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蔡明一出现在春晚彩排那种画面里，很多人第一反应不是惊喜，是愣一下，因为她确实太久没在这个场子里露面了，而1月12日这次彩排露面又被不少媒体写得很明确，64岁，时隔7年回归，甚至被说成她可能是第28次登上春晚舞台 。
问题也在这儿，她越回来，越容易把旧账一起带回来，因为她上一次在春晚的记忆点不是高光，而是2019年那场《“儿子”来了》，搭档潘长江和葛优。
作品本身就一直被观众拿来吐槽，吐槽完又把吐槽摁到她身上，顺便连潘长江也一起点名，导致这次她刚露面，评论区里就出现那种“别来”“尴尬”“想快进”的抵制刷屏，热度很高但很难看 。
更扎眼的是，这种抵制并不是突然发生，它其实是在提醒春晚一个老问题，观众不是不想看老面孔，观众想看的是老面孔拿出能打的东西，所以你会看到一边在骂蔡明，一边又在喊赵本山、陈佩斯朱时茂这种“回忆杀”，嘴上说要情怀，手里又拿情怀当鞭子抽人，这种割裂在这两年尤其明显 。
蔡明自己又偏偏是那种最容易被放大的人，她的履历太长，长到观众对她的要求天然更高，她早年就是童星出道，演过《海霞》。
后来成了春晚舞台上的常客，维基百科把她1991到2019年的春晚次数写成28次，其中27次表演小品，属于登春晚次数最多的女演员之一，这种“钉子户”标签，既是功劳，也是枷锁 。
她还不是只靠春晚活着的人，《闲人马大姐》那个时期她把“马大姐”演成全民外号，很多报道回顾她时都会把这个角色拿出来说，因为它代表的是她能把普通人那点家长里短演得像生活本身，不是靠吼，不是靠硬挤笑点，是靠那股接地气的劲把人留住 。
所以现在的尴尬就变成了这样，蔡明回来这件事本身没问题，问题是观众的耐心被消耗过，观众对春晚的期待也被磨薄过，于是她一露面就像被推到靶心。
大家不是在等她演什么，而是在等她会不会再把春晚的“难看”坐实一次，这种压力落到一个64岁的演员身上，实际就是一句话，作品撑不住就会被群嘲，撑住了才有资格谈回归 。
接下来就看她和春晚导演组敢不敢赌一个更像“蔡明”的蔡明，不靠翻旧梗，不靠硬煽情，不靠把台词念成口号，而是把人物做实，把节奏做顺，把那种老练的分寸拿出来，如果真做到了，评论区会自己安静一点，如果做不到，抵制声也不会因为她资历老就收手 。
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