创作声明：本文为虚构创作，请勿与现实关联
中国人讲究"宅以门为吉凶，以厅为主人"。
客厅是一家人聚集之处，也是接待宾客的门面所在。古人把客厅看得极重，认为客厅的布置直接关系到一家人的运势和气场。《阳宅十书》有云："堂者，主人起居之所，气聚于此，运系于斯。"
民间流传着一句老话："客厅四不挂，挂了人不旺。"说的是客厅里有四样东西万万挂不得，一旦挂了，就会影响家中的气运，让人做事不顺，家道衰落。
这话听起来有些骇人，究竟是危言耸听，还是确有其理？这"四不挂"指的又是哪四样东西？
一位年逾八旬的老先生，一生研究堪舆易理，对居家布置颇有心得。他说，这句俗语绝非空穴来风，其中蕴含着古人对居住环境的深刻洞察。那么，究竟哪四样装饰最损家运？古人的智慧，又能给今人怎样的启示？
一、客厅之重：古人的居家智慧
要理解"客厅四不挂"的说法，先要明白古人为什么如此重视客厅。
在中国传统建筑中，客厅的地位极为重要。无论是皇宫大内还是平民宅院，正堂（客厅）都是整个建筑的核心。《礼记·曲礼》说："堂上不趋，堂下不立。"从这句话就能看出，古人对"堂"的尊重。
客厅为什么重要？《黄帝宅经》给出了解释："宅有三要，门、主、灶。"门是气口，主是主人，灶是饮食之源。而客厅恰恰是这三者交汇之处——客厅通常紧邻大门，是家主待客之所，也往往与厨房相连。
从风水的角度来说，客厅是"气"聚集和流转的中心。外界的气从大门进入，在客厅汇聚，分散到各个房间。客厅的布置好不好，直接影响着全家的气场。
《阳宅三要》中说："厅堂者，一家之总枢也。总枢正则一家正，总枢乱则一家乱。"这句话把客厅比作人体的中枢神经，中枢出了问题，全身都会受影响。
古人装饰客厅极为讲究。悬挂什么字画，摆放什么器物，都有一套规矩。这些规矩看似繁琐，实则蕴含着深刻的生活智慧。
明代文人高濂在《遵生八笺》中专门谈到了居室布置，他说："居室之设，务求雅洁。陈设器物，各有宜忌。宜者使人心旷神怡，忌者令人心烦意乱。"这段话点明了居室布置的基本原则——要让人住着舒服，看着顺眼。
那么，什么样的东西挂在客厅会让人"心烦意乱"呢？这就要说到"客厅四不挂"了。
二、第一不挂：猛兽凶禽图
"客厅四不挂"的第一条，是不挂猛兽凶禽的画像。
这里说的猛兽凶禽，包括老虎、狮子、豹子、鹰、鹫等凶猛动物的图画。在民间传说中，这些动物被认为煞气太重，挂在客厅会冲撞家中的和气。
《阳宅撮要》中有这样的记载："堂中悬画，宜取祥瑞，忌用猛兽。猛兽者，杀气所聚，非宅所宜。"
有一个流传甚广的故事，说的是清朝乾隆年间，江南有个姓钱的员外，家境殷实，住着一座大宅院。钱员外平生爱好收藏字画，某年从一个古董商手里买到一幅《猛虎下山图》，画工精湛，老虎栩栩如生，张着血盆大口，似乎要扑出画面。
钱员外如获至宝，把这幅画挂在了客厅正中的位置。
没过多久，钱家就出了事。先是大儿子生意亏损，赔了不少银子；接着二儿子与人起了争执，被打伤卧床；钱员外自己也莫名其妙地大病一场，躺了好几个月。
钱员外百思不得其解，请来一位老先生看风水。老先生进门一眼就看到了那幅《猛虎下山图》，当即皱起眉头，说道："坏就坏在这幅画上。"
钱员外不解："这是名家之作，怎么会有问题？"
老先生说："画是好画，可不该挂在客厅。你看这老虎，下山觅食，张牙舞爪，煞气腾腾。你每天坐在这画下面，等于是坐在老虎嘴边，能有好吗？"
老先生又说："客厅是一家人聚气的地方，应该挂些祥和的画。你挂一只下山虎，那虎的煞气天天冲着你们，家里哪还有安宁？"
钱员外听了这话，连忙把画取下来收了起来。说来也怪，自那以后，钱家的运势渐渐好转，大儿子的生意有了起色，二儿子的伤也好了，钱员外自己的身体也康复了。
这个故事或许有夸张的成分，但其中的道理值得深思。从心理学的角度来看，一个人每天面对一幅凶猛的猛兽图，潜意识里会产生紧张和压迫感。这种负面情绪日积月累，确实会影响人的精神状态和判断力。
《居家必用事类全集》中说："凡居室悬画，宜选吉祥安泰之物。花鸟鱼虫、山水楼阁皆可，唯猛兽不宜。盖猛兽主凶，悬之于室，恐招不祥。"
古人的这番话，从现代心理学的角度来解读，就是居住环境会影响人的心理状态。一个充满祥和氛围的客厅，会让人放松愉悦；一个充满压迫感的客厅，会让人紧张焦虑。长期生活在不同的环境中，人的精神面貌自然会有差别。
这也是为什么传统上人们喜欢在客厅挂一些寓意吉祥的画，比如牡丹（富贵）、竹子（平安）、松鹤（长寿）、锦鲤（有余）等。这些画看着舒服，寓意又好，挂在客厅能营造一种积极向上的氛围。
三、第二不挂：已故亲人遗像
"客厅四不挂"的第二条，是不挂已故亲人的遗像。
这一条可能会让很多人感到意外。有人会问：把已故亲人的照片挂在客厅，不是表达思念和尊敬吗？怎么会不好呢？
古人对此有着独特的看法。《阳宅集成》中说："堂中悬像，宜取生人，忌用故者。故者已归黄泉，其像悬于阳宅，阴阳混杂，于家不利。"
这段话的意思是，客厅应该挂活人的像（比如祖宗牌位放在专门的祠堂或神龛，而不是挂遗像在客厅），不宜挂已故者的遗像。已故者属于阴界，其像挂在阳宅的客厅，会造成阴阳混杂，对家人不利。
明代有一个故事，说的是苏州有户人家，姓王。王老爷的父亲去世后，他为了表达孝心，请画师画了一幅父亲的遗像，挂在客厅正中的位置。每天进出客厅，都能看到父亲的容颜，王老爷觉得这是尽孝的表现。
可是，自从挂上这幅遗像，王家就不太平了。家里人老是生病，做什么事都不顺利。更奇怪的是，家里的孩子们都说晚上睡觉不安稳，总觉得有人在看自己。
王老爷请来一位懂风水的老先生，老先生看了看客厅，摇头说道："问题出在这幅遗像上。"
王老爷急道："这是先父的遗像，挂在这里有什么不妥？"
老先生说："令尊在天之灵自然是保佑你们的，可遗像挂在客厅却不合适。客厅是阳宅的中心，应该充满生气。遗像属阴，挂在这里会让客厅的阳气减弱。你们家人不安，多半是这个缘故。"
他又说："你想念令尊，可以在卧室或书房设一个小小的供台，放上令尊的遗像，每天上香祭拜。这样既表达了孝心，又不会影响客厅的气场。"
王老爷听从老先生的建议，把遗像移到了书房，设了一个简单的供台。说来也怪，自那以后，家里的人都睡得安稳了，做事也顺利了。
这个故事说明，古人对居家布置有一套讲究。遗像确实承载着对已故亲人的思念，但把它挂在客厅这个全家人聚集的地方，从心理学的角度来说，可能会让人产生一种被"注视"的感觉，尤其是小孩子，更容易受到影响。
从传统文化的角度来看，祭祀先人应该有专门的场所和仪式，而不是把遗像挂在日常起居的客厅里。《礼记》中说："祭如在，祭神如神在。"祭祀要有恭敬之心，要在适当的时间和地点进行，而不是把它融入日常生活的每一个角落。
现代人可以在家中设一个小小的纪念角落，放上已故亲人的照片，定期祭扫，这样既表达了思念，又不会影响日常生活的氛围。
四、第三不挂：枯藤败叶图
"客厅四不挂"的第三条，是不挂枯藤败叶、残花落叶之类的画。
这一条听起来很好理解。枯藤败叶象征着衰败和凋零，挂在客厅会给人一种萧瑟、没有生气的感觉。
《阳宅十书》中说："室中陈设，当取生意盎然之物，忌用枯槁衰败之象。生意盎然则气旺，枯槁衰败则气衰。"
有人可能会说，有些名画画的就是枯枝败叶，比如宋代画家的一些花鸟画，画面上就有枯枝残荷，难道这些名画也不能挂？
这就要看具体情况了。有些画虽然画了枯枝，但整体意境是积极向上的，比如画一枝梅花傲雪凌霜，虽然枝干是枯的，但花朵绽放，象征着不屈的精神，这样的画是可以挂的。但如果画面上全是枯藤落叶、残荷败柳，一片萧条景象，那就不适合挂在客厅了。
清代有一个故事，说的是杭州有个姓林的秀才，平生爱好书画，尤其喜欢宋人的花鸟画。他花重金买到一幅《残荷秋塘图》，画面上是一池残荷，枯叶满塘，几只寒鸦栖在枯枝上，意境萧索。
林秀才觉得这幅画意境深远，把它挂在了客厅的显眼位置。
他的一位老友来访，看到这幅画，摇头说道："此画虽好，却不宜挂在客厅。"
林秀才问："为何？"
老友说："你看这画，满目萧条，一派衰败之象。你每天看着这幅画，心境能好吗？心境不好，做什么事都提不起精神。"
林秀才不服气："我觉得这画有一种残缺美，很有意境。"
老友说："意境是意境，风水是风水。这画挂在书房可以，你一个人欣赏欣赏没问题。可挂在客厅，来来往往的人都看到，那不好。客厅是待客的地方，应该显得有生气、有朝气。你挂一幅残荷图，客人看了会怎么想？会觉得你这家子没有精神头。"
林秀才听了，觉得有道理，便把这幅画移到了书房，在客厅换了一幅《牡丹富贵图》。后来他的一位做生意的朋友来访，看到客厅的牡丹图，说道："你这画挂得好，一进门就觉得你们家有气派。"
这个故事说明，客厅的装饰不仅影响自己的心情，也影响别人对你家的印象。客厅是"门面"，应该展示出积极向上的精神面貌。
从心理学的角度来看，人的情绪确实会受到环境的影响。一个充满生机的环境会让人感到愉悦和有活力；一个萧条的环境会让人感到压抑和消沉。长期生活在一个"枯萎"的环境中，人的心境和状态都会受到影响。
古人的这些讲究，看似迷信，实则蕴含着朴素的心理学道理。选择什么样的画挂在客厅，实际上是在选择什么样的心境和氛围。
五、第四不挂：怪异抽象画
"客厅四不挂"的第四条，是不挂怪异抽象、让人看不懂的画。
这一条在古代典籍中虽然没有明确的记载（因为抽象画是现代艺术形式），但其精神与古人的审美观念是一致的。
《遵生八笺》中说："居室陈设，务求雅正。怪诞之物，不入吾室。"
古人装饰居室，讲究的是"雅正"二字。什么是雅正？就是典雅、端正，看着舒服，寓意清楚。那些怪异的、让人看不懂的东西，古人是不放在居室里的。
有一个近代的故事，说的是民国时期，上海有个富商姓赵，他的儿子从法国留学回来，带回了几幅西洋油画，都是抽象派的作品，画面上是一些几何图形和奇怪的色块，看不出画的是什么。
小赵觉得这些画很有艺术价值，把其中一幅挂在了客厅。
老赵看了那幅画，皱着眉头问："这画的是什么？"
小赵说："这是抽象艺术，不必追求形似，重在表达情感。"
老赵摇头说："我看这画看得头晕。你说它表达情感，我怎么感觉不到？"
过了一段时间，老赵发现家里的客人都对那幅画有意见。有人说看着眼花，有人说看不懂，还有人直接说这画"邪门"。甚至有客人进门看到那幅画，扭头就走，说是不吉利。
老赵无奈，只好让小赵把画撤了下来，换了一幅传统的山水画。
这个故事说明，客厅的装饰不能太过个性化，要考虑到大多数人的感受。你自己喜欢抽象艺术，可以挂在自己的书房或卧室，但客厅是公共空间，来来往往的人都要看，还是选择大家都能欣赏的画比较好。
从风水的角度来说，那些怪异的、让人看不懂的画，会给人一种不安定的感觉。人看到自己不理解的东西，本能地会产生警惕和不安。这种负面情绪对居家的氛围是不利的。
《阳宅集成》中有一句话说得好："凡居室陈设，当以人为本。人居其中，以安为要。凡令人不安者，皆非所宜。"
这句话的意思是，居室的布置要以人为本，让人住着安心才是最重要的。凡是让人感到不安的东西，都不应该放在居室里。
六、八旬老先生的见解
说了这么多，该请出那位八旬老先生了。
老先生姓陈，是江苏人，年轻时跟随一位老秀才学习易经和堪舆之术，后来又遍访名师，精研风水。他一生为人看风水、选宅址，积累了丰富的经验。
陈老先生对"客厅四不挂"的说法有自己的见解。他说："这四条忌讳，表面上看是迷信，实际上蕴含着朴素的道理。"
"你想想看，为什么不能挂猛兽图？是因为猛兽看着让人害怕，住在一个让人害怕的环境里，人能舒服吗？"
"为什么不能挂遗像？是因为遗像让人想到死亡，住在一个充满死亡气息的环境里，人能开心吗？"
"为什么不能挂枯藤败叶？是因为枯藤败叶象征衰败，住在一个衰败的环境里，人能有干劲吗？"
"为什么不能挂怪异的画？是因为怪异的东西让人不安，住在一个让人不安的环境里，人能安心吗？"
陈老先生说："风水这东西，说白了就是研究人与环境的关系。一个好的环境能让人身心愉悦，做事顺利；一个坏的环境会让人压抑焦虑，诸事不顺。"
他又说："古人总结出这些忌讳，是千百年的经验积累。你可以不信风水，但你不能否认环境对人的影响。科学家也承认，人的情绪会受到环境的影响。古人不懂科学，用'气'、'煞'这些概念来解释，其实说的是同一回事。"
陈老先生强调："风水不是万能的。你就是把客厅布置得再好，如果人不努力，也不会成功。风水只是锦上添花，不是雪中送炭。把家里收拾得干净整洁、温馨舒适，让自己住得舒服，这就是最好的风水。"
七、古今对照：传统智慧的现代解读
陈老先生的见解，道出了风水学的本质——研究人与环境的关系。
从现代科学的角度来看，环境确实会影响人的身心状态。环境心理学的研究表明，人的情绪、认知和行为都会受到周围环境的影响。一个整洁明亮的环境会让人感到愉悦和放松；一个杂乱阴暗的环境会让人感到压抑和焦虑。
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