2019年巴黎圣母院失火，有些影迷专门重温了2004年上映的《爱在日落黄昏时》，去看看圣母院原来的样子。
当然拍过这座古迹的电影不止这一部，在1992年，罗曼·波兰斯基也拍到了巴黎圣母院，同样是一个爱情故事，也挺浪漫，至少前期是这样，但后面就开始相爱相杀。
这期我们就一起来看看豆瓣情色片榜单排名第7 的《苦月亮》。
开篇是一个海面上的缓慢拉镜，通常拉镜头会让视野变得更开阔，但这里却出现了一个圆形窗户，反而有种禁锢的感觉。
然后镜头往前推，又完全回到海面，再从阴暗的天空叠化到一个晴天，时间发生了变化。镜头摇过来，奈杰尔和菲奥娜登场，他们是一对夫妻，准备去印度旅行。
菲奥娜上厕所的时候遇到了咪咪，她感觉很不舒服，两人将她扶到甲板上休息。咪咪说此行要去很远很远的地方，似乎她所指的并不是一个具体的地理位置，而是精神的出逃。
吃饭的时候夫妻俩跟一个印度人拼桌，印度人问他们为什么要去印度。奈杰尔说要去追求心灵平静，这是要组团出家啊。印度人说印度各种脏乱差，根本就不平静。
菲奥娜说此行是为了庆祝结婚七周年，印度人马上知道是怎么回事，他说菲奥娜这么漂亮，任何男人都能扛住七年之痒，然后大笑，与夫妻俩的轻声细语一对比，确实印度更吵一些。
吃完饭后菲奥娜很累，先回房休息。奈杰尔去了酒吧，一个跳舞的女人引起了他的注意，女人跳完之后坐到奈吉尔附近的位置，她就是今天菲奥娜在厕所遇到的咪咪。
咪咪假装没见过奈杰尔，随后才说是在逗他玩，又让奈杰尔也讲个笑话，奈杰尔从她的口音听出她是法国人，讲了英国人管法国人叫青蛙这种万年老梗。
作为英国人，他连辱法的能力都弱爆了。咪咪直接告辞。奈杰尔对她念念不忘，独自吹着海风，一个坐轮椅的男人忽然出现，让奈杰尔提防咪咪。这个男人是咪咪的丈夫奥斯卡。
奥斯卡相当直接，先说自己的腿就是咪咪害的，然后又问奈杰尔是不是想跟咪咪上床。奈杰尔自然要摆出英国绅士的谱。
奥斯卡让奈杰尔将他拖回船舱，两人来到奥斯卡的房间，奥斯卡想让奈杰尔听听他的故事，并说这个故事将跟奈杰尔有关。奈杰尔把房门关上，奥斯卡回忆起他以前在巴黎的日子。
咪咪和奥斯卡是在96路公车上相遇的，那时她穿着红底白点连衣裙，以及一双白色运动鞋，充满了青春活力。
咪咪没有买票，奥斯卡偷偷把票塞给她，帮她通过检票，自己却就被售票员请下车。
他目送咪咪远去，这里的广告牌或许代表着奥斯卡对咪咪的欲望投射，正如他一遇到奈杰尔就直言点破的那样。场景来到当下，每次从回忆回到船上，都代表一个阶段的结束。
刚才是一段感情的初遇阶段。奥斯卡自称是富三代，立志要当作家，于是拿了祖父的遗产去巴黎定居。
看过《午夜巴黎》的都知道，巴黎是文坛的网红打卡点，仿佛去到那边之后发个朋友圈都特别有文学范儿。
奥斯卡继续回忆，开始感情的第二个阶段，自从遇见咪咪之后，奥斯卡就无心写作，这里又是画中画构图，然后镜头向前推，去到另一个空间，跟开头的大海一致。
奥斯卡的新旅程也开始了，不过激情与禁锢似乎总是爱情的一体两面。
自那以后，奥斯卡经常留意96路公车，想看看咪咪有没有在上面，接下来就是各种叠化，无数辆公96路在眼前驶过，可以用一句中国的古词来概括：过尽千帆皆不是。
有一次奥斯卡在外面吃饭，看到了那双熟悉的白色运动鞋，这才发现身旁的服务员就是咪咪。咪咪由艾玛纽尔扮演，她的眼神让人印象深刻，我总觉得基里安·墨菲的某些眼神有点像她。
奥斯卡点完菜之后再也按捺不住，直接跑去厨房找咪咪，咪咪听出他的法语有美国口音，于是用英语跟他交流，奥斯卡着急地约她吃饭，但咪咪忙于工作，约了晚上十点半见面。
见面地点是一个舞蹈教室，这里有不同的舞种，搭配着不同风格的音乐，也衬出奥斯卡此刻复杂的心情，他还专门打了领带。终于等到咪咪放学了，她这套红色衣服依旧是那么出众。
两人去吃饭，话说他们见面的时候是十点半，法餐又那么磨叽，这不得吃到后半夜？
服务员是亚裔，奥斯卡让他帮忙点菜，但不要说出来，直接上菜，给他们惊喜，正好对应了爱情最初的阶段，双方都在探索神秘的领域，充满惊喜。
奥斯卡的旁白说，咪咪混合了性感的成熟和孩子般的纯真，他完全陷进去了。
咪咪曾经在纽约学过舞，她觉得纽约是舞者的天堂，而奥斯卡是从美国来到巴黎这个作家的天堂。
人们对陌生的地方总是充满滤镜，就如菲奥娜和奈杰尔对印度的美好幻想一样，这些都体现出他们对当下状态的不满。吃完饭他们还在马路上玩起了跳房子，也是回归纯真的体现。
两人一直玩到天亮，在巴黎圣母院附近的长凳上休息。两人在这里疯狂撒糖，咪咪保留了当时奥斯卡偷偷塞给她的车票，奥斯卡则为咪咪暖脚。
接下来是一个电梯场景，两人往上升，就要抵达天堂。咪咪来到奥斯卡的公寓，手上还拿着法式武器。
她一进屋就对壁炉很感兴趣，这似乎是爱情片的标配，逻辑上也说得通，咪咪一直觉得脚冷。奥斯卡去做早餐，咪咪负责生火，她这件红色的裙子本就是一团火。
奥斯卡做完早餐出来，咪咪的火也生好了，这种经典场景必定是要触发激情一刻的，激情一刻又必定会触发审核机制，所以各位只能自己去看原片了。
两人在屋里待了三天三夜没出去，咪咪买的那根法棍关键时刻还真的能续命。奥斯卡把自己的小说读给咪咪听，咪咪被故事深深吸引，当然也可能是恋爱脑在作祟。
但奥斯卡现在最缺的就是读者，咪咪出现得正是时候。之后两人去游乐场玩，又是回归纯真的时刻。90年代非常流行“失落的纯真”这个主题，就连张艺谋和陈凯歌他们都拍过不少。
在坐梦幻秋千的时候，奥斯卡向咪咪表白，咪咪直接亲了上去，这段确实很会拍，恋爱时那种天旋地转的感觉很直观地体现出来。接下来两人又过上一些无法播出的生活。
有一天，奥斯卡在刮胡子，咪咪问他为什么不用电动的，美国人都喜欢电动的。奥斯卡说他不喜欢。
这里面或许包含着一些现代性批判，美国的工业高度发达，却让奥斯卡觉得不再纯真，文学和爱情都是追求失落纯真的途径。
咪咪一边撒娇一边要奥斯卡把剃须刀给她，结果她把奥斯卡的脸刮伤了，裂痕出现，里面渗出红色的血，咪咪把血吸入口中。
艾玛纽尔在接受采访的时候说，她是一个喜欢危险的人，这点跟她的角色倒是很接近。场景回到当下，第二阶段以血结尾，似乎预示着这段感情将要出现转折。
奥斯卡描述了很多无法播放的细节，让奈杰尔有些局促，他起身告辞，可是出了门后表情又有点复杂，他内心的野兽已经慢慢被奥斯卡召唤出来。
第二天吃饭的时候奥斯卡主动过来拼桌，咪咪则去赴船长的约。奥斯卡用非常文学味的话称赞菲奥娜，说她有尚未挖掘的潜力，菲奥娜说奈杰尔已经挖掘她很久了。
言下之意是双方都没有神秘感了。奈杰尔说每个人都有待挖掘的空间。此时咪咪应酬完，坐过来这桌，并在桌底用脚撩奈杰尔，奈杰尔的空间果然被挖掘出来了，挖掘技术还是咪咪强。
奥斯卡临走前还约奈杰尔再去他的房间聊一次。奈杰尔还真的来了，奥斯卡回忆起他和咪咪买了很多情趣小玩具，然后回家玩了几个星期。
有一天，咪咪在读奥斯卡的小说，奥斯卡问她觉得怎么样，咪咪说她无法判断，因为她爱奥斯卡，奥斯卡说可惜她不是出版商。
可以看出奥斯卡对咪咪的感觉已经发生了变化，几周的情趣游戏仿佛把他的热情掏空了，他又回到小说无法出版的焦虑之中。
为了寻求刺激，两人去了酒吧，这种解决感情问题的方式跟菲奥娜和奈杰尔并没有太大的区别。
奥斯卡在酒吧里跟一个女人相谈甚欢，这个人是咪咪的室友，是美国人，在咪咪看来，仿佛奥斯卡对巴黎已经失去兴趣，准备重回美国的怀抱。
正所谓“绿人者人恒绿之”，她马上找了一个男人跳舞，奥斯卡看到后立刻离场。晚上咪咪回去后非常卑微地乞求奥斯卡的原谅，爱情的天平已经严重倾斜。
两人又重新玩情趣游戏，还加入了捉迷藏的玩法，就如开头奥斯卡所说的，混合了性感的成熟和孩子般的纯真。可是刚玩了一会，他们都出戏了，他们都不再相信了。
在爱情中这种状况似乎是不可逆的，场景又回到船，第三阶段的感情以破裂结尾。奈杰尔回到房间，菲奥娜已经看出奈杰尔很留意咪咪了，奈杰尔马上表忠心。
两人来到甲板上，看到印度人的女儿，菲奥娜很喜欢小孩子，但奈杰尔不想生小孩，观念不同可能也是两人关系疏远的原因之一。
趁奈杰尔回房帮菲奥娜拿外套，印度人偷偷告诉菲奥娜，生孩子是比旅行更有效的婚姻疗法。奈杰尔回房途中遇到咪咪，咪咪约他5点到房间详谈，她没有跟奥斯卡住一起，而是自己住一间。
奈杰尔不置可否，但内心蠢蠢欲动，快到5点的时候，他在打桥牌，于是谎称要去见奥斯卡，找人替他的位子，然后来到咪咪的房间，抓起床上那人的手，发现对方竟然是奥斯卡，他被整了。
奥斯卡让奈杰尔听完他的故事，然后就同意他跟咪咪发生关系。
奈杰尔嘴上说恶心，身体还是很诚实，留在房内听奥斯卡继续回忆，他和咪咪感情出现裂缝后，每天看电视度日。
有一天，奥斯卡要去见一位纽约来的编辑，咪咪也想去，还穿了一条红色裙子，奥斯卡问她确定要穿这件吗？咪咪觉得奥斯卡开始嫌弃她，两人闹得很不愉快。
裂缝一旦出现，任何生活细节都可能变成导火索。最终咪咪换了一套衣服去赴会。纽约编辑劝奥斯卡回纽约，她认为巴黎已经过时了，是文学的王陵。
咪咪直接破防了，她假装不小心弄掉一个水果，砸了编辑的杯子。说巴黎过时，就好像在说她对奥斯卡而言也过时了。
两人回去之后又是一顿吵，咪咪赌气收东西走人，奥斯卡却无动于衷，咪咪再次服软，抱着奥斯卡哭。可日子再也回不去了，他们从吵架演变到家暴，咪咪甚至被打晕在地。
可她醒来后看到奥斯卡这么关心自己，完全忘了是谁把她打成这样的。咪咪已经完全被奥斯卡控制。
之后他们重复了刚在一起那一天的行程，从游乐场到长椅，上次他们在椅子上聊到天亮，但这次天还没亮，奥斯卡就提出分手。
同样的场景，色调一变，氛围也截然不同，咪咪伤心地离开，这次连衣服的颜色也暗了下去。
可没过多久，咪咪又跑到奥斯卡家，跪下来求奥斯卡让她留下，看到这里真想让咪咪去豆瓣劝分小组接受一下熏陶。
从此奥斯卡开始了对咪咪的精神虐待，嫌弃她做的饭，当着她的面约其他女人，还当众嘲笑她的装扮。咪咪沦为他的精神奴隶，完全失去了自我。
有一天，咪咪发现自己怀孕了，但奥斯卡不想要孩子，逼咪咪去把孩子打掉。可是咪咪术后看到奥斯卡来看望她，又忘了是谁把她虐成这样。
奥斯卡说要带咪咪离开巴黎，结果把咪咪骗上飞机后，自己装病跑下飞机。起飞的那一刻，咪咪明白了一切，此时奥斯卡的身影出现在窗外，她对激情与禁锢的关系已经有了非常深刻的体会。
镜头随着月亮切换到船舱，第四阶段以分手结束。奈杰尔离开房间，在门外遇到咪咪，看到她一副脆弱的样子，奈杰尔趁虚而入，亲了上去。
咪咪让奈杰尔先把故事听完，然后就如他所愿，此时印度人在走廊上经过，奈吉尔赶紧离开。
结果回去找不到菲奥娜，最后发现她在酒吧跟一个男人喝酒，就是打桥牌的时候顶替他位置的人，这顶替得够彻底的。
奈杰尔拉着菲奥娜离开，一路上不停地骂那个男的，菲奥娜直接拆穿奈杰尔亲了咪咪，看来是印度人举报了他。菲奥娜表示她会以牙还牙，十倍奉还。
海面上刮起了大风，也象征着菲奥娜和奈杰尔的感情状态。菲奥娜晕船，无法参加跨年舞会，奈杰尔拿了两片晕船药给她。
菲奥娜吃完药后开始兴师问罪，奈杰尔生气地跑出去，然后又去听故事，其实他就是想跟咪咪再进一步。奥斯卡继续回忆，他跟咪咪分手后夜夜笙歌，只用下半身思考。
如此过了2年，写作也荒废了，直到有一天，他在街上出了车祸，不过他只是脑震荡和胯骨骨折，还没瘫痪。住院期间只有咪咪来看他，风水轮流转了。
奥斯卡觉得她是来求复合的，再次强调他们不可能，咪咪临走前跟奥斯卡握手，忽然抓住他的手将他甩到地上，奥斯卡惨叫，场景回到船上，第五阶段以咪咪反杀结束。
奥斯卡说起他从重症病房出来后，得知自己已经瘫痪，这下不得不用上半身思考了，而接下来将由咪咪照顾他。很快又进入下一段回忆。咪咪以牙还牙，十倍奉还。
她每次给奥斯卡打针都打同一个位置，奥斯卡的腿都打肿了，但他反而觉得咪咪还爱着自己。他连精神都被咪咪反向控制了。咪咪还帮他回绝了纽约编辑的邀约。奥斯卡知道这是他应得的。
他保证再也不会伤害咪咪，咪咪一听到这话就觉得好笑，他现在无论精神还是身体，无法伤到咪咪半分。
当天晚上咪咪出去玩通宵，把奥斯卡晾在家里，第二天回去的时候发现他已经尿了一地，奥斯卡哭着求她杀了自己。咪咪就跟没听到一样，还给他送了一份生日礼物。
奥斯卡拆开一看，里面是一把枪。咪咪似乎不怕死亡，她更想看奥斯卡被死亡折磨。复仇计划逐步升级，咪咪带了一个舞者回来吃饭，然后让他跳舞给奥斯卡看。
在瘫痪的人面前展示灵活的四肢，咪咪这招太狠了。随后她跟那个男人一起跳舞，调情，一直跳进卧室。最后咪咪使用了最狠的一招，就是跟奥斯卡结婚。
以前咪咪追求的是永恒的幸福，而奥斯卡则很悲观，现在咪咪追求的是永恒的痛苦，奥斯卡陷入绝望。场景回到船上，故事也已经讲完了。
奈杰尔回到房间，发现菲奥娜已经睡着，之前她说过，吃了晕船药就会嗜睡。
奈杰尔一个人参加跨年舞会，当然他第一时间是找咪咪在哪里，然后再看看奥斯卡的位置，发现时机已成熟，但还是得先喝杯酒壮壮胆，这个人物将懦弱与虚伪表现得淋漓尽致。
奈杰尔到咪咪身边跳舞，随后发现奥斯卡在看着他，于是又变得拘谨起来，跑到吧台喝酒，转头就发现咪咪已经在跟其他男人跳舞，那男的就是之前打桥牌顶替他位置的人，还真是固定替补。
新年已到，咪咪向奥斯卡道贺，随后又拉着奈杰尔去跳舞。奈杰尔想亲咪咪，咪咪避开了，奈杰尔说他已经听完故事了，咪咪表示还没有，也就是说故事还在继续当中。
奈杰尔直接表白，咪咪说她只是一个幻影。奈杰尔感觉受到了伤害，咪咪说就像他伤害了菲奥娜，此时菲奥娜正在奥斯卡身边看着奈杰尔。
奈杰尔赶紧过来，菲奥娜说刚才奥斯卡叫了一瓶香槟到她的房间，所以就醒了。她喝了酒之后就去跟咪咪跳舞，姬片爱好者狂喜。
此时的配乐是Slave to Love，非常应景，至于谁是奴隶，可能所有人都是。不过即使同为爱的奴隶，菲奥娜也比奈杰尔更勇敢，更用力去挣脱枷锁。奈杰尔感觉自己有点多余。
此时轮船被海浪冲得左右摇晃，危险靠近的时候，所有人都陷入恐慌，只有奥斯卡、咪咪和菲奥娜在享受着危险。而奈杰尔已经麻了。他跑到甲板上，在风雨中无能狂怒。
随后他便醉倒在自己的房间，不知道过了多久才醒来，发现菲奥娜还没回来。于是来到咪咪的房间，看到咪咪和菲奥娜相拥入眠，奈杰尔做梦也没想到crush居然绿了自己。
奥斯卡第一次在餐厅和他们吃饭的时候就说过，菲奥娜有尚未挖掘的潜力，此刻果真应验了。
奈杰尔恼羞成怒，想揍奥斯卡，却被奥斯卡用枪逼退，奥斯卡说他没资格听故事的结局，忽然开枪打死了咪咪，然后吞枪自杀。
两具尸体被船员搬出船舱，菲奥娜惊魂未定，紧紧地抱住奈杰尔，天空中已是日升月落的景象，影片到这里就结束了。
我们都知道人的生命是有限的，随着年龄的增长，对这一点的体会将越来越深。
而咪咪和奥斯卡就处在不同的年龄段，咪咪年轻，余生还很长，对永恒的执念相对会大一点，奥斯卡人到中年，虽说衣食无忧，但小说一直无法发表，就越来越感到时不我待。
对于生命的无常，多数人选择规避风险，尽量让生活保持秩序，让未来可以大致预见。可是危险还是会不期而至，于是有些人干脆选择爱上危险。
咪咪和奥斯卡的爱情就是极其危险的东西，从如胶似漆到互相虐待，在很短的时间内让我们看尽人性的美好与丑恶。
布鲁斯·韦恩克服恐惧的方法就是化身为恐惧，他们克服危险的方法就是化身为危险，让菲奥娜和奈杰尔感到刺激和恐惧。
危险可以让欲望无限膨胀，膨胀过后奥斯卡就对欲望感到厌倦，可只要他活着，就必定还有欲望，于是欲望的边界，只能由死亡来划线。
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