叔本华在《附录与补遗》里讲过一个寓言：冬天，一群刺猬冻得发抖，想抱着取暖，却又互相刺着彼此。在一次次的调整中，终于找到了既能抱团取暖又不彼此伤害的距离。
我们天生渴望联结，也怕这联结伤人伤己。
这个故事后来这发展成心理学和管理学的通用理论"刺猬效应"。它很好的解释了为什么相爱容易相处难；解释了为什么需要社交距离。
《爱在黎明破晓前》的杰西和席琳，天亮说再见，在维也纳度过了美好一夜。有了网络后，有些话只适合说给陌生人。预设分离，反而获得了安全距离内的绝对坦诚。
《我的解放日志》里的廉家三兄妹住在京畿道，每天通勤四小时，他们用物理距离守护心理安全。他们更愿意与“不追问”的人相处。这很像住在上海，邻里间最多就是点头之交，没有人问你有没有对象，为什么不结婚，什么时候生孩子……而在疫情期间，那些平时“冷漠”的人，相互都愿意伸出手温暖别人，有人被感染要被隔离，小区的群里，一群陌生人一直在群里陪着被接走隔离的人聊天，一直到他回来；老人不会团购，有团长主动多团了菜，让居委的工作人员帮忙送去……真正的亲密不是拔掉刺，而是我知道你有刺，我依然选择不戴护甲坐在你身边。
《穿普拉达的女王》的米兰达永远只能站在玻璃办公室里，望着她的兵，那层透明的玻璃窗建立了她的权威，也护住一群人的私人生活。
《花束般的恋爱》的男女，太过“零距离”，希望共有一个世界，看同一本书，穿情侣装……没有自己空间的爱，会让人窒息。给对方也给自己留一个互不打扰的“抽屉”，关系会走的更长久。
想起一个朋友，她和婆婆住同一个小区，相处甚好。她们保持着”一碗热汤不会烫手“。婆婆说她看不惯年轻人熬夜追剧打游戏，年轻人也不习惯婆婆的生活习惯，早睡早起溜公园。拉开点距离，距离产生美。
鸟鸟在一次采访里说，自己很社恐，觉得”不主动，不拒绝，负责地疏远“是最舒服的交往方式。
秒回未必是美德，轮回距离很美，留白才是艺术。毕竟成年人的不回本身就是一种回应。
承认我们有刺，承认不愿意靠得太近，刺是自我保护，不是冷漠，是我对你也对自己的基本尊重。
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