伦敦 - 1955年将被载入史册，成为塞西尔·比顿的“灾难年”，同时也是他成就的开始。

这位英国摄影师最具时尚感和创作力的摄影时期是1927年至1956年。他为《时尚》杂志拍摄了成千上万的贵族、女演员、文学人士和社交名流的照片，直到1955年这一切在1955年戛然而止。

比顿与《时尚》杂志的主编埃德娜·伍尔曼·蔡斯产生了分歧，她从1914年到1952年担任主编。同时，在1955年，《英国时尚》也决定不再续约，原因是他的作品质量不佳。

来自《英国时尚》主编奥黛丽·威瑟斯的一封封信，告诉这位摄影师他的心思和灵魂似乎没有投入到工作中，现在在国家肖像画廊的新展览“塞西尔·比顿的时尚世界”中展出，展现了他奇幻的布景设计和丰富多彩的作品。

“它们没有出现在展览中，因为我只展出那些庆祝比顿的作品，而不是他不太擅长的作品，”展览策展人罗宾·缪尔在一次采访中说道。

这些照片从未在杂志上刊登过。2002年，缪尔在与罗宾·德里克合著的《未见的时尚：时尚摄影的秘密历史》中发表了它们。

“比顿在那个时候已经感到疲惫，他在过去28年里与《时尚》做了太多的事情，”缪尔补充道。

他在1927年至1956年间正处于巅峰时期——比顿是时尚摄影的王者。他精心设计了模特们拍照时的背景，并希望他们成为自己故事的明星。

他和他所拍摄的人物一样，都是名人，其中包括伊丽莎白二世女王、玛格丽特公主、奥黛丽·赫本和马龙·白兰度。

“他并不真的想像理查德·阿维顿或欧文·潘恩那样，以某种存在主义的方式去探寻内心的灵魂。没有试图去寻找皮肤下的骷髅。这一切其实都是关于皮肤和表面，”穆尔说。

比顿在1956年于纽约大使酒店拍摄的玛丽莲·梦露的肖像与他一贯的风格不符。

这些黑白图像干净而简单，展现了这位好莱坞明星在床上或沙发上顽皮的样子。

“他捕捉到了我们现在都知道的玛丽莲——这种性感女郎的形象，但又透着一丝脆弱，”穆尔说。

比顿为梦露的照片写了一篇文章。“她嬉戏，她欢呼，她跳上沙发。她把一根花茎放进嘴里，像抽烟一样吸着雏菊。这是一场毫无雕饰、即兴而作、充满活力、感染力十足的表演。它可能会以泪水结束，”他在她去世六年前写道。

这位摄影师无论走到哪里都散发着华丽和魅力。

1939年，在1937年退位危机后，英国王室正处于紧张时期，需要一些闪亮的提振。

比顿拍摄了伊丽莎白王太后的照片，没有穿着威严的礼服和绶带，而是身着一件镶有钻石的礼服，推动这个家庭走向现代。

他渴望过上超越中产阶级成长背景的生活。他的父亲是一名木材商，母亲是一名家庭主妇。

“他童年时的一个重大遗憾是，母亲并不像她每周在杂志上看到的那些社交名媛。他决心努力让她和家人变得更好，”穆尔解释道。

比顿把他耐心、温柔且随和的姐妹南希和芭芭拉当作他早期的灵感来源。他会把她们打扮成华丽的服装，希望她们能嫁给杰出的求婚者，为家族争光。

他对姐妹们的期望最终实现了。南希嫁给了军官休·斯迈利爵士，芭芭拉则穿着查尔斯·詹姆斯的婚纱嫁给了亚历克·汉布罗少校。

比顿的奢华、虚饰和伪装，源于他想要超越自己出生的背景。

到1920年代末，他已经在好莱坞成名。

比顿开始革新肖像摄影的方式。他不再追求完美照明的摄影棚照片，而是选择了更自然的拍摄风格。

他让加里·库珀和马龙·白兰度在电影制片厂的灯光设备和通风管道旁摆姿势拍照。

“他们是非常自然且未经过修饰的好莱坞明星照片——这是真正的创新，”穆尔说。

比顿对演员的人道主义摄影帮助他在1940年至1945年期间担任信息部的战争摄影师的下一步。他捕捉了战争对军人和女性的后果。

即使在战争的严酷中，这位摄影师也设法在他的拍摄对象中找到美。

“他以某种方式赋予他们一种英雄般的美，他们根本想不到。他把即使是最普通的人也视为他们自己世界中的明星，”穆尔说。

在他拍摄的皇家空军年轻男性的照片中，比顿发现了一丝带有同性恋色彩的视角——有男人们分享香烟、挤在战壕里，以及在缝纫机上修补衣物。

“很可能这些男人从未见过这些照片，因为他们的生命期望是如此短暂，”穆尔说。

二战结束后，比顿又回到了名人的聚光灯下。

他在1950年代末拍摄了伊丽莎白·泰勒，正好是在她开始拍摄《克利奥帕特拉》之前。

“他们最终彼此非常厌恶，他说，‘我再也不想给这个女人拍照，绝对不想，’”穆尔说。

两种个性产生了冲突 - 比顿想按照自己的条件给她拍照，而泰勒有自己的一套标准。

多年后，这位演员再次联系比顿，询问他是否愿意为她拍更多照片。他报价高得离谱，以至于这个提议被完全拒绝。

穆尔说，比顿的影响力深远。

1985年，这位策展人在苏格兰格拉斯哥是一名实习律师，当时他的一位在《英国时尚》档案馆工作的朋友打电话给他，问他是否想帮忙复印旧版杂志，以便为一位名叫塞西尔·比顿的摄影师编写一本书。

一周变成了一个月，接着变成了长达三十年的职业生涯。他在《英国时尚》担任档案管理员，然后在当时的主编莉兹·蒂尔贝里斯的领导下担任图片编辑。他还在亚历山德拉·舒尔曼的领导下担任图片编辑，直到1994年离开并担任特约编辑。