对我们来说，春晚根本不是普通的晚会。
从1983年首届春晚开始，它就和贴春联、吃饺子一样，成为了春节不可或缺的文化仪式。
可如今，随着2026马年春晚彩排照陆续在网络曝光，网上却掀起一片吐槽声，甚至有网友调侃“今年的电费终于能省了”。
为什么曾经承载着无数人期待的春晚，如今却渐渐让观众提不起兴趣？
最近，有不少网友蹲到了多位艺人的身影。
毕竟还有不到2个月就要到春晚了，央视估计也为此准备了。
其中刘宇宁、唐诗逸、沈腾马丽纷纷现身。
可令人意外的是，这些艺人现身并没有引发大家的关注，反而让不少观众直言“没兴趣”。
先说三次登上春晚的刘宇宁。
此次他包裹严实，帽子口罩遮脸，仅凭高挑身形被网友认出。
作为从网红转型的艺人，刘宇宁近年来在娱乐圈发展势头不弱，但春晚舞台对他的争议从未停止。
观众之所以不期待刘宇宁，并不是因为刘宇宁是网红转型成艺人，而是大家觉得刘宇宁的专业素养似乎并没有到上春晚的程度。
而且说刘宇宁是歌手吧，他又没有什么经典的代表作。
我国有那么多知名的歌曲家，为什么偏偏刘宇宁多次登上春晚呢？
难道只是因为刘宇宁现在有流量吗?
可春晚的歌唱类节目向来看重功底与感染力，刘宇宁的歌声虽有辨识度，却始终摆脱不了“网红腔”。
前两次登春晚的表演，刘宇宁也多是中规中矩的拼盘演唱，没有留下经典曲目，更没有引发全民共鸣。
不少网友直言：
“春晚舞台需要的是能镇住场的实力唱将，不是靠流量堆出来的网红，此前上过春晚已经够多了，实在没必要再来消耗观众好感。”
除了刘宇宁外，舞蹈家唐诗逸的现身，同样没让观众感到惊喜。
此次她未刻意打扮，头发略显凌乱，透着几分慵懒感，姿态优雅依旧。
不可否认，唐诗逸的舞蹈功底扎实，在专业领域口碑出众，但春晚的舞蹈节目向来需要“出圈”的感染力。
要么是像《千手观音》那样震撼人心，要么是像《只此青绿》那样兼具美感与文化内涵。
而唐诗逸过往的舞台风格偏向小众雅致，大部分人其实欣赏不了如此“高雅”的艺术。
对普通观众而言，春晚舞蹈需要的更多的是“一眼惊艳”的视觉冲击。
更重要的是，近年来春晚舞蹈节目似乎同质化非常严重，美则美矣，舞美人美，可却让大众没什么记忆点。
即便唐诗逸功底再好，似乎也很难引起观众的共鸣。
有网友更是一针见血的指出：
“不是她跳得不好，而是春晚的舞蹈套路太老，换谁来都差不多，没什么新鲜感。”
最让观众失望的，当属沈腾的现身。
作为春晚的“老熟人”，沈腾和马丽曾凭借多个经典小品成为观众心中的“笑点保障”。
可以说自从赵本山和宋丹丹这对黄金搭档退出春晚后，他俩同样是春晚语言类节目的热门人选。
不过就像赵本山说的那样，春晚的“规矩”太多。
马丽和沈腾近几年在春晚的表现明显一年不如一点，笑点的机械堆砌，似乎只是为了按照“规矩”完成表演。
这样的表演连平时喜剧综艺上的那些作品和开心麻花巡演的作品都比不上。
马丽去年春晚让大家记住的居然不是节目里的笑点，而是她的光腿神器。
从大家的关注点就能看出，沈腾和马丽的小品并没有引人共鸣的“笑点”。
而这也恰恰失去了语言类节目最核心的部分。
没了能让人笑到心坎里的梗，也没了能戳中大伙儿心窝子的共鸣，难怪即便沈腾马丽现身大家也不“买账”了。
说到底，这次观众对彩排阵容的失望，背后是对春晚质量下滑的长期不满。
想想看，自从有春晚以来，大家伙每逢过年是多么高兴。
从赵本山的《卖拐》《不差钱》等小品，再到蔡明、黄宏等人的惊艳亮相。
每一个节目，都能让人回味一整年，甚至里面的话直到今天依旧有不少人拿来当日常聊天的口头禅。
除此之外，陈佩斯的吃面，更是用最纯粹的表演来征服观众，至今都是喜剧舞台上的教科书级片段。
歌舞类节目更是全国人民的狂欢。
当时费翔的一首《冬天里的一把火》，直接点燃了全国观众的热情，那潇洒的台风和经典的旋律，直到现在仍是许多人心中的春晚名场面。
而邰丽华带领的《千手观音》，则用无声的表演震撼了无数观众，那整齐划一的动作与圣洁庄严的氛围，成了春晚舞台上无法复刻的艺术丰碑。
那时的春晚，每一个节目都经过精心打磨，无论是语言类节目还是歌舞节目，都能精准戳中观众的笑点与泪点，真正做到了“雅俗共赏”。
反观近几年的春晚，虽然一直在说着“办人民的春晚”。
可实际上，人民的话，似乎一点儿都没听。
春晚逐渐开始陷入“形式大于内容”的怪圈：
舞台越来越华丽，特效越来越炫酷，但节目本身却越来越空洞。
语言类节目为了追求价值观的正向传递，有时弱化了搞笑的核心，变成了生硬的说教。
歌舞节目更像是一场大型拼盘流量秀。
就像网友吐槽的那样：
“以前的春晚是节目好看，舞台只是陪衬；现在的春晚是舞台好看，节目只是点缀。”
热门跟贴