1994 年， 9 岁的谢苗在《新少林五祖》中与李连杰饰演父子，一跃成为家喻户晓的童星。
三十余年后的今天，《东北警察故事3》于1月30日正式登陆全国院线，标志着这位曾经的“李连杰御用儿子”终于以主角身份重回大银幕。
点映期间，这部影片已经展现出惊人的口碑爆发力，票房连续多日实现逆跌。
在这个春节档前略显寡淡的档期，谢苗用他那拳拳到肉的硬核打戏，为日渐式微的华语动作片注入了一剂强心针。
可惜影片正式上映首日，排片占比垫底，单日票房才 300 多万，目前预测总票房也仅有3000 万，对于一部近年难得的优秀动作片而言，这个成绩确实很让人感到不值。
本期「新片解毒」，笔者就来聊聊这个可惜的系列 ——
《东北警察故事3》
PART.01
从东北警察到盲侠的宇宙构建
《东北警察故事》系列的成功绝非偶然。
前两部作品虽然是以网络电影形式播出，但是口碑和分账票房节节攀升，第一部成本仅800万却斩获2000万的分账票房，第二部更是高达3000万，是当之无愧的“网大天花板”。
该系列之所以能作为小成本电影突围出圈，其最大魅力要归功于影片的动作设计。
该片是由号称最熟悉香港电影掌故的影评人魏君子创立的轻刀快马影业出品，这家公司近些年专注于武侠动作电影领域，除了《东警》系列外，还有大获好评的《目中无人》系列，以及衍生作品《捉刀人》，还有题材类似的《打黑》与《除暴》。
通过这些作品，轻刀快马团队招揽了一批能打且会打的武打演员，包括：谢苗，释小龙、蒋璐霞、刘峰超等等，再加上作为动作导演的秦鹏飞和杜晓辉，作为核心主创编剧导演的杨秉佳，一起从网络平台一路打回到了大银幕。
回到《东警》系列，前两部电影凭借凌厉的动作设计与粗粝的现实质感，在当代中国警匪类型片中开辟出独特的叙事维度。
作为系列灵魂人物，谢苗饰演的主人公李红旗，宛如一位警匪片里的现代侠客——这个说着东北方言的基层刑警，既非刀枪不入的超级英雄，也非刻板说教的道德符号。
编剧杨秉佳深谙“强类型动作片”的创作规律，采用单线叙事将查案、对决、攻克Boss的经典结构压缩在90分钟框架内。这种去枝蔓化的处理，固然导致角色成长弧光稍显扁平，却成就了疾风骤雨般的观影体验。
《东北警察故事》系列与《目中无人》共同构建了谢苗作为动作演员的独特地位。当同龄演员大多转向综艺或流量剧集时，谢苗依然坚守在动作片领域，并且稳扎稳打越战越勇，甚至已经有向国际银幕发起冲击的趋势。
PART.02
从童星到网大“一哥”
谢苗的演艺生涯堪称中国动作电影变迁的缩影。
1993年，凭借出色的武术功底，谢苗被导演王晶选中出演《新少林五祖》，与李连杰、邱淑贞等巨星合作。随后几年，他成为香港电影圈的宠儿，与周润发合作《赌神2》，再次与李连杰搭档主演《给爸爸的信》，被誉为“李连杰接班人”。
然而就在事业如日中天之时，谢苗的父母作出了一个重大决定——让他回归学校接受正规教育。这一选择使得谢苗逐渐淡出演艺圈，错过动作片的黄金时代。
2006年从首都体育学院毕业后，谢苗重返演艺圈，但此时市场已发生巨变。他先后参演《少林寺传奇》《智取威虎山》等作品，但大多只是配角，反响平平。
曾经的童星光环逐渐褪去，他不得不从行业底层重新起步。
转机出现在网络电影领域。2016年后，谢苗开始主演一系列网络电影，包括《大梦西游》《大汉十三将之血战疏勒城》等作品。尽管这些作品制作成本低廉，却让谢苗得以持续磨炼演技，并逐渐找到自己的定位。
“网大反而成了动作片的避难所”，网友如此评价。
当院线动作片质量与日俱低时，谢苗在网络电影领域默默积蓄力量。
2022年，转机终于到来。《目中无人》横空出世，精良的制作和惊艳的动作设计与普通网大形成巨大反差，最终依靠口碑发酵成功出圈。与此同时，由同一动作导演在2021年拍摄的《东北警察故事》也被观众重新发现，谢苗终于重回大众视野。
PART.03
全面升级的硬核动作盛宴
如果看过《东警》系列前两部的观众，估计都会对这个系列的风格并不陌生。
第一部的主题是“打黑”，影片塑造了一位正义感爆棚、性格火爆、战斗力爆表的警察李红旗的形象，故事讲述李红旗陪女友回东北的淞北市老家过年，意外发现当地有一伙嚣张狠毒的黑恶势力三兄弟，在幕后操纵着一种新型赌博犯罪活动。
李红旗在调查中，意外发现自己的岳父老陶也卷入了这场涉黑案件中，正义感爆棚的李红旗在调查过程中，李红旗不断遭受来自犯罪分子的对抗与胁迫，但他靠着过人的胆识气魄和过硬的身手，最终凭借一双拳头瓦解了当地的黑恶势力组织。
这个故事的画风有些类似于韩国电影《犯罪都市》，都是讲述一位仿佛超级英雄的正义刑警用拳头打击犯罪维护正义的故事，但《东北警察故事》系列格局更小，由于成本限制，编导只能把钱花在刀刃上，把全片的最大看点放在电影的动作场面设计上。
到了续集当中，主题从“打黑除恶”延展到了“扫黄”，故事变成了前传，同时延续了前作的硬派动作电影风格。
片中有一场非常精彩的动作设计，反派刘峰超与谢苗在卫生间内的肉搏，融合了MMA格斗、柔术锁技、近身搏击、传统摔跤的写实派动作戏风格，拳拳到肉以命搏命，打出了《碟中谍6》里那场卫生间打戏的水准（但要知道两部电影的制作经费可是天差地别）。
也正是由于前两部积累的口碑和影响力，《东北警察故事3》从网络平台转成了院线电影（此前谢苗主演的《目中无人2》原定要在院线公映，但最终还是选择网络平台发行），影片也因此成为谢苗时隔多年再度回归大银幕的主演电影。
《东北警察故事3》在故事上延续首部的时间线，主题变成了“打拐”，讲述李红旗婚期在即，应丈母娘要求前往海南筹备婚礼，却意外得知飞机邻座女孩被人贩子拐走，于是再次踏上打拐之路。单从故事设定层面，影片有些类似于中国版《飓风营救》。
由于变成了院线电影，剧组的经费显然更充足。与前两部相比，第三部在动作设计、叙事节奏和制作水准上都实现了全面升级。
电影中有6场规模较大的动作戏，前半段偏向于喜剧风格，可以看到动作指导对于成龙电影的借鉴，比如开场谢苗在机场抓小偷时，一边要举着手机拍照取证，一边要在拥挤的面包车内对付多名小偷同伙，整个动作的设计的节奏和调完成度都很高，可见一位真正会打的演员加上有诚意的动作指导团队有多么重要。
《东北警察故事》系列的一贯风格是“徒手格斗”，主角基本不用枪械武器，顶多只会利用环境和道具，影片最精彩的部分是从第二幕开始直到结尾的三场大动作戏，无论是动作设计、武器选择、场面调度还是动作概念，都达到了顶级水准。其中，谢苗与黄米依饰演的反派夫妇在烂尾楼的对决尤为精彩——两位反派各持一把椰子刀，男女混合双打，配合默契，招招致命。
值得一提的是，影片摒弃了特效与替身，采用“长镜头连招”呈现一气呵成的窒息感。镜头随拳脚轨迹移动，不同于有些动作片套路的花架子，大多数动作戏都是“自由搏击+综合格斗”的融合风格，主打一个真实。
至于影片结尾谢苗与伍允龙饰演的大BOSS“卖鱼佬”的决斗。卖鱼佬下盘稳如磐石，逼得李红旗只能以腿技周旋。当卖鱼佬摔碎啤酒瓶破解谢苗的地躺绞剪术时，李红旗全身被血迹浸透，呈现出扑面而来的痛感，回归前两部动作戏的烈度。
稍微遗憾的是这场戏打得比较短，而且由于《九龙城寨》珠玉在前，难免让观众对伍允龙再演疯癫反派期待值很高，但从成片来看，这场打戏反而不如黄米依那场给人的惊喜感。
在剧情方面，第三部将镜头聚焦人口拐卖这一社会问题，并将人贩子的凶残展现得淋漓尽致。当警察在简陋的屋子中发现一群被锁链绑住的小孩时，每个孩子脸上的绝望和麻木都令人头皮发麻，增强了影片的现实关怀。
当然，影片也存在一些不足。
由于本片变成了一部院线电影，出于尺度考虑，从前两部的冷硬动作片转变成了动作喜剧，并且邀请了不少东北籍喜剧演员，明显是冲着合家欢的意图来的。
这种商业上的考虑无可厚非，但无疑让前两部的粉丝很难满意，前半小时节奏略显拖沓，文戏和喜剧桥段过多。此外，即便本片增加了投资规模，但相比同类院线电影，本片在视听制作仍有不少差距，音效摄影和后期调色都有可以提升的地方。
但作为动作片爱好者而言，瑕不掩瑜，本片单凭动作戏已经是近些年国产电影（不只是网络电影）中难得的优秀之作。
PART.04
谢苗的时代正在到来
近些年，随着香港电影的青黄不接，“动作影星”已经出现了严重断层。
随着成龙、李连杰等老一辈动作明星逐渐淡出银幕，甄子丹也已经62岁，华语动作片急需新的领军人物。而谢苗凭借《东北警察故事》和《目中无人》两大系列，已经证明自己是当下电影圈唯一能打且会打的动作演员。
谢苗的优势在于，他有着扎实的武术功底且这些年一直积极训练，体能状态都保持在当打之年。他的打斗风格没有华丽的特效点缀，而是强调拳拳到肉的实感，让观众能够真切感受到疼痛与力量。
更重要的是，谢苗塑造的角色往往带有“武人文相”的特质。如同历史上的岳飞虽是武将却面白儒雅，谢苗饰演的警察李红旗或是盲侠成瞎子，都有着文人骨相，演人间正道的形象更富说服力。这种武人与文相的结合，正是华语动作片多年来缺失的元素。
展望未来，谢苗的发展前景令人期待。今年他将有两部投资更大的作品问世——与刘德华、谢霆锋合作的《怒火漫延》以及主演的《火遮眼》。这些作品将为他提供更广阔的舞台，进一步巩固其作为动作明星的地位。
从曾经的“李连杰儿子”到如今的“网大一哥”，再到院线电影的强势回归，谢苗用三十年的坚持诠释了什么是真正的动作演员。他的经历本身，就是一部励志电影——当年李连杰背着谢苗突出重围的经典画面，至今仍被影迷津津乐道。
如今，41岁的谢苗不再需要任何人背负。他用一拳一脚，从童星光环打至谷底，再从网大洼地打回院线。
大银幕上，李红旗与卖鱼佬的终极对决已经结束。但银幕之外，谢苗的征程才刚刚开始。随着《怒火漫延》和《火遮眼》两部大制作电影的即将推出，谢苗有望在更广阔的平台展现中国动作电影的魅力。
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