央八的年代剧《小城大事》大家还在看吗？
江涛为了自己的工作，竟然要把月海之前收城市建设费和春梅印刷厂超员的事情登到报纸上。
还好钱昌远事先看到了报纸，郑德诚和李秋萍也分头行动，一个去找县领导报备，一个直接去找省领导，这才挽救了月海。
不过李秋萍和江涛的感情也出现了巨大的裂缝，江涛直接就走了，也算是分手了.....
剧情真的是越来越好看了，剧里演员的表现也一个比一个惊喜。
尤其是演谭光明的余皑磊，他把一个80年代的“干部”演得活灵活现。
看了他的表演，不禁感叹：原来这才是真干部的样子，那些端着架子、表情僵硬的尬演，真该好好学学。
在如今的影视圈，“演干部”似乎成了一个模板化的活儿。
要么端着官腔，说话一字一顿拿腔拿调，要么表情严肃，全程皱着眉头装深沉，要么就是喊着空洞的口号，让人听着就出戏。
但余皑磊在《小城大事》里演的谭光明，完全打破了这种刻板印象。
他用最真实的状态，让这个角色像从80年代的镇政府里走出来的一样，看得见、摸得着，让人觉得亲切又可信。
谭光明的出场戏，只用一分多钟就立住了人物。
1984年的月海镇，镇政府门口挂着欢迎新干部的红条幅，谭光明背着被褥，手里拎着脸盆和茶缸，大包小包地赶来报到。
身上穿着洗得发白但熨得平整的制式制服，鼻梁上架着一副老式黑框眼镜，头发一丝不苟，一看就是个讲究细节、认死理的读书人。
他没先去办公室打招呼，反而站在条幅前看了半天，然后找到写条幅的副镇长解春来。
指着“热烈欢迎新同志报道”的“道”字说：“解镇长，这个字错了，应该是言字旁的‘到’，报到的到，不是新闻报道的道。”
语气没有丝毫冒犯，带着点读书人特有的认真，甚至还有点不好意思，仿佛怕别人觉得他小题大做。
就这一个小细节，余皑磊把谭光明的性格底色全露了出来，严谨、较真，眼里容不得沙子，这正是80年代很多干部的真实写照。
余皑磊把“老学究”式的干部形象刻进了观众心里。
作为郑德诚亲自点将请来的“管家”，谭光明的核心工作是管财务，说白了就是给热血冲动的郑德诚“踩刹车”。
郑德诚想干一番大事业，想往前冲，而谭光明就是那个能拉住他的人。
有两场戏让我印象深刻。
第一场是县里派李秋萍来调查“卖地风波”，镇里的干部们一个个都慌了神，有的辩解，有的紧张，只有谭光明不慌不忙。
面对李秋萍的询问，他没有急着撇清责任，而是从办公桌的抽屉里拿出一本厚厚的账本，一页一页翻给大家看。
指着上面的记录说：“每一笔钱都记得明明白白，谁交的、交了多少、用在什么地方，都有签字有记录。”
他还特意纠正了举报里的一个错误：
“举报说我们是按人头收钱，其实不是，是按每家每户，而且都是村民自愿交的，用来修公路、建市场，都是为了造城的正事。”
他知道自己的账经得起查。
偶尔推一下眼镜的小动作，还有翻到关键页面时轻轻点头的细节，都让这个角色更加鲜活。
他的话没有其他人说的那么漂亮，但句句实在，字字落地，这正是技术型干部的风骨，不靠嘴皮子，靠事实和数据说话。
第二场戏是谭光明和郑德诚讨论要不要收“城市建设费”。
郑德诚急得团团转，情绪都快要爆炸了，拍着桌子说：“现在没钱，不收费怎么搞建设？”
而谭光明坐在对面，低头翻着账本，手里拿着笔核对着数据，时不时推一下眼镜，半天没说话。
等郑德诚情绪稍微平复了，他才抬起头，指着账本上的数字说：
“政策上不允许强制收费，我们可以号召村民自愿捐助，这样既不违反规定，又能筹集资金。”
这场戏里，余皑磊用“一静一动”的对比，把谭光明的沉稳和郑德诚的冲动形成了鲜明反差。
黄晓明把郑德诚的急脾气演得很到位，而余皑磊则用最小的动作幅度，展现了谭光明的冷静与智慧。
他没有打断郑德诚的发泄，而是耐心等待，翻账本的动作既体现了他的专注，也给了郑德诚冷静的时间。
他让观众明白，基层干部不是只有一种样子，有郑德诚这样的“闯将”，也有谭光明这样的“稳将”，正是这样的互补，才能把事情办成。
当有人来者不善地问“谁想出城市建设费这个主意”时，谭光明没有把功劳揽在自己身上，也没有把责任推给别人。
而是笑着说：“当然是整个月海一起想出来的，是大家的主意。”
眼神里带着温和的笑意，语气诚恳，没有丝毫敷衍，让人体会到了基层干部的处事智慧。
这样的干部，才是观众真正认可的“真干部”，不是演出来的，而是活出来的。
一个是严谨通透、一身正气的基层干部，一个是阴鸷狠辣、心机深沉的特务头子，两个角色反差巨大。
却被余皑磊演绎得毫无关联，让人不得不感叹：这才是真正的“剧抛脸”，演什么就是什么。
出道近30年，余皑磊演过100多个角色，横跨电影、电视剧，从反派到正面，从小人物到大人物，几乎没有他驾驭不了的角色。
合作过张艺谋、陈可辛、管虎等名导，搭档过刘德华、于和伟、黄晓明等一线演员，但他始终是“戏红人不红”。
但这恰恰是对一个演员最高的认可，他把自己藏在角色背后，让每一个角色都发光发热。
余皑磊的演艺生涯，早期几乎是“反派专业户”。
因为长相不算帅气，甚至有些“凶相”，刚出道时他接到的大多是反派角色，但他反而把每个反派都演得独具特色。
当被枪指着时，他浑身颤抖、脊背弯曲地跪倒在地，肌肉抖动和呼吸控制得精准无比，把贪生怕死的脆弱感传递得淋漓尽致。
让观众感受到了强烈的紧张氛围。
余皑磊曾说，他不喜欢重复自己，也不愿意模仿别人的演法，哪怕是反派，也要演出不同的味道。
现在很多演员演反派，都是清一色的“瞪眼、咧嘴、放狠话”，千篇一律的。
而余皑磊的反派，坏得有层次、有逻辑，让观众在恨角色的同时，也忍不住佩服他的演技。
在《解救吾先生》里，他饰演的绑匪阿仓，阴冷凶狠却又带着点愚蠢的野心，是个让人又恨又觉得可笑的角色。
与刘德华的对手戏中，他寡言少语，眼神里藏着杀气，却在关键时刻暴露了自己的贪婪和胆怯。
余皑磊没有把阿仓演成一个脸谱化的坏人，而是演出了他的挣扎与欲望，让角色更加立体。
还有《长安十二时辰》里的元载，猥琐油腻却又野心勃勃，是个典型的“精致利己主义者”。
他走路时的摇摇晃晃，说话时的油腔滑调，还有面对权力时的谄媚与算计，都让人恨得牙痒痒。
但就是这样一个角色，余皑磊也没有演得完全“脸谱化”，在某些瞬间，他眼神里的不甘和挣扎，也让观众看到了这个人物的复杂性。
现在的影视圈，流量明星当道，很多演员拿着高片酬，却连基本的台词都背不好，演什么都一个样，全靠滤镜和特效撑场面。
他们演干部，只会端架子、喊口号；演反派，只会瞪眼、放狠话；演正面角色，只会装深沉、卖惨。
对比之下，余皑磊这样的“戏骨”更显得珍贵，他用实力证明了“长得好不如演得好”。
余皑磊演的谭光明，之所以能让观众认可“这才是真干部”，不是因为他演得有多“像领导”，而是因为他演得“像人”。
有自己的性格、自己的坚持、自己的智慧，没有被符号化、模板化。
现在很多年轻演员总想着一夜爆红，不愿意沉下心来打磨演技，结果演了很多作品，却没有一个让人记住的角色。
其实演戏就像做人，踏实才能长久，真诚才能打动人。
余皑磊的例子告诉我们，真正的演员，不是演出来的，而是活出来的，是把自己融入角色，让角色拥有生命。
大家觉得余皑磊在《小城大事》演技如何？不妨在评论区聊一聊。
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