玉璧圆润，五星居中，金红配色端庄典雅，这份凝聚林徽因心血的设计方案，最终因缺少一座天安门城楼而与历史擦肩而过。
或许很多年轻人对这个国徽并不熟悉，1949年夏天新中国即将成立，国徽的设计工作成为了头等大事。
此时相关部门向全国征稿，一个多月就收到了900多幅图案，但大多数都不理想，就在这个时候，两个专业团队被请来负责设计。
一个是中央美院的张仃小组，另一个就是由梁思成、林徽因夫妇领导的清华大学营建系小组。
接到任务时，林徽因和梁思成正在清华园里忙着研究中国古代建筑，他们之前花了多年时间，走遍中国15个省190多个县，完成了2738处古建筑的测绘工作。
这个玉璧图案中间是一颗红色五角星，象征中国共产党领导，四周环绕着金色的嘉禾，也就是稻穗，取自“五谷丰登”的祥瑞寓意，上方有齿轮，代表工业。
红丝带穿过小瑗的结，象征“革命人民大团结”，皱褶模仿了南北朝的造像，就在清华小组潜心设计玉璧方案的同时，中央美院的张仃团队走了另一条路。
张仃小组的初期方案是一幅色彩鲜明的图案，蓝天、红墙、绿瓦的天安门城楼，上方是巨大的金色五角星，城楼下方有穿过金水桥的游行队伍和飘扬的红旗，两侧环绕着麦穗与齿轮。
这个方案像一幅浓缩的史诗画卷，直观地讲述着“中国人民从此站起来了”的伟大时刻，两个方案摆在了评审委员会面前，讨论异常热烈。
当时一位评审委员说，玉璧这东西或许知识分子能看懂，可对于农民工人来说太深奥了，看不懂它象征着什么，还有人对方案做了测试，把图案放大挂在墙上，远看辨识度低，缺乏视觉冲击力。
相比之下，中央美院的天安门方案就直观得多，大家一眼就能认出这是国家的标志性建筑，能唤起共同的情感记忆。
面对两个各有优势但都不完美的方案，评审陷入了僵局，这时，一个关键建议被提了出来：把两个方案的优点结合起来。
具体来说，就是采纳中央美院方案中以天安门为核心元素的构想，但借鉴清华小组所倡导的图案化、金红配色和庄重风格，对天安门形象进行艺术处理。
领导们很重视这个思路，1950年相关部门通过了这一折中方案，并做出决定，以中央美院方案提出的天安门为主要内容，由清华营建系小组负责完成最终的图案化设计和绘制工作。
当得知自己的玉璧方案未被采纳，但要为“对手”的创意完善设计时，梁思成和林徽因展现出了真正的大家风范。
他们毫无保留地接受了任务，立即带领清华小组投入紧张的工作。
这一次林徽因不再执着于自己之前的构想，而是全心全意投入到如何将天安门形象完美融入国徽的新命题中。
他们运用深厚的建筑学素养，对天安门的造型进行图案化提炼，简化细节，强化轮廓的庄严感。
最终定稿的国徽，其严谨的比例、典雅的造型，深深烙上了梁、林二人所代表的建筑美学印记。
如今，林徽因那个落选的玉璧方案在网上流传，引起了很多网友的关注和讨论。
很多人看到这个方案后，第一反应是惊叹：“审美确实一绝！”玉璧温润的线条、典雅的配色，整个设计像一件艺术品。
有人甚至觉得，这个方案比现在许多国家的国徽都要精美，体现了设计师高超的功力。
但网友们也普遍认为，这个方案确实不合适成为新中国的国徽，一位网友说得挺实在：“美观是美观，但放大使用，玉璧看起来像个圆盘，不如天安门醒目”。
有人打了个比方：林徽因的设计细腻如一首诗，但国徽需要像一面旗帜那样直白有力。
国徽最终挂上天安门城楼那天，林徽因设计的玉璧静静地躺在清华大学的档案馆里，这对她来说，是一次美学理想与现实需求的碰撞。
后来部门向梁思成、林徽因、高庄、张仃等8位主要设计人员每人奖励了800斤小米，这在当时是笔不小的数目。
但他们没有一个人领取，全都捐给了抗美援朝前线。
每当国徽在重要场合闪耀时，人们很少想到，这个庄严图案背后，藏着一位才女曾经的玉璧构想，以及一个时代对“合适”的最终选择。
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