唐棣（1296—1364），字子华，号遁斋，祖籍钱塘（今浙江杭州），后迁居归安（今浙江湖州），为元代具有代表性的山水画家。其艺术创作主要活跃于元代中后期，以山水见长，兼善诗文，在继承李成、郭熙传统的基础上，融入赵孟頫的艺术理念，形成了“清森华润”的独特风格，成为研究元代李郭传派发展的重要个案。
唐棣自幼聪颖过人，有“奇童”之誉，早年即为赵孟頫所赏识，得以随其习画，并深入接触赵氏所藏历代名迹，奠定了坚实的笔墨基础与文人素养。弱冠之后，他随刑部尚书马煦进京，因在嘉禧殿作屏风“挥洒立就”，受元仁宗称赏，授集贤院待诏，由此正式进入宫廷绘画体系。在京期间，他不仅得以继续受教于赵孟頫，更与虞集、揭傒斯等文臣交流，进一步提升了诗文修养与艺术境界。
在艺术风格方面，唐棣主要取法北宋李成、郭熙一脉，尤以郭熙的蟹爪枝、卷云皴为基干，同时又受到赵孟頫“复古”思想的影响，注重笔墨的含蓄与意境的营造。其山水作品多布局严谨，景物布置富于层次，山石树木的描绘既有郭熙的雄健，又兼具赵孟頫的秀润，形成“清森华润”之风。这一特点在《林荫聚饮图》《霜浦归渔图》等代表作中体现得尤为显著。
天历二年（1329），唐棣奉诏绘制南京龙翔寺壁画，至顺四年（1333）再度北上大都从事宫廷创作，显示出其在当时画坛的重要地位。除宫廷活动外，唐棣亦历任郴州、江阴、嘉兴、休宁、吴江等地官职，政绩可称。晚年归返故里，潜心诗画创作，生活趋于清苦，但艺术境界愈发纯粹。
在传世作品方面，《林荫聚饮图》轴（上海博物馆藏）为其早期代表，绘树下载酒聚饮之景，人物生动，松石笔墨圆润中见精巧，既有赵孟頫遗韵，亦见郭熙影响；《霜浦归渔图》轴（藏台北故宫博物院）则构图饱满，古松虬曲，人物顾盼有情，笔墨简练而意境安闲，体现了画家对自然与人文和谐共生的精神追求。此外，《雪港捕渔图》（上海博物馆藏）、《仿郭熙秋山行旅图》（中国台北故宫博物院藏）等作品，亦展现其在构图与笔墨方面的卓越能力。
唐棣亦擅诗文，著有《唐子华诗集》《休宁稿》《味外味稿》等，惜多散佚，仅部分诗作存于《草堂雅集》中，其文学修养与绘画创作相辅相成，共同构成其艺术生命的完整图景。
综上所述，唐棣作为元代李郭画派的重要传承者与拓展者，其艺术融合了北宋山水的宏大气象与元代文人画的笔墨意趣，在元代绘画史上具有承上启下的意义。其作品不仅反映了个人的艺术才情与官宦生涯的双重轨迹，也为后世理解元代宫廷与地方画坛的互动提供了重要视角。
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