潮新闻客户端 评论员 朱浙萍
图源：《镖人：风起大漠》预告片
近日，电影《镖人：风起大漠》官宣定档2026年春节，随预告片一同释出的演员表却引发热议：30位演员被精细划分为8类称谓，“领衔主演”“特别演出”“友情主演”“友情出演”“友情客串”“特别友情出演”……头衔之繁复琐碎，让网友们直呼，现在的演员表越来越让人看不懂了。
这类让人迷惑的演员表，并非《镖人》这部影片所独有，而是当下影视行业“番位内卷”的典型症候。
“番位”本为舶来词，原指演员在演职人员表或宣传物料中的排序。然而在流量至上逻辑下，它被异化为衡量艺人商业价值的核心指标——广告主据此决定投放，平台依此评估采购，品牌凭此遴选代言。
而一张看似简单的署名表，也早已不是对角色分量的客观呈现，而沦为资本、流量与饭圈多方角力的修罗场。于是，片方为平衡各方利益，不得不炮制出五花八门的头衔，甚至曾有影片为规避排序争议，发明出“360度放射动态旋转”型排序，荒诞之余，更显无奈。这种操作，表面是“一碗水端平”的权宜之计，实则是行业生态失衡的集中投射。
事实上，番位之争早已溢出演职员表，渗透至影视生产的各个环节。宣传海报上，谁的照片更大、字体更粗；推广文案中，谁的名字先被@、谁占据C位，皆成战场。男一男二要撕，男女主角要抢，哪怕演员本人无意卷入，其经纪团队与粉丝群体也绝不退让。有部分粉丝甚至直接干预妆造、剧本走向，不惜在社交平台掀起骂战、刷量控评、以抵制作品相威胁。还有制片人曾痛批“大咖或流量演员自带编剧进组”的现象，有大男主大幅删减女主角的戏份；还有女演员现场直接改剧本。
这种畸形的“番位之争”不仅消耗着行业资源，更对影视创作生态造成深层伤害。为满足“一番”团队的要求，编剧被迫删减配角戏份；导演创作自主权被严重架空。真正适合角色的演员因“无番可争”而被拒之门外，本可精彩的群像戏因“咖位失衡”而面目全非。当艺术决策权让位于商业排位，影视作品沦为个人意志的附庸，观众看到的，就不再是打动人心的故事，而是一场精心包装却内里空洞的商业秀。如此生态，何谈精品？又怎能孕育经典？
破解“争番”乱象，需要各方重建以创作为本的价值共识。制片方须坚守初心，拒绝被流量绑架，不刻意制造虚衔、不纵容无理争番；艺人及其团队应跳出“番位执念”，将精力倾注于角色塑造与演技精进；粉丝群体需回归理性，以作品质量而非数据排名丈量偶像价值；监管部门与行业协会更应加快制定统一、透明的署名规范，对恶意争番行为予以约束与惩戒。
老艺术家牛犇曾说：“没有小角色，只有小演员。”他一生饰演无数小角色，却凭借精湛演技先后斩获金鸡奖、百花奖最佳男配角，并荣膺金鸡终身成就奖。他用自己的艺术人生诠释：真正的艺术尊严，从不在于署名表上的排序，而在银幕深处的光芒。观众记住的，也从来不是谁的名字排第一，而是谁真正演进了大家心里。
少些无聊的“番位之争”，多些“戏比天大”的敬畏，影视创作才能走出内卷泥沼，迎来属于好故事、好表演、好作品的春天。
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