从传统评点看金庸｜《射雕》篇：金庸如何写出最精彩的段落？|射雕英雄传|瑛姑|裘千仞|郭靖|金庸小说|黄蓉

评点是中国古典小说独有的鉴赏传统，经金圣叹、脂砚斋而发扬光大，其将批者的妙语附在小说字里行间，兼具文化与美学意义。金庸小说的根脉深处，也流淌着中国古典小说的血液。本专栏便从中国传统评点学视角，对金庸小说逐一复盘，细读金庸江湖的叙事美学与技法得失。

《射雕英雄传》，广州出版社·朗声图书，2020年2月版

《射雕英雄传》此书高潮迭起又妙趣横生，单就阅读体验而言，可说是金庸群书中最畅快之一。然而，若要讲这本书中情节之最紧凑、冲突之最跌宕的段落，我看要属全书第三部从丐帮大会到第四部初一灯大师为黄蓉治伤这一部分。

这部分从君山轩辕台的步步惊心，写到铁掌峰的森然奇险，再到黑沼遇瑛姑的诡谲，直至一灯大师处的前尘旧事，情节层层推进。《武穆遗书》《九阴真经》等关键线索，一灯、裘千仞等关键人物，也一一登场。这么纷繁的情节与人物，金庸却如一位丹青国手，泼墨、设色、留白、渲染，诸般手段出神入化，处理得从从容容，游刃有余；读者则目不暇接、茶饭不想。

那么，这段精彩情节，金庸是如何写出来的？

首先看这一大段的结构。评点家讲小说结构，最爱两个词：一曰“关目”，二曰“接笋”。“关目”本是戏曲术语，指最紧要的情节关口；“接笋”则来自古建筑里的榫卯，讲一段情节如何严丝合缝地转入下一段，李渔说编戏如缝衣，“凑成之工，全在针线紧密”。金庸这一大段重要的“关目”极多，然而丝毫不见散乱，正是在情节的“接笋”处下足了功夫。

这大段以轩辕台丐帮内乱起始，内乱未平，裘千仞登场，将江湖恩怨与宋金冲突关联起来，并随后顺势借裘千丈引出《武穆遗书》下落的线索，这是第一层“转”；随后二人来到铁掌峰，黄蓉被裘千仞击伤，于是情节的重点又转向治伤；二人逃跑误入黑沼，被瑛姑指点治伤路径，这是第二“转”；最后过渔樵耕读四关见一灯，经由瑛姑的锦囊而引出老顽童、瑛姑、欧阳锋、裘千仞与一灯等人多年前围绕《九阴真经》与情仇的纷争，这是第三“转”。

这一连串的情节环环相扣，就如长江大河，一波未平，一波又起，气脉纷繁而丝毫不断，这种“一波才动万波随”的写法，正是小说家见功力处。

1983版电视剧《射雕英雄传》里的瑛姑

最妙的是，这段精彩纷呈，然而每个情节又各有色彩，写法各不相同。

第二十七回《轩辕台前》丐帮内斗，此时郭靖黄蓉身陷君山大会，黄蓉初醒观察周遭环境，金庸如此起笔：

月光下看得明白，四下都是湖水，轻烟薄雾，笼罩着万顷碧波……见十余丈外有座高台，台周密密层层地围坐着数百名乞丐，各人寂然无声。

“万顷碧波”是空间的极度开阔，“密密层层”的数百丐帮弟子，本该是喧嚣吵闹，此刻却如泥塑木雕般死寂，“寂然无声”。

金庸在这里用“冷”笔写“热”场。这节黄蓉郭靖被彭长老暗算，杨康又篡夺帮主，并造谣生事，情节本该紧张刺激，但开篇却是一段极寂静、平和的景色描写。金庸小说极少铺叙景物，但少有的景物描写总能传神。这一段以静衬动，作为浓墨重彩的重头戏的开篇，正像是武林高手动作前的“蓄势”。

随后，正当丐帮内乱处于胶着之时，铁掌帮帮主裘千仞突然闯入，于是内乱的情节为之一顿，而宋朝与金国争斗的线索浮出水面。这在技法上又是“横云断山”，裘千仞突然横插进来，硬生生截断了原来的叙事流。读者的注意力刚被丐帮的命运抓紧，瞬间又被另一条线夺取。

黄蓉巧破杨康诡计，精采绝伦，自不必提。单说丐帮情节之后，经由铁掌帮，线索自然转入《武穆遗书》，而黄蓉随之重伤，情节的色调也为之一变。丐帮大会，洞庭湖上是明月高悬，天朗气清，而情节到了铁掌峰，则突然奇诡、阴森。无论是裘千仞练功的诡秘，还是黄蓉突受重伤，读者的心情都为之一滞。而等到黄蓉、郭靖逃离了铁掌峰，进入黑沼时，整个小说的色调氛围进入了阴森诡谲的极致，这里也有一处小的环境描写：

一团茫茫白雾裹着两间茅屋，灯光便从茅屋中射出。

这“白雾”与“黑沼”的强烈色差，正像是瑛姑那扭曲而又凄迷的内心世界。而瑛姑少年白头，话语间又似隐藏着诸多怨毒，读者的好奇心也随之被勾起。也正是瑛姑指点郭靖黄蓉前往一灯大师处治伤，于是情节再次突转，色调也随之变化。一灯大师所在，景物是这样的：

郭靖扶着黄蓉上岸，将铁舟拉起放在石上，双桨放入舟中，回过头来，见水柱在太阳照耀下映出一条眩目奇丽的彩虹。

按照常理，救人如救火，此刻二人前来求医问药，本该是一路过关斩将的快节奏。但金庸偏偏反其道而行之，设置了渔樵耕读四道关卡，在极紧处偏要写得极慢、极雅。尤其是到了“读”这一关，黄蓉命在旦夕，却还要与书生朱子柳坐而论道，谈论孟子、对联，妙趣横生。这种“忙中作闲”的写法，用文化的厚度来稀释情节的紧迫感，让读者在极度紧张的喘息中，获得了一种审美的愉悦。这种节奏上的“顿挫”，就像京剧里的“亮相”，动作停了，神气却更足了。