文房用具是指文人攻读的场所中供使用、鉴赏及陈设的古物、奇巧的器物。
其发轫于宋代文人团体，盛行于明清，在复兴传统文化、提倡人们回归庭院的今天，再度兴起，以紫砂为材料制作的文房器具便是其中不可或缺的分支。
古代美学笔记《看山阁闲笔》，详细描绘了生活中每一处有情趣的细节，在文房器物上也多有着墨。
文房一切玩好之物既须古制，而对月赏花之茗碗酒樽，虽时器亦必选择精工仿古者，其人可为韵矣。
——《看山阁闲笔》
这里给大家介绍几件宫藏紫砂文房用具，每件都能让你惊艳不已！
【宜兴窑紫砂描金堆绘打枣图大笔筒】
笔筒圆形，口底相若，宽圈足，黄色砂泥。口沿髹黑漆描金彩回纹边饰，底髹黑漆。附描金红漆座，云头形三足。外壁描金堆绘打枣图。
枝叶繁茂的枣树枝干粗壮，硕果累累，枣子已经鲜红熟透。一持长竿的老翁正哄着小孙孙打枣玩耍。老翁着深色衣衫，与小童的粉衫对比鲜明。小童的表情顽皮可爱，老翁深受感染。远景为坡地、树木，使画面具有辽阔感。
紫砂胎上的髹漆描金装饰在清雍正时期做得最好。此笔筒的口沿使用黑漆描金修饰，底部用黑漆包罩，正如吴梅鼎的《阳羡茗壶赋》所称赞：“或青坚在骨，涂髹汁兮生光。”
【宜兴窑紫砂描金堆绘携琴访友图大笔筒】
笔筒圆形，口底相若，宽圈足。口沿髹黑漆描金缠枝莲边饰一周，器底髹黑漆。附描金漆座，云头形三足。黄砂泥。通体描金堆绘携琴访友图：在烟波浩淼、奇山秀树的环境中，一高士执杖行于蜿蜒的小径，书童抱琴紧随其后。
路的尽头是白墙所围的二层屋舍，摆放方桌的二楼轩敞明亮，置身其中，远山近水、白帆点点、摆渡船夫、风吹芦苇尽收眼底。一幅中国传统的山水画完美地复制于笔筒上。
【宜兴窑紫砂桃式砚滴】
砚滴为连枝带叶桃实式，以黄白砂泥为胎。顶端进水孔有粉红色小桃花覆盖，茎端为出水孔。
口与盖作卡口，将盖稍做旋转便会牢牢卡住，即使晃动和倒悬也不致脱落。砚滴表面于黄白之上点染褐红色斑点，周围浸染一片浅粉色，好似熟透了的鲜桃。
清雍正时期的御用文玩中不少是宜兴制作的紫砂器，如此精美的紫砂砚滴却并不多见。
【宜兴窑紫砂树根式梅花花盆】
宜兴窑紫砂树根式梅花花盆，清，高13.7厘米，口径35.8×29.5厘米，足径31.5×26厘米。
花盆树桩式，外壁凸雕梅枝。紫红色砂泥，细腻光润。宜兴紫砂泥质的可塑性很强，早在清代初期，工匠们就开始仿照自然界的树根制作花盆，这种做法在乾隆朝以后十分流行。
此花盆胎体较薄，体型较大，造型自然，以梅枝作装饰更添情趣，是宫中用于栽种中型盆景的用器。
【宜兴窑紫砂泥绘花卉方花盆】
宜兴窑紫砂泥绘花卉方花盆，清，高29.2厘米，口径22×22厘米 ，足径16.5×16.5厘米。
花盆四方形，深腹，下承四折角条形足。栗褐色掺黄色粗砂泥。花盆外壁四面均有泥绘花卉装饰，优雅美观。
此花盆是宫中栽培兰花的常见盆式之一，由于要考虑其必须具备良好的透气性，所以砂泥的颗粒通常要比茗壶的砂泥粗糙许多，也因此而具有素朴自然的美感。
【宜兴窑紫砂双螭福寿水丞】
宜兴窑紫砂双螭福寿水丞，清乾隆，高5厘米，口径4.7厘米，底径3.6厘米。
水丞圆唇口，扁腹，两对螭龙托珠为座。砂泥呈黄色，质地极为细润。外口下有回纹和云头纹边饰各一周。
器身堆绘绿泥五蝠及双“寿”字，寓意“五福捧寿”。此器造型精巧华丽，为紫砂文玩中的佳品。
【宜兴窑紫砂彩绘花鸟纹壁瓶】
宜兴窑紫砂彩绘花鸟纹壁瓶，清嘉庆，高14.5厘米，口径6×3.3厘米，足径6.5×2.5厘米。
壁瓶半圆式，正面敞口鼓腹，背部平坦，颈后下方有方形小孔，便于悬挂。紫红色砂泥，细腻光润。腹部彩绘莲塘花鸟图，池塘中水波荡漾，荷花盛开，几枝芦苇随风摇曳，一只水禽展翅从远方飞来。彩绘色调柔和，用色淡雅清疏，犹如一幅工笔绢画，令人回味无穷。
宜兴加彩工艺是在泥绘装饰的基础上吸取粉彩工艺发展而来的一种装饰艺术，从清乾隆时期开始较为盛行。
【宜兴窑紫砂描金彩绘天鸡尊】
宜兴窑紫砂描金彩绘天鸡尊，清乾隆，高15.5厘米，口径5.5厘米，足径10.5厘米。
尊作天鸡驮宝瓶式，天鸡腹中空，与宝瓶的底部相通，鸡首口部有出气孔。通体以白、绿两色砂泥制成，以金彩描绘花纹。天鸡立于祥云之上，背托宝瓶，翅膀、鸡冠等部位施红彩。宝瓶上绘金彩祥云及“寿”字纹。
此尊砂泥极细，装饰华丽，是乾隆朝宫廷御用文房清供之一。
【宜兴窑紫砂花卉竹石纹茶叶罐】
宜兴窑紫砂花卉竹石纹茶叶罐，清雍正，高9.5厘米，口径2.5厘米，底径5.7×5.7厘米。
罐呈四方形，方肩，方足，子母双套盖。罐身四面开光内以泥浆堆绘竹石、兰草、梅花、菊花纹。砂泥呈浅赭色，也就是通常所说的“灰鼠皮”色，素雅纯净。
雍正皇帝特别欣赏紫砂泥色的天然之美。这时期首创了本色泥浆堆绘技法，绘画用的泥浆必须研磨得与墨汁一样细润，浓稠度要恰到好处，这是一种技艺性极高的装饰手法，也是雍正朝宫廷紫砂装饰的一大特色。
【宜兴窑紫砂胎泥绘梅石图题乾隆御制诗文盖罐】
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纯色紫砂 | 中国宜兴
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