一直在听鲁豫的播客，惊喜地发现最新一期的鲁豫视频播客节目嘉宾是我从青春期就开始喜欢的范晓萱。
在节目最后两分钟，鲁豫看着范晓萱的眼睛问， “你知道你的影响力吗？”，连问了两遍，那一刻我真的很想冲到屏幕里对她说，你真的很有影响力！
范晓萱是我影响很大的一个人，我在2015年和2019年都有写过关于她的文章《》《》。
没想到再写已经是2026年了。我们各自的人生里都发生了太多太多事，各自走过好长好长的路，看到她现在出来接受采访，又出了新专辑，又要开演唱会了，又感慨又感恩。
年少时我就笃定地认为她的酷在于，明明有一条主流的正确的成功的路摆在眼前她便不要走，而是要走自己的路。
是呀，为什么世界总要执着于培养出类拔萃的优绩主义的人呢？就不能培养只做自己的人吗？
去年她出了新专辑《过客》，作为出道30周年的礼物。时隔十六年再出新专辑，有足够多的家喻户晓金曲但她没有吃老本还在学习还在创作，带来这个阶段对人生的思考，以及对90年代的致敬。
90年代是范晓萱的事业巅峰期。
1998年，21岁的范晓萱带着《健康歌》走上春晚，红遍大江南北。（别忘了那年还有王菲和那英的《相约一九九八》，在神仙打架的年代杀出重围。）
她对鲁豫说，那时候她反感小魔女，她爱的是Kurt Cobain，Nirvana，这种落差让她很拧巴。
她是个早熟的孩子。母亲19岁生下她，两岁时父母离异，单亲的环境塑造了她敏感的性格。
妈妈养她很辛苦，也给她带来沉重压力和罪恶感。
后来14岁出道，长期听从公司的包装与安排，永远有忙不完的工作，就更加了压抑。
直到今天，她仍会心疼当年的自己。
于是春晚之后，她毅然转型，剪寸头、纹花臂、玩爵士、搞摇滚，义无反顾地走向自我。
但市场与粉丝当时并不买单，她经历了漫长的低谷，甚至被公司雪藏。
但音乐拯救了她。从《绝世名伶》的爵士风到《福禄寿·序》前卫的实验电子，再到蜕变成“范晓萱&100%”的摇滚形象，她终于形成自己的音乐风格。
这也让她成为一部分人的icon，因为她真的做到了，不随波逐流，不媚俗，只做纯粹的自己。
正如她在节目里说的：
“我与其让喜欢我那一块的人群觉得我背叛她们，我也不能背叛我自己。因为我背叛自己的话，我就没有了。”
普通人尚且难逃被安排的命运，艺人更常身不由己。就像王菲，也是在拥有足够话语权后，再也不唱那首她不喜欢的《容易受伤的女人》。
世上当然不乏按主流剧本走而功成名就的人，但也需要像范晓萱这样的人，守着自己的一亩三分地，深耕，自由生长。
她也不那么在意投入产出比，凡事权衡利弊，停在“这么做有必要吗”上。
比如她现在40几岁学混音，花5年时间做一张专辑。
鲁豫问她，为什么要自己学混音？随着年龄增长，学东西是越来越难的。我没有时间去试错了。
她乐呵呵地说，音乐这条路，她会写歌，编曲，录音，制作，就差混音了，学了以后就对自己有个交代了。现在开始学很好啊，到了六七十岁应该有点火候了吧！做幕后也能更全面一点。
她只是诚实地面对每个阶段内心想要做的事，问心无愧。
鲁豫说她一直游离在圈外。
她确实是一个经常消失的人，常年处于失踪人口状态。
有一段时间她出来演戏，演完《听风者》《龙门飞甲》后又没声音了。
有一段时间她上综艺节目，和大小S，还有阿雅四位好朋友一起去旅行。
有一段时间出现在萧敬腾婚礼上唱歌。
她就是这样随性，就用她喜欢的方式，度过这一生。
记得阿雅曾经说，你漂亮又有才华，应该多多出来让大家看见。
她回答，我不太想被看见。
但就是这样一个游离圈外的人，每次回来都有喜欢她10年20年30年的歌迷在等她，何尝不是一种幸福呢。
多好啊，可以选择轻松一点的人生，就不要一直那么卷了。钱啊，名啊，利啊，都是没有尽头的。
印象比较深的还有她说她是个乖小孩，只不过当时人们因为她染头发又刺青，就把她当成一个很叛逆的人。
但是她也说，没人有义务去了解全部的你。
这点也让人很有共鸣，特别现在各个社交媒体都要求垂直，大家的注意力又有限，只了解你一个标签都不错了。
时间久了，我们就会越来越脸谱化地去看一个人，意识不到人的复杂性，意识不到酷炫和乖巧，软弱与勇敢，憎恨与热爱，是可以并存于同一颗心的。
这里我插个题外话，王祖贤近几日也开通了抖音和小红书，像张曼玉一样发vlog。很多人猜测是不是缺钱啦？
在我看来，无非就是人生太漫长了，总要和社会有点实际的连接，和人产生互动，找到存在价值。
这点范晓萱也和鲁豫聊到，她说自己也曾陷入虚无中，不知道自己在地球上还有什么用？
然后想到要给歌迷们做个榜样，斗志就来了，还是要做点什么才好。她也一直说歌迷给了她很多力量。
有时候想想其实幸福很简单，我活着，我喜欢的偶像也活着，并且我即将要实现去看喜欢的偶像的演唱会的愿望了，也许这样就足够了。
当然也可以多一点斗志，大胆地多列几个愿望，说不定以后也能请喜欢的偶像当大忘路播客的嘉宾呢？
作者｜排版002
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