这几年流行对大导“祛魅”。
像陈凯歌，就被嘲一辈子在证明霸王别姬是他拍的。
像冯小刚，颇有江郎才尽之感。
最新的一些电影中，耍贫嘴里夹杂金句的一套不好使了，老观众审美疲劳，年轻观众又不喜欢看。
作为标杆导演的张艺谋，尤其是被持续“祛魅”的那一个。
感情生活被聚焦，堂堂国师，好像也不能免俗，被诟病负了肖华、误了巩俐。
与陈婷老少恋，即使人家是正儿八经过自己的日子，
大众的传统观念，还是没放过他。
在拍电影上，则被反复重提黔驴技穷、过度商业化，跌落了神坛等等这些论调。
圈内人都跳出来，一部《坚如磐石》，让毒舌评论家金星不吐不快，“圈钱常规化、老年钝感化”。
往前数8年，张艺谋还精力旺盛的花两三年时间海选谋女郎，必须要求白纸状态，之后通常要亲自培养。
如今，已然摸索出来“致富经”，
筛选一批时下最红的演员，再选一个中规中矩的本子，拍两三个月，目标春节档，就总能大赚一笔。
总之，各种舆论声音，让张艺谋的威名大打折扣。
都希望他减产磨剑，但就是闲不下来，这次将四战春节档，携惊蛰无声强势而来。
张艺谋的嗅觉，一直很敏锐，
批判和反思盛行的年代，他拍的文艺电影，拿下很多国际大奖。
当武侠片成为华语电影与国际接轨的窗口。
《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》一部部惊艳世界，极致的色彩运用，写意出东方美学。
当主旋律题材主导市场，张艺谋依然在处在潮流中心。
《狙击手》极尽克制，却处处动容，《满江红》拍出浪漫的英雄主义，《第二十条》讲述严肃现实，戳破痛点…
到年纪，都心有余而力不足，时代过去，英雄也难免输给时势。
可张艺谋越砺越新，在热爱的电影上不断精进，在不同阶段总能找到生存下去的办法。
像这次，张艺谋就抓住“反间谍”的命题，将现代国安，首次的搬上大银幕。
给和平年代，隐秘战线上的无名英雄们，一个被看见的机会。
从预告中就能看出来，水面之下的博弈、较量、牺牲，既有外患，也有内忧。
如果说《第二十条》是给大众普了法，那么《惊蛰无声》的上映，相信会让大家更真切体会到“反间防谍”的紧迫。
次次被唱衰，可真到紧要关头，还得张艺谋扛鼎。
国家安全部亲自指导，人民日报发声宣传，这种规格的“撑腰”，已经给这片子，定下稳操胜券的基调。
演员方面，依然是“大热门”的杂烩。
易烊千玺、朱一龙的新生电影力量，奖运跟开挂一样的宋佳，连王不见王的85花，都不惧同框的一起演了戏。
好像只有张艺谋的影响力，才能驱使整个圈子，接到邀约后，不谈番位、不谈片酬，都毫不犹豫的奔赴。
易烊千玺谈起他，低下头深深叹服。
朱一龙，则是表露了所有演员的心声，
“全中国的都想跟他合作一次”。
宋佳、雷佳音都很实诚，
笑称不用看剧本，导演一喊就来了。
对杨幂来说，尽管五番作配，都是“蓄谋已久”来的。
早早就向张艺谋毛遂自荐，但当时的导演，爱挖掘新人，无意成熟女演员。
待到老谋子，要求降了，大门打开。
不遮掩野心的杨幂，就抓住了机会，达成了跟导演的合作，她感叹着：梦想照进了现实。
哪怕到了疲劳期，打算停下来沉淀沉淀的张译，
得到张艺谋的召唤，澎湃的心情就不能自抑，立马收拾进组。
张艺谋的镜头，就是有种魔力，能刺激演员，像是打通了任督二脉，带来不一样的观感。
像赵丽颖，情绪爆发，张力十足。
包括这次的杨幂、刘诗诗，偶像剧中又疲又木的她们，
仅凭一闪而过的镜头，就让人觉得不一样了。
可以说，老谋子在演员中的号召力，是一部部作品攒出来的。
尽管老牌功夫巨星成龙，导演都该“巴结”他的一个人物，他却长达20年在张艺谋跟前求不来一个剧本。
或许是在打星的舒适区里腻了，就曾向张艺谋毛遂自荐，称自己也能演农民，像《红高粱》里那样。
提了很多年，但张艺谋一直没有找到一个好的契机，不过他也明确表示，这个合作在路上。
有人说，张艺谋就像百岁老太活得特舒心，因为对手都没他活的久。
一开始，陈凯歌在影坛上冉冉升起之时，张艺谋还是他手底下的一个摄影师。
做摄影，登峰造极，半道跑去演戏，三料影帝又唾手可得，后来转行导演，便成了第五代导演的领军人物。
不管干啥，都风头大的晃眼睛。
现在，都到了古稀的年龄。
一贯自信的陈凯歌，听到说他跟张艺谋一样高产，却难得的谦虚起来，连连摆手。
的确，这些年他的创作雄心，已经在慢慢减弱了。
一个时代的，接连退去，唯张艺谋还在大步向前，扎在剧组，手头好几个项目等着开机。
最重磅的，莫过于电影版流浪地球，将投入5年时间打磨，随时请教刘慈欣，做好了被非议的准备。
精力无限、敢于创新，还不怕被批评…都构成了张艺谋强大的精神力量。
结尾就借用一个网友的观点：
“就凭两届奥运会都是总导演，在我这儿就永远有滤镜”。
——end——
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