2026年央视春晚第三次全要素联排在1月底结束，这次彩排基本敲定节目框架，小品部分演员变动最大。贾冰、潘斌龙、孙涛等中生代熟悉面孔集体缺席，他们以往常年占据的位置空了出来。取而代之的是从《一年一度喜剧大赛》和《喜人奇妙夜》走出的新生代力量，闫佩伦、杨雨光、李飞、周可人、雷淞然、高海宝等超过十位喜剧演员大规模亮相。
这些人多来自喜剧综艺，国民度不高，但创作思路新，擅长用肢体和细节制造笑点，不再局限于传统段子包袱。沈腾和马丽继续搭档，这是他们第十次在春晚合作，两人带来的节目聚焦AI诈骗和职场话题，贴近当下社会热点，保持了他们一贯的现实主义风格。
64岁的蔡明时隔七年回归，这是她第28次登上春晚舞台，这次她尝试腹语表演《老物件对话》，和年轻演员合作，融合了腹语与脱口秀元素。整体看，小品阵容从老中青三代转向明显偏向新生代和跨界，喜剧生态在快速调整中寻找新平衡。
联排结束后，小品板块的结构性变化暴露得清楚。中生代演员退场后，舞台主力几乎只剩沈腾马丽这对组合作为稳定支点，他们的作品虽稳，但难以覆盖整个语言类节目的笑点需求。
喜人团队人数多，创意足，却面临国民度低和春晚大舞台经验不足的问题，表演风格更适合小剧场，放到万众瞩目的春晚上容易显得镇不住场。蔡明回归带来情怀加持，但七年时间过去，观众审美已变，她的腹语形式能否被年轻群体接受，还需除夕夜检验。
2013年赵本山退出春晚小品舞台时，就直言担心人才断层，他当时强调希望弟子们能接棒，把喜剧继续发扬光大。他离开后，观众心里空落落的，以前看春晚时，就盼着他出场，他说的一句台词能流传好几年，现在没人能顶替这个位置。
退出原因包括身体扛不住高强度创作，熬夜改本子、后台打点滴吸氧成了常态，另外创作理念也存在分歧，他坚持小品就是让观众开心一笑，而春晚强调主题表达和正能量，审查环节容易磨掉幽默锋芒。
现在看，这次联排阵容中生代没完全接班，新生代虽多，但缺乏统一国民度的代表人物，整个小品板块像在拼凑，缺少能让全家老小一起笑出声的厚度。他当年那种“一人撑一台戏”的模式，确实没法复制，不是后人不努力，是时代变了，环境也变了。
赵本山退出后专注幕后，培养新人，拍影视作品，把精力放在喜剧传承上。他当年最怕的就是小品行业青黄不接，年轻人接不上棒，喜剧精神在层层要求下变味。现在春晚小品正走这条路，新人涌入带来新鲜感，但也带来阵痛。
沈腾马丽的作品接地气，能戳中现实痛点，却少有流传多年的经典台词和角色。喜人团队的创新尝试值得肯定，但在大舞台上如何平衡不同年龄观众的口味，还是挑战。蔡明回归是情怀回应，可时代变了，纯靠老将撑场已难持久。
赵本山虽没回归，他的影子却笼罩整个春晚语言类节目，观众每每提起小品，就绕不开他的名字。春晚小品未来要在创新和传统间找准位置，纯粹的快乐和现实议题如何并存，是摆在所有人面前的题。赵本山的担心已不是空谈，而是行业正在面对的现实。
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