有些人批评董其昌的字用笔孱弱，“空得萧散而失其筋骨”，很明显这是对董的作品了解不多而产生的误判。如果细细欣赏一下他晚年的大字作品，一定会被他驾轻就熟、刚柔并济的笔力震撼到，这其中《百草千花诗卷》堪为“扛鼎之作”。
此作是董其昌耄耋之年所写，笔力未衰、风格已成，且达到了“人书俱老”的境界。《百草千花诗卷》现藏于上海市博物馆，为纸本册页，共9折、18页，每页纵约31厘米、横约19.8厘米，总长度超过3.5米，共31行、100余字，字径大小不一，大的足有10厘米，开合舒展，比米芾的字还大气。
释文为：“百草千花日夜新，此君林下始知春。虽无令色如娇女，自有幽香似德人。手培兰蕊两三栽，日暖风和次第开。坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。楚畹幽香雅不群，薄于颜色厚于芬。清风空谷佳人远，一种氤氲伴晓云。董其昌书。”
《百草千花诗卷》的笔法细节极具干货，体现董其昌“以淡为宗、以柔驭刚”的用笔主张。其用笔以中锋为主，兼用侧锋，笔画饱满遒劲、轻重得宜，如“锥画沙”般凝练，又无尖刻外露之态。起笔含蓄、收笔稳重，提按变化含蓄自然，笔画粗细过渡流畅，避免刻意顿挫，尽显“萧散简远”之韵。
转折处多圆转少方折，略顿即转，衔接顺滑如“折钗股”，连笔自然不刻意，笔势连贯却无拖沓之弊，枯湿浓淡变化自然，虚实相生，增强了笔画质感与层次。
结字疏朗秀逸，善于运用欹侧取势，字形生动，虽为行草，但字字独立，偶有牵丝映带，不激不厉，重心稳固却不呆板。章法上注重虚实相生、疏密有致，每几句便形成一组墨色变化，通篇气息清润明洁，毫无尘俗之气，既符合晋人章法的自然天趣，又避免了草书过于潦草难辨的问题，拆解临摹起来难度适中。
董其昌的书法深受二王、米芾、怀素影响，此卷中便可见其融合之功——既有二王的飘逸神韵，又有米芾的跌宕灵动，还吸纳了怀素中锋圆劲、圆转连绵之法，再融入自身淡墨、虚灵用笔与禅意，形成兼具飞动之势与文人书卷气的独特风格。
康熙帝曾评价董其昌书法“高秀圆润之致流行于楮墨间，非诸家所能及”，这一赞誉用在此卷上尤为贴切，清初高士奇也在题跋中称赞其“神理具足，秀逸之气从前所无”。
我们对此作进行了1:1超高清复刻，采用12色微喷工艺，精准还原原作的笔墨层次、墨色枯湿变化，还添加释文，制成一款纯手工经折装，便于您临摹和欣赏。
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