发现了吗？央媒最近对冯远征的称呼发生了小小的改变，
不同于以前的“演员”冯远征，这两个字现在已经变成了更贴切的称呼。
而从中散发出来的强烈信号，则让人想起从前濮存昕对冯远征做出的评价，他真是一点也没说错。
之前提到冯远征，前缀大多都是演员，用院长来称呼他的情况算是比较少见。
从中也能看出，如今的冯远征，已经得到了央媒的完全认可。
值得一提的是，他当初上任那会儿还引起过热议，因为他是历届院长当中唯一一个演员出身的人。
开先河从来都是最难的事情，而冯远征在这方面做出的效果，
可以说是尽善尽美，他这个人艺院长当得叫人无可挑剔。
俗话说是新官上任三把火，冯远征22年上任院长之后就烧出了属于他的几把火。
他对内大搞改革，通过几种手段让北京人艺焕然一新，
北京人艺如今的考核制度就是冯远征引入的，
他在原本的基础上增添了演员出京需报备、影视拍摄必须签合同等条目，同时还有一份“演员队后台管理制度”。
他在各种细节上维护着北京人艺的秩序与利益，一点点地恢复着剧院的传统与规矩。
冯远征还很敢说，自打他上任院长，就一直在挑北京人艺乃至整个演艺圈的毛病，
他敢直言年轻演员被流量裹挟的可悲现状，坦言演员行业的世风日下。
去年两会期间，冯远征作为政协委员接受过央媒采访，
采访当中的他一点没怕得罪人，十分辛辣地指出了年轻演员在基本功方面的薄弱。
他的话里透着忧虑，他说台词功底在以前是新人入行时的最低要求，如今却变成了最高标准。
他还敢指出部分演员的“假用功”，坦言刚看完剧本就写人物小传的行为是纯臆想，
他呼吁演员要把更多精力放到读剧本上。
更重要的是，他不仅仅是在说出问题，更通过实际行动去尽力解决着那些切实存在的行业弊病。
作为院长，他秉持着事事亲力亲为的工作态度。
他会带着人艺的年轻演员围读剧本，争取让所有参与表演的人把剧本理解透彻，
让他们从内心出发，让要演的故事与角色在自己身上扎根。
作为院长，冯远征对北京人艺的付出不止体现在导戏上，他还会切实参与到更多幕后工作上。
比如拍摄过程中的灯光、机位等问题，他会利用自己的专业知识与经验给予指导，力图让每一场表演都得到最完美的呈现。
最近还发生过这样一件趣事，冯远征在1月20日的北京人艺2026演出剧目发布会上半调侃地讲，
自己前年才知道能有年假，而他直到今天都没有休过一天。
都说耳听为虚眼见为实，冯远征这番关于年假的调侃，实际上就是他过去几年就任院长的真实状态。
他真是做到了从前那句承诺，“一切工作以人艺为主”。
在做院长的这几年里，他把自己的全部精力都献给了北京人艺以及表演这门艺术。
要说最了解冯远征的同行，那必须得是和他共事几十年的濮存昕，两人是多年好友，对表演艺术有着如出一辙的追求。
23年6月19日，濮存昕在首都剧场办了新书《濮存昕：我和我的角色》的新书发布会，
他的多位人艺好友悉数到场，大家畅谈了一番彼此对艺术的追求。
作为多年好友，冯远征也没有缺席，他在台上畅谈两人对彼此的理解与默契，
而濮存昕则用一句“戏比天大”给出了回应。
如今看来，这话完全可以作为冯远征多年从艺的总结写照，他永远都在为观众献上最好的艺术体验。
可就算这样的冯远征，当年也差点也没能走上表演路。
真是叫人感慨，外貌协会这种群体在任何年代都不少见，
冯远征当年考学校的时候就曾因为形象不好被拒之门外。
冯远征本人回忆那段经历时也是颇为无奈，他说当时所有艺术院校都很排斥他，只因为他长得一般。
不知道那些学校会不会后悔，毕竟它们拒绝了一位将来的表演大师。
在冯远征走投无路时抛出橄榄枝的是北京人艺，当时北京人艺内部的老艺术家们对冯远征说的一番话，让他记了很久。
他们对冯远征说，只管好好演戏、好好说人话，不要去想演得是好人还是坏人，也不要想靠脸蛋去吃饭。
其实就是这么个道理，老艺术家的指导让冯远征豁然开朗，
但初出茅庐的他又担心自己不能在将来接过前辈们的接力棒。
1992年，北京人艺的老艺术家们在演过《茶馆》后集体谢幕，当时坐在台下的冯远征哭得一塌糊涂。
他是又感动又害怕，怕身为新一代的他扛不住北京人艺的艺术招牌。
为了不让恐惧成为现实，他踏上了对艺术的追求之路，从92年到99年，那几年是冯远征人生中最受煎熬的阶段。
好在他挺了过来，完成了从小冯到老冯的蜕变，他克服了对未来的恐惧，用实力与心气撑起了北京人艺。
新版《茶馆》后来一票难求，《雷雨》等镇馆剧目也在他的坚持下焕发新生。
在守住经典剧目的同时，冯远征还大胆创新，
牵头创作了《司马迁》《张居正》等新剧目，给众多优秀的年轻人提供了机会，北京人艺的门面焕然一新。
22年他就任北京人艺院长的时候，还被北京日报称为“众望所归”，
如今来看，当年的这句众望所归同样所言非虚。
始终都在艺术上坚守的冯远征，担得住“冯远征院长”的称谓。
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