南风。
与首联紧密衔接，颔联将天气情况做出更加详细的描写，把首联中那一味“沉重”感再次体现出来。
从画面感来讲，颔联中的两句也分别从两个角度出发，从而使得读者对天气的感知力更具清晰。
那么当我们再回归到情感层面的时候，我们还可以看出，作者笔下的阴沉天气，也是对他心情的一种含蓄表达；至于作者的低沉心情究竟缘何而来，当然是他所处的特殊社会背景和他特殊的”遗民身份”。
颈联继续写景，不过此时的景象已然发生了变化：已新长至柳，重吐小年梅；柳条已经长出冬至后的新芽，梅花也在小年前后吐出了花苞。
颈联的到来，就如一缕春风般，把诗中的阴暗与低沉气息吹散开来，让们看到了崭新的画面。在这幅画面中，既有着清新醒目的色彩，更有着饱满盎然的气机。
所以颈联与颔联之间在形成鲜明对比关系的同时，又与首联之间形成了遥相呼应的关系。无论是作者对柳的描写，还是对梅花的刻画，都有力地印证了这句“寒绝逼春来”。
景中见情，所以作者心情方面的转变，也无不通过颈联中的两句景语描写被体现出来。
“腊酒谁家早，莺知为我催。”；谁家已经将腊酒酿熟，如果那黄莺知道“我”的心思，那就快去“替”我催促他们开瓮吧。
随着内容的推进，诗中的情感色彩也变得越来越浓郁，作者的笔调也变得越来越轻快奔放。
到了尾联中，在首联与颔联中夹带着的“沉重”已荡然无存，留下的只有新春的张力与惊喜，只有作者对春天的期盼和对美好生活的无限向往。
“腊酒谁家早”一句将笔触转向“田园”，把田园生活的淳朴和新春的“年味”诠释出来。
“莺知为我催”一句则将黄莺拟人化，在生动其形象的同时，也把作者喜悦的内心世界表达得无比鲜活。
一个“催”字大有迫不及待之味，它让我们看到了作者迫切想要品尝腊酒的可爱形象，也让我们看到了作者迫切想与春天拥抱的美好理想。
作为一位遗民诗人，作者虽虽饱受现实的残酷，但他依旧没有丢掉希望与梦想，他依旧于心底种下了美好的种子。
而作者不但将春天的希望汇聚在了笔端，更是将其传递给了读者，给予我们以生活的强大力量。
寒意逼春看柳发，莺催腊酒正开坛；读完一首，味留唇齿。
读古人诗，也学写自己的诗，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩不见不散！
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