1、《小武》
小武和那个时代脱轨了，友情、爱情、亲情、尊严都在离他而去。太懂小人物的孤独了，小武在街巷里游荡，和朋友闹翻、被恋人抛弃，他的小偷身份背后是对被认可的渴望。在今天连恻隐之心也没有了，抛弃小武的事物如今不可动摇，利益成为人们生活的唯一理由，势利心用光鲜的方式包装起来，表现好品质往往也不过是为了更体面地获利，为了资源的循环与再循环。
2、《站台》
没有见到真的站台，但追火车、火车汽笛声、煤炭的运输线路，统统都是侧面的烘托。站台意味着离开、离别。途中，有人离开又回来了，给稀松平凡的生活带来一点异样的色彩和刺激。大家也在这苦闷无味中寻找一些娱乐、刺激和慰藉。一旦行为越过社会道德的规范后，年轻人们被处罚被禁锢，这些都是对人的压抑。
3、《任逍遥》
小武离开了汾阳，跃过站台，任逍遥着去抢银行，连个打火机都没带。 处处是各路伟大电影和文化碎片嫁接的痕迹，拼凑起来却是千禧前后真实的生活，任逍遥最终有悔有痛，手持DV的镜头粗粝露骨，涛是现实与化蝶的分界线。
4、《世界》
全片充满了消极的气氛。每个人都在试图突破自己的生活，可是现实是一把无形的枷锁困住了一切。贾樟柯在映前视频里说想呈现经济全球化状态下的个体情感，不过感觉这个故事所承载的意义比不上他的野心。不过和俄罗斯人的线写的还不错，一种较为普世的、群体性的漂泊。
5、《天注定》
一直很喜欢贾樟柯的拍摄风格。昏暗的天空，灰暗的人性，但日子总在缓缓向前。我跟朋友说这几个故事似乎是几个切面，毫无关联。电影放大的是一个个小人物，时代缩小甚至排除在外的也是一个个小人物。未来的路怎么走，只有天知道……
6、《三峡好人》
具象的自然生态和抽象的社会生态，仿佛在那个十元特写的近远景中得到了缝合；关乎民族的纵深感，在一次次不经意的横摇中时隐时现；家庭关系名存实亡的因果之问，在两场寻觅中得到了自然又丰富的解答。喜欢这种朴素却真挚的对白和表演。小孩几次突然乱入然后引吭高歌，一下子想到了无时无刻不在唱歌的自己…
太敢拍了！贾樟柯的6部封神佳作，几乎全被强制下架！
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