陈琳（公元1260—1320），字仲美，钱塘（今浙江杭州）人，是宋末元初承前启后的重要画家。他出身绘画世家，其父陈珏于南宋宝佑年间（1253—1258）任画院待诏，家学渊源为陈琳奠定了深厚的艺术根基。自幼受家庭熏陶，他勤于临摹古人名迹，技艺精进，无论山水、人物还是花鸟，皆能追摹古意而几近乱真。在继承传统的同时，陈琳更得元代书画巨擘赵孟頫的亲授与指点，画风融汇古今，逐渐脱却匠气，趋向雅逸，形成独具一格的文人意趣。
在陈琳的传世作品中，花鸟画《溪凫图》最具代表性，现藏于中国台北故宫博物院。此画作于大德五年（1301），正是在赵孟頫的“松雪斋”中完成。赵孟頫不仅亲自为此画润饰点缀，更在题字中盛赞其为“游戏笔墨”，推崇其自然天成的妙趣。《溪凫图》以工笔为基，略参写意手法，用笔粗细兼施，墨色浓淡相宜，线条流畅洒脱，形象生动传神。画面中凫鸟立于水畔，羽翼层次分明，神态栩栩如生，背景水纹与坡石则以疏放笔触勾勒，整体风格古朴隽永，兼具写实之精微与写意之洒脱，堪称元代花鸟画转型期的典范之作。
《溪凫图》不仅体现了陈琳个人的艺术造诣，更折射出元代花鸟画风的时代嬗变。在赵孟頫“复古”理念的引领下，元代画家逐渐摆脱南宋院体的精工细丽，转向注重笔墨意趣与文人情怀的表达。陈琳正是这一转变中的关键人物，其作品既承袭了两宋写生传统，又融入了水墨写意的抒情性，开启后世文人花鸟画的先声。
除花鸟题材外，陈琳在山水画领域亦有建树。传世之作如《秋山行旅图》《苍崖古树图》等，均以水墨写意为主，笔法苍劲简淡，意境幽远，进一步展现了其在多种画科中的卓越才华与全面修养。
陈琳的艺术生涯，可谓扎根传统而勇于拓新。他凭借家学功底与名家指点，在宋元之际的画坛中走出了一条兼具古意与己意的道路。其作品不仅是个人才情的抒发，更是元代绘画审美转向的重要见证，对后世文人画发展影响深远。
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