假如你是一位将伟大钢琴家里赫特的录音聆听得滚瓜烂熟的乐迷，那你一定会从中发现到奥列格·卡岗 (Oleg Kagan）这位同样伟大，但却英年早逝（年仅44岁）的小提琴家的身影。
里赫特&
奥列格·卡岗
他是小提琴家大卫·奥伊斯特拉赫的得意弟子，是钢琴家里赫特最亲密的合作伙伴之一，是大提琴家娜塔莉亚·古特曼（Natalia Gutman）的丈夫兼音乐伙伴，两人与中提琴演奏家尤里·巴什梅特（Yuri Bashmet）组成的弦乐三重奏组被誉为“苏联室内乐的黄金组合”。
即使奥列格·卡岗一生如此短暂，但他留下的录音遗产已相当广泛，像是与里赫特合作的莫扎特钢琴奏鸣曲；与大卫·奥伊斯特拉赫合作的莫扎特小提琴协奏曲；其独奏的巴赫“小无”组曲；还有贝尔格《小提琴协奏曲》等，皆是深受古典乐界赞扬的名演录音，从巴洛克音乐至20世纪当代音乐均有涉略。
奥列格·卡岗13岁就以非凡的演奏天赋吸引了库兹涅索夫（Boris Kuznetsov）的注意，随后便被他邀请进入莫斯科音乐院就读，其严格的教育由此奠定了卡岗扎实超卓的演奏技巧。
在这期间，卡岗接连在西贝柳斯国际比赛（1965年）上赢得冠军，次年在柴可夫斯基国际比赛摘得亚军，两年后（1968年）在莱比锡的巴赫大赛赢得金奖，他们两人的师徒关系一直持续到库兹涅索夫1966年骤逝为止。
之后，卡岗受教于小提琴大师奥伊斯特拉赫，毫无疑问，这位小提琴巨擘于卡岗而言影响更为深远，他不仅向卡岗传授了俄罗斯小提琴学派精湛的技术与浑厚的音色，更引导他形成了对音乐结构深刻剖析的思维。
而奥伊斯特拉赫对于卡岗也始终予以至高评价，并特别称赞他的小提琴演奏风格具有无比的深度，无瑕的样式，以及完全将自我奉献给音乐的极致艺术表现，1989年，卡岗在癌症病情加重的情况下，甚至直至生命最后一刻仍旧坚持演出和组织音乐节。
诚然，奥列格·卡岗很好的继承了俄罗斯学派扎实的技巧基础和完美的音准，与当时许多追求炫技或激情澎湃的小提琴演奏家不同，他更擅长挖掘作品中的哲思与情感层次，尤其是在对巴赫、莫扎特、贝多芬等德奥作品的诠释中，他的演绎往往带有一种“沉思的张力”，音色纯净而克制，却又蕴含着丰富的情感暗流。
因此，当奥伊斯特拉赫开始指挥的时候，他也因相当喜欢卡岗对于莫扎特作品的演绎，所以力邀其一同灌录莫扎特的《小提琴协奏曲》，而我们今日要与各位乐友分享的，正是这份经典名录，灌录于1970年代。
奥列格·卡岗小提琴演绎
莫扎特《小提琴协奏曲全集/回旋曲/柔板》
本辑共由两张CD组成，其中莫扎特《第一&三&四&五号小提琴协奏曲》由卡岗与奥伊斯特拉赫指挥莫斯科爱乐乐团合作；莫扎特《第二号小提琴协奏曲》&《两首回旋曲》还有《E大调柔板》则是与Tovijs Lifšics指挥拉脱维亚爱乐室内乐团合作演录完成。
本辑原由俄罗斯古典第一厂牌Melodiya（旋律唱片）发行，现由上扬爱乐以“Obsession”（执念系列）重制推出，日本制碟，俄罗斯源音母带无压缩输出、低音染，音效平衡自然，弦乐质感更加清晰，真实还原立体声黄金年代靓声录音。
现在人们常听到的第一至第五首小提琴协奏曲是莫扎特于1775年，大约十九岁时写成的，这些都同他在萨尔斯堡当宫廷小提琴师的演奏活动直接相关。
从这五首协奏曲中，我们可以明显看出莫扎特无论是从创作构思上还是到写作技巧上都有着极其明显的进步，小提琴技术的掌握在不断变得纯熟，都说明了他对自己的演奏有着越来越严肃的要求。
其中《第五号小提琴协奏曲》从形式到内容至今都没有人能够超越，达到了高度的成熟。当中除了梦幻般的旋律与优美的轮旋曲风，莫扎特还在第三乐章增添一段当时非常流行的土耳其风味插曲，故这首小提琴协奏曲又有“土耳其”的别称，在这一乐章中，请你仔细聆听卡岗的音乐处理，演奏既生动活泼又不失典雅，节奏精准且富有幽默感。
前两首小提琴协奏曲能明显看到是在德奥的旧传统之上写成的，因此稍显稚嫩，而后三首都是其创作生涯的杰出作品，光辉，典雅，而且甜蜜如歌，至今都是音乐会中久演不衰的经典曲目。
奥列格·卡岗对于这些作品的演奏体现了他对莫扎特时代风格的深刻把握，他不过分炫技，以清晰的线条、自然的句法和细腻的力度变化与揉音，通过运弓的微妙控制展现旋律的流动性，突出莫扎特音乐中的歌唱性与诗意，使得音色清澈透明，演绎出莫扎特音乐中纯真而深刻的特质。
专辑中另外收录的两首《两首回旋曲》与《E大调柔板》并非仅作为小提琴协奏曲附属，而是独立呈现，由此充分体现出卡岗对莫扎特抒情性的系统性探索。其中《E大调柔板》在他的弓弦之下幻化为一段绵长而哀婉的吟唱，展现出极致的演奏控制力。
【原装进口】
奥列格·卡岗
莫扎特《小提琴协奏曲全集/回旋曲/柔板》
（日版2CD）
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