中国美术家协会原分党组书记、常务副主席 吴长江 题
展览信息
咫尺龙门——张建京作品展
龙门邮局
协办单位
优扬设计
意外博物
学术主持
赵明洋
策展人
卢建涛
牛珂
展览时间
2026年1月23日至3月6日
展览地点
洛阳龙门古街龙门邮局
1月23日，“咫尺龙门——张建京作品展”在洛阳龙门古街龙门邮局开展。展览以水墨为媒，以龙门为魂，集中呈现张建京数十年来深耕河洛、致敬石窟的艺术探索，展期将持续至3月6日，为新春的古都洛阳增添一抹厚重而灵动的艺术亮色。
展览现场
展览由龙门邮局主办，展出作品涵盖《龙门山色》《龙门气象》《伊之阙》《凿山伊流》《伊阙故道》《龙门心相》等系列，纸本水墨与设色作品交相辉映，既有八尺大作的雄浑气象，也有尺幅小品的精微意趣，全面展现了张建京笔下龙门的多元面貌与精神内核。
展览现场
作为河南省美术家协会副主席、洛阳市美协主席，张建京与龙门的缘分始于少年时代。“初中时呼哧呼哧骑着自行车，一路狂奔到伊水之畔的伊阙，在洞窟间捉迷藏，那些大大小小的窟龛与造像，神秘又神奇。”在自述《我见龙门》中，他回忆起儿时与龙门的初遇，这份纯粹的热爱，成为他日后艺术创作的源头活水。大学时期接触“龙门二十品”，他深刻认识到龙门作为魏碑圣地、魏唐石刻宝库的艺术价值，更惊叹于龙门造像在写意层面超越西方写实的意象之美。
展览现场
2010年，张建京首次以水墨形式表达龙门，创作《我的城》系列之《龙门山色》《马寺钟声》，以烟岚迷朦的意象勾勒暮色中的龙门，水墨淋漓、迷朦如幻。此后，龙门元素逐渐成为他画面中的核心符号，从《龙门气象》中对西山外景的图腾化概括，到《伊阙故道》对历史肌理的细腻描摹，再到《龙门心相》《相像》系列对造像精神的抽象提炼，他不断探索水墨与龙门的融合边界，将线描、拓片、石刻等艺术形式融入创作，让龙门石窟的艺术精华在当代笔墨中焕发生机。
展览现场
“龙门石窟的艺术用之不竭，丰富浩瀚，在这里有很多滋养本土艺术的营养与精华。”张建京表示，无论写实还是写意，无论表现还是再现，只要心怀敬畏、感动心魄，龙门的千年风华便会存留于笔底襟怀。此次展览，他将龙门景观图式化、图腾化，既保留石窟的历史厚重感，又赋予其当代艺术的空灵与变幻，让观众在咫尺展厅间，尽览龙门千载气象。
我见龙门
当时上初中的时候，就感觉去龙门是非常特别又好玩的地方，大家呼哧呼哧骑着自行车，一路狂奔到伊水之畔的伊阙，都特别开心。一个洞窟一个洞窟的跑来跑去，钻着抓迷藏。其实当时觉得一个一个的雕像，大大小小的窟龛很神秘又神奇。后来上大学的时候开始接触龙门二十品，知道了这里是让洛阳引以为傲的魏碑圣地，是魏唐风神的石刻宝库，对龙门石窟开始有了关乎艺术状态的思考。
《龙门山色》240×120cm纸本水墨
最初画素描的时候，我们画的是西方古希腊雕塑等诸类的石膏像，当时想想，其实龙门造像造型，完全是可以跟古希腊的雕塑媲美的。甚至觉得从写意层面来讲，龙门造像是超越西方美术所推崇的写实状态的，既呈现结构美而极具意象的绝美造型。
儿时的记忆愈久尤深，矗立千载的龙门，伊水穿行，龙门东西两山，窟龛万计，题记无数，是文化名山亦是艺术的名山。我们从小生活在伊洛河畔、龙门南北的这片河洛厚土。曾记何时每到春游的时候，大人孩子们都会穿过有着万亩良田的洛南，来到令人神往、魅力无穷的伊阙。
《一叶一世界》141×40cm纸本设色
关于龙门的艺术元素，早期还是临习龙门二十品，更多地开始关注到龙门石窟造像题记的刻石与书写，遒逸散怀、拙朴澜漫。而后，通过绘画呈现是2010年，算是源于对这个城市的美术呈现与思考吧，如何通过水墨的方式、国画的形式来表达洛阳这座城市的传统历史名片。当时有个洛阳的画展，我画了两张作品叫做《我的城》，之一是《龙门山色》，之二是《马寺钟声》。对于洛阳来讲，这两个地方已经不仅仅是旅游景点，更重要的是文化内涵的承载与人文情怀的呈现。
当时以烟岚迷朦的意象来体现龙门石窟的状态，特别是让大家感受到夕阳西下，黄昏时分，整个山色黯沉与光线混沌朦胧交汇相融，似乎有黄宾虹说的那种如夜行山一般。所有的物景都笼罩在这样的调性里。画面试图水墨淋漓又迷朦如幻，同时又显现一些微妙细节的变化，表达山水龙门、暮色龙门的多方法的描绘。
《龙门气象》138cm×138cm纸本水墨
之后，龙门元素成了我画面中的符号，不断出现。2020年，在《龙门气象》展中，我画龙门石窟其中有四幅，是以龙门西山外景为主的图像概括，这个角度的龙门山色已经是龙门石窟的具象象征。龙门地貌符号化的表征，可以说已经成为一种图腾。所以有意识地把它强化成为一种符号感，把龙门景观图腾或者符号的东西，渗化到的每一个认识龙门的人的心里，这也是我的一种创作的强化性装饰性的想法。
另外，还有一种创作，就是把龙门石窟的综合性特征与艺术元素尽可能地丰富地体现出来。比如，有线描的形式，有拓片的形式，有石刻的形式……努力呈现成为一个集成艺术。其实，龙门石窟的艺术用之不竭，丰富浩瀚，在这里有很多滋养本土艺术的营养与精华，然而，无论用什么样的方式去表达，只要心怀敬畏，感动心魄，无论写实无论写意，无论表现无论再现……龙门石窟都将存留于笔底襟怀，精彩无限……
（文/张建京）
《伊之阙No.1》40×35cm纸本水墨
龙门气象之张建京
张建京，谦抑低调，好学敏求。
从小在父亲的指导下临池习字，故而对传统的书法绘画有深湛的功力，孜孜矻矻，浸淫其中不觉数十寒暑。
我旁观他的篆隶，高韵深情，气质豪岸，有汉魏六朝碑额篆盖之神韵，古质端庄；又看他的行书，深得明清之际倪元璐、黄道周诸家的风姿，跌宕起伏，潇洒飘逸。
他以如此丰沛的书法涵养入画，自是游刃有余，左右逢源。
《境·龙门山色》180×70cm纸本设色
此次的作品更上层楼，那几幅黑白小品，在一层层一道道水墨渲染中，将龙门景观图式化、图腾化，空灵变幻，引人遐思。
粉绿背景的那张横卷，更是别出心裁，将龙门全景做镜像重构，密密匝匝，颠颠倒倒，包罗万象，分明成一小兜率天。
《毓秀伊阙图》37×222.5cm纸本设色
说起龙门，从小在洛阳长大的建京自然深有感情，年轻时经常三五好友，一起骑自行车，穿过麦浪稻田，林荫夹道，来到龙门山郊游参观。
石窟那时没有门禁围墙，可以自由出入，大家抱抱大佛的粗腿，弄得黝黑光亮。
龙门，早已成为洛阳人精神里的一部分，你中有我，我中有你。
（文/石建邦）
部分作品欣赏
《伊之阙No.2》40×35cm纸本水墨
《伊之阙No.3》40×35cm纸本水墨
《伊之阙No.4》40×35cm纸本水墨
《凿山伊流No.1》87×29cm纸本水墨
《凿山伊流No.2》87×29cm纸本水墨
《伊阙故道之一》82cm×131cm纸本水墨
《伊阙故道之二》82cm×131cm纸本水墨
《伊阙故道之三》82cm×131cm纸本水墨
《苍痕》系列66×33cmx4纸本水墨
《龙门心相》之一43×25cm纸本设色
《龙门心相》之二43×25cm纸本设色
《龙门心相》之三43×25cm纸本设色
《相像》之一57×97cm纸本水墨
《相像》之二57×97cm纸本水墨
《伊洛厚土》180×130cm纸本设色
《遗珠留痕》34×39cm×12纸本设色
《像·龙门》35cm×23cm×5纸本水墨
（来源：综合洛阳市美术家协会、大河美术报）
画家简介
张建京，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、河南省美术家协会副主席、河南省中国画学会副会长、洛阳市文联兼职副主席、洛阳画院院长、洛阳美术馆馆长、洛阳市美术家协会主席。
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