内娱有个潜规则：
红毯站得稳，咖位才算稳。
微博之夜照旧华丽。
85花齐聚，造型精修，谁都不肯输。
只有赵丽颖，又缺席。
一次是巧合，两次是态度。
可当缺席成了常态，质疑也开始失控
直到张艺谋一句话，让所有猜测哑火。
原来，她是在换一种赢法。
如果只看近两年，你会发现一件很反常的事。
赵丽颖，几乎不爱凑热闹了。
国内大型活动，她常缺席；
颁奖礼，她不一定出现；
国际电影节红毯，她能不走就不走。
这在85花里，几乎是反着来的。
同一时期，其他人恨不得把红毯当成主战场。
一个造型，十个热搜；
一个站位，能吵三天；
谁压轴，谁陪跑，谁穿高定，谁没上榜，天天都有新话题。
而赵丽颖，早早就远离红毯上的镁光灯。
她参演的电影《酱园弄》。
戛纳，她没走；
上海国际电影节，她没来；
微博电影之夜，她依旧缺席。
于是有人开始说她耍大牌。
甚至在2023年的微博之夜，
《第二十条》整个主创团队站在红毯上，她这个戏份吃重、口碑突出的女配，却不在。
离谱的是——
人没到，奖却照样拿。
于是评论区开始失控。
“是不是怕和杨幂、刘亦菲同框？”
说得有鼻子有眼，仿佛亲眼所见。
可真正的问题是——
如果一个演员，既不缺戏，也不缺奖，还偏偏不抢曝光，那她到底在干什么？
答案，其实张艺谋就给出来了。
张艺谋和赵丽颖的交集，说深不深，说浅不浅。
电影《第二十条》，是他们第一次正式合作。
在此之前，张艺谋对赵丽颖的认知，也和很多人一样——
看过作品，知道她红，但谈不上“看好”。
真正改变印象，是进组之后。
拍《第二十条》前，张艺谋给了一个建议：
如果真想把这个角色演好，可以提前进组，多准备一点。
赵丽颖没有客套。
直接答应。
接下来的事，在内娱听着反而有点“不正常”。
为了一个听障角色，她提前两个月进组学手语。
每天练到手指发红、酸痛，动作慢了，就重来。
不是摆拍，不是做样子，是真的要让身体记住。
更夸张的是，她在剧组里，长期保持沉默。
有时候，连张艺谋都找不到她聊天。
一开始，剧组以为她性格内向、不合群。
后来才发现——
她是把所有能量，都留给角色。
张艺谋后来给出的评价，很简单。
她对演戏，有一种少见的纯粹和敬畏。
她不在乎红毯，不迷恋曝光，只在乎角色有没有站住。
这句话，其实已经把所有“缺席之谜”，解释完了。
对赵丽颖来说，演绎好角色，远比闪光灯下的人情世故重要。
赵丽颖的底子，决定了她走不了“轻松路”。
她不是天选。
没有背景，没有资源，没有人脉。
来自河北廊坊的农村家庭，自己也坦言，没上过大学，是遗憾。
她最早的机会，来自《雅虎搜星》。
那时候，她自己都清楚，没优势。
但她不怕丢脸。
她后来总结过一句话：“我敢。”
这一个“敢”，她用了很多年去还。
她跑了将近七年龙套，直到2011年，才等来新《还珠》里的晴儿。
因为不是科班，被导演当面骂过“猪嘴”。
这些经历，决定了她身上有一种特质。
她不太信热闹。
她只信，机会来了，要抓住。
赵丽颖的“拼”，不是这两年的临时人设。
拍《宫锁珠帘》，她坚持自己骑马。
马惊了，被摔，腰部重伤。
简单处理，继续拍。
背上留下永久鼓包，成了后来被反复提起的“敬业印记”。
拍《楚乔传》，沙漠戏，全组只有她一个人待了一星期。
四十多度，被绳子拴着在沙漠里拖行，石头把皮肤划得一道一道。
镜头外，她没抱怨。
镜头前，她还能笑。
拍《与凤行》，第一次当监制，压力翻倍。
提前一个月练习武打动作。
大夏天穿着十几斤戏服一遍遍拍打戏，收工还要加班讨论剧本到深夜。
旧伤复发，做完理疗第二天照样开工。
到了《第二十条》，她已经是公认的实力派。
可跳楼戏，照样自己上。
不愧是“拼命三娘”。
最近四年，她没参加的重要红毯，不少于10场。
而这些时间，她全用在了剧组。
换句话说。
别人拿红毯换曝光，她拿曝光换角色。
而结果，也摆在那里。
“碧苍王”“楚乔”“陆贞”，角色跨度清清楚楚。
电视里出现的角色，她基本都快演了一遍，戏路非常全面。
论奖项，她在85花里，独一档，光视后就拿了三个。
她走的是最老土、也最难走的那条路——作品堆出来的底气。
张艺谋那句话，说得其实很重。
真正的好演员，不需要靠红毯证明自己，作品才是最好的名片。
这话，不只是夸赵丽颖。
更像是给整个内娱女演员的一次提醒。
这几年，太多人把顺序搞反了。
精力放在造型、热搜、同框、比美上；
真正静下来拍戏的时间，却越来越少。
结果也很直接。
角色同质化，演技露怯，风头一过，就被下一波新人替代。
红毯的风光，很短。
作品的分量，很长。
赵丽颖的选择，未必适合所有人。
但至少说明了一件事——
在这个浮躁的环境里，还有人愿意把时间，花在不发光的地方。
而这，可能才是演员这个职业，最该被记住的地方。
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