2026年总台春晚第二次联排上，19位老中青艺人同时现身，一场关于资历、流量和舞台气质的讨论就此被放大。
这次联排发生在马年春节前不到30天的节点上，被不少网友形容为“提前过年”，评论区里“春晚还香不香”的话题在短短24小时内就爬上热点。春晚作为陪伴了至少3代家庭的节目，任何一次阵容风格的变化，都会被拿着放大镜去看。
争议的焦点之一，是部分流量艺人出道不足5年、代表作不超过3部，却被安排在这个收视动辄上亿的国民级舞台中央。有人翻出过往数据，对比2010年前后“老戏骨+大众歌手”为主的名单，质疑现在“热搜次数”似乎比“作品数量”更重要。也有人提醒，这一届春晚总导演在公开采访中多次提到要“兼顾年轻观众”，因此引入流量在所难免。
在流量讨论里，刘惜君的名字又一次被提及。她出道已有15年，却在某次晚会因为一次站位调整，被截出3段短视频，被解读成“抢C位”，相关话题最高冲到热搜前10。虽然事后节目组给出澄清，仍有观众对她的“舞台分寸感”保留意见，这种舆论惯性在2026年的这次联排上继续延伸。
联排现场，她刻意选择了全黑造型：黑色外套、黑色长裤，再配一双平底鞋，整套搭配没有任何大logo，和旁边印着3个品牌标志的羽绒服形成鲜明对比。现场照片显示，她大多站在队伍边缘，镜头扫过的时间不足2秒，很明显在努力把关注拉回到作品和演唱本身，而不是“第几排第几位”。
对年轻面孔的质疑不只指向她一个人。薛凯琪、希林娜依高、王安宇等几位90后、甚至00后艺人，一次性出现在同一场联排名单上，被部分网友戏称为“平均年龄不到30岁的流量局”。有人认为春晚需要这种更新速度，才能留住短视频时代的观众；也有人担心，当舞台同时承载太多“追星情绪”，会稀释原本“全家一起看”的中立氛围。
但从造型和节目匹配度来看，导演组并非简单地按粉丝数量排座次。张小婉和管乐这一对“姐妹花”，从头到脚围绕她们的小品角色来设计服装：管乐的外套与靴子上有2处卡通小熊毛绒装饰，颜色统一在同一深浅区间，更像是人物造型的一部分，而不是为了凹造型。这个细节后来在央视文艺1月26日发布的彩排报道中也被特意提到。
魏晨则延续了他在《沉默的荣耀》中积累的“职场气质”，选择了一件接近60厘米长的巧克力色外套，内搭浅蓝色衬衫。两种颜色的对比，在舞台灯光照射下显得不闷不晃眼，媒体用“像一块夹心巧克力”来形容，很直观地说明了造型在视觉上的层次感，也与他这次节目偏温和、偏叙事的风格相契合。
姜妍那件小众品牌羽绒服同样不走常规路线，正面在领口加了一圈宽约5厘米的毛线拼接，背面却干干净净。加上1顶报童帽，整套造型既有保暖的功能，又躲开了“臃肿”这个词。李兰迪则用一件小熊绒外套配长直发和一副略大号的墨镜，把青春歌舞节目的氛围写在脸上，和她此前在校园题材作品里留下的形象形成呼应。
希林娜依高依然维持了一贯的“声大于形”路线。她在联排中选择全黑羽绒服加细针织毛衣，只在翻领处露出一段脖颈线条，没有任何过于抢眼的配饰。和她在选秀节目夺冠时一样，这次依然把“记忆点”留给那副辨识度极高的嗓音，而不是某个单价几万元的包，这种取舍在一场节目时长超过200分钟的晚会里，反而更容易让观众记住。
相比之下，部分年轻艺人的穿搭选择，引发的讨论更多是“适不适合联排现场”这种层面。欧阳娜娜从头到脚几乎都由LV单品组成，包、靴子、外套3件核心单品都能在品牌官网找到对应款式。问题在于，北京当日最低气温接近-8℃，她依旧穿着超薄的“光腿神器”，外套纽扣全开，给人的感觉是“为镜头准备的造型”，和其他裹得严严实实来赶场的演员形成强对比。
王安宇的造型同样有点“用力过猛”。他以一件黑色毛呢大衣打底，配上靴子和赛琳包，本来可以完成一套90分的休闲造型，却被一顶略显童趣的圆形渔夫帽拉低了整体成熟度。有媒体注意到，他在后续排练中换成了黑色贝雷帽，这个小小的调整，让上下身风格重新回到同一轨道上，可见团队在48小时内就做了快速修正。
刘宇宁则是另一种极端：190厘米的身高配上一件翠蓝色长款毛呢外套，照片上几乎一眼就能锁定。外套、裤子、鞋子都控制在蓝色系之内，但通过3种不同材质区分层次，再用黑色内搭来“收一收”。据知情人士向媒体透露，这套定制外套的面料在灯光反射测试中做了至少2轮调整，就是为了在高清镜头下呈现出更适合国风歌曲舞美的质感。
在这些年轻面孔之外，47岁的刘涛和47岁的秦海璐，凭借一种“和年纪高度匹配”的沉稳穿搭，在19位明星中意外抢镜。她们没有选择任何夸张的剪裁，也没有像某些年轻人那样叠穿4层单品，而是用极简的线条去对齐春晚的庄重氛围，这种克制恰恰在一堆花哨服饰中显得稀缺。
秦海璐身穿的灰色毛呢外套，长度大约到膝盖上方5厘米，版型略宽松，避免了肩背部位的紧绷。搭配同色系阔腿裤，走动时裤脚与外套摆幅一致，整个人状态更像是“来工作”的职业演员，而不是“来走秀”的红毯嘉宾。镜头特写里，她几乎没有多余配饰，连耳饰都收在发后，让气场完全靠气质支撑。
刘涛则选择了罗威的格纹毛呢外套，肩线明显但不过分夸张，配同品牌的流苏拼接包包，细节处加入了马年相关刺绣元素。她用1副紫色墨镜作为点缀，既回应了节日氛围，又没有抢过主角——那首主旋律歌曲。据央视文艺1月26日发布的信息，她这次将在春晚上参与演唱一首主旋律作品，穿搭层面的“贵气+庄重”显然是为歌曲服务，而不是反过来用节目去衬托服装。
如果把时间线拉长一点看，她在蛇年春晚唱演西藏题材节目时的造型就已经走过类似路径：服饰中加入2种民族元素，但整体只用了3种主色，不喧宾夺主。10多年间，她从电视剧里被记住的角色，延伸到每年春晚“稳定发挥”的常客，这种稳，是靠作品数量和舞台经验叠加出来的，不是靠1次热搜。
回到这次二次联排，争论“流量多不多”“老戏骨够不够”固然热闹，但从节目编排角度看，无论是19人的阵容，还是几十套造型背后的取舍，核心都是4个字：节目适配。哪个艺人适合唱哪首歌，谁更适合小品、谁更适合群舞，这些判断未必完美，却远不只是“看粉丝数”那么简单。
真正能决定观众评价的，恐怕还是除夕当晚那240分钟里的细节——一句台词、一段镜头，或者1个即兴反应。年轻艺人的新鲜感、中生代的稳健、老戏骨的底盘，在这个每年都被上亿人观看的舞台上，究竟会怎么重新排列组合，可能要等到大年三十那一刻，大家才能给出自己的答案。
信息来源：央视文艺2026-01-26《总台〈2026年春节联欢晚会〉进行第二次彩排》，以及公开报道中对艺人造型与节目录制的相关描述。
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