风，是天地间最灵动的信使。
它无形无质，却藏在柳梢的摇摆里、花瓣的飘落中、湖面的涟漪间。
古人从不刻意言说风的模样，却能用寥寥数笔，把风的温柔、豪迈、缱绻都藏进诗句里。
01
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
志南《绝句·古木阴中系短篷》
这是春日里最温柔的风。
细雨沾衣似湿未湿，伴着杏花的清香漫来，拂过脸颊的风，裹着杨柳的轻软，丝毫没有寒意。
诗中未提“风”的形态，却用“吹面不寒”四个字，把春风的温润触感写得淋漓尽致。风是春日的伴侣，带着花草的气息，悄悄唤醒沉睡的大地，这是独属于春天的轻盈与惬意。
02
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
李峤《风》这是最直白也最传神的咏风诗。
它能吹落深秋的枯叶，能催开二月的春花；掠过江面时，掀起千尺巨浪；
钻进竹林间，让万竿翠竹齐齐倾斜。全诗没有一个“风”字，却从四季景物的变化里，把风的力量与灵动刻画得入木三分。
风是四季的画笔，用无形的笔触，勾勒出天地间的万般景致。
03
帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》这是藏着愁绪的风。
秋风卷起帘幕，凉意漫进闺房，词人望着窗外的黄花，感叹自己比黄花还要清瘦。
诗中未直接写“风”的萧瑟，却用“帘卷西风”四个字，把秋风的清冷与孤寂铺展开来。
风成了愁绪的载体，带着深秋的寒意，吹动了词人的相思，字字是景，字字是情，风的影子藏在每一寸清冷里。
04
野火烧不尽，春风吹又生。
白居易《赋得古原草送别》这是带着生机的风。
草原上的野火再猛烈，也烧不尽草根的坚韧，等到春风吹来，漫山遍野又会冒出嫩绿的新芽。
诗中用“吹又生”点明春风的作用，却未描绘风的模样，却让我们感受到春风的温柔与力量。
风是生命的信使，越过寒冬的萧瑟，把生机与希望洒向大地，这是最动人的生命赞歌。
05
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》这是夏夜最惬意的风。
皎洁的月光掠过树枝，惊动了枝头的喜鹊，半夜里清凉的风送来蝉的鸣唱。
稻花的清香混着风的气息，蛙声此起彼伏，满是丰收的期盼。
诗中用“清风”点出风的存在，却用“鸣蝉”“稻花香”衬出风的清爽，风是夏夜的精灵，驱散了白日的燥热，带来了满院的静谧与欢喜。
06
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
杜甫《茅屋为秋风所破歌》这是带着豪迈与悲壮的风。
深秋八月，狂风怒吼，把诗人茅屋上的三层茅草都卷了起来。
诗中用“怒号”“卷”写出风的猛烈，却未直接描绘风的形态，却让我们感受到秋风的磅礴气势。
风是天地的怒吼，带着深秋的凛冽，也映照出诗人的坎坷境遇与忧国忧民的情怀，大气磅礴又满是心酸。
古人的浪漫，就藏在这份对风的细腻感知里。风无形，却被赋予了万般情绪与意义，它是温柔的、是猛烈的、是生机的、是愁绪的。
不用直白言说，只需把风融进四季的景致里、藏进心底的情愫中，便成了流传千年的诗意。
风依旧在吹，那些藏在诗句里的灵动与情怀，也依旧能触动我们心底最柔软的地方。
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