最让我觉得可惜的，还是宣发。现在什么时代了？电影营销的主战场早就在抖音、小红书这些地方了。《我的朋友安德烈》的营销，简直安静得像没发生过。我算是比较关注电影资讯的人了，要不是特意去搜，我都差点忘了它已经上映。抖音上相关话题播放量还不到五千万，什么概念？现在一个有点热度的网红随手发条日常短视频，可能都不止这个数。酒香也怕巷子深，你片子再好，没人知道它上映了，一切都是白搭。
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当然，片子本身质量应该不差。豆瓣7.2的开分，在国产片里算中上水准了。东京电影节的奖也不是白拿的。影评人夸它细腻、有水准，这些评价大概率是真的。问题就出在，这份“好”，是影评人和电影节评委标准下的“好”，而不是普通观众在周五晚上想掏钱找乐子或放松时，所期待的那种“好”。这种错位，在当下这个高度商业化、节奏飞快的市场里，几乎是致命的。
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《我的朋友安德烈》的失利，给行业，特别是给那些有追求的年轻电影人，实实在在地上了一课。它说明了几件事：第一，光有艺术追求不够，还得懂市场，至少得尊重市场规律，档期这种基础功课不能错。第二，明星效应不是万能的，尤其是当明星的个人标签与影片调性不符时，号召力甚至会打折。第三，在这个注意力极度稀缺的时代，不会吆喝，再好的货也可能烂在仓库里。
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