有一段时间，“策展”是一个会让人多看一眼的词。
它意味着判断、选择与立场，意味着有人替你做过取舍。
但到了今天，你几乎可以在任何地方看到它。
菜市场被策展，停车场被策展，夜市、街区、快闪空间、生活方式集合店，无一例外。
泰国Emsphere商场
策展不再是一个动作，而是一种修辞。
它被频繁使用，却越来越难以被感知。
当一个词被用到这种程度，它往往已经完成了一次通货膨胀。
泰国Emsphere
在它最初被引入商业和公共空间时，“策展”并不是一个讨巧的概念。
它强调的不是丰富，而是克制。
策展的前提，是承认世界太多、信息太满，因此必须有人负责删掉一部分。
删掉平庸，删掉重复，删掉不必要的存在。
前滩太古里-户外艺术展
真正的策展，本质上是一种冒险行为。
因为每一次选择，都会意味着放弃，也意味着得罪。
而今天，“策展”恰恰失去了这一层风险。
它不再负责删减，只负责命名。
如果你仔细观察，会发现一个非常明显的变化：
现在的“策展”，很少再真正改变空间内部的逻辑。
商户依然是那些商户，动线依然是那套动线，
只是被重新排列了一下，再附上一段关于“生活方式”“城市气质”的说明。
文二菜市场
策展不再是一种选择，而是一层包装。
它的功能，更像是提前为一切结果找好解释。
你不需要理解，也不需要质疑，
因为“这是策展的结果”。
当策展变成免责条款，它就已经脱离了内容本身。
成都玉林展览
真正的问题并不在于空间是否好看，
而在于它们是否还允许意外发生。
过度策展的空间，往往有一个共同点：
它们几乎不出错。
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你知道会看到什么，知道会遇到什么样的人，
甚至知道该在什么位置拍照。
一切都被提前设想过，
于是，也一切都显得不那么真实。
当偶然性被系统性地清除，
策展就从一种文化行为，变成了一种安全操作。
小红书@布可斯岛Bookslsland
更值得警惕的，是“策展”正在被用来掩盖内容的匮乏。
当一个地方缺乏清晰判断、缺乏长期投入、缺乏真实关系，
策展往往成为最快速、也最体面的解决方案。
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它不需要改变结构，只需要更换叙述方式。
不需要时间积累，只需要一个说得过去的故事。
于是，“策展”开始承担起一个并不属于它的功能：
替内容不足兜底。
这并不是策展的问题，而是对策展的滥用。
小红书@眼光独到英国绅士建议页面
回到那些真正令人印象深刻的策展实践，会发现一个共同之处：
它们并不急于被识别为“策展”。
你未必能第一时间意识到这是被精心选择过的结果，
但你能感受到其中存在明确的偏好与排他性。
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它并不讨好所有人，
甚至会让一部分人感到不适。
真正的策展，往往有清晰的边界。
它知道自己不要什么。
而这，正是当下大量“策展式商业”所回避的部分。
荷兰 Arcadia艺术节「可拆卸的社区之家」
当空间被过度设计，
人与人的关系也会随之变得谨慎。
你不确定这次相遇，是偶然，还是流程的一部分；
你也很难分辨，这份热闹，是自然生成，还是被安排好的节点。
小红书@伦敦小文
于是，人们开始本能地寻找那些尚未被命名的地方。
没有标签，没有主题，没有策展说明。
不是因为它们更高级，
而是因为在那里，事情还来不及被解释。
策展并没有过时。
真正过时的，是把“策展”当成万能修辞的习惯。
当一切都被策展，
策展反而失去了区分度。
小红书@DES.live
也许真正需要被重新找回的，不是策展本身，
而是它最初所代表的那种勇气——
敢于选择，也敢于留下空白。
因为只有在未经设计的缝隙中，
真实的相遇才有可能发生。
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