在这里写她，没有痛打落水狗的意思，而是有话要说。
首先，叶倾城是自己暴露的。
她自我感觉良好地记录了那个事件：
事情就是这么个事情，各位加上这位阿姨的表情动作，脑补去吧。
网上一边倒的批评声，说白了就是：
不尊重陌生人边界，用自己的标准审判他人，把服从性当懂事，把讨好当情商，活该被批“女老登”。
当年的叶倾城（本名胡庆云），一直沉浸在“美女作家”“情感教母”的光环里，还不忘备注“《读者》签约作家”。
是不是“一叶倾城”的美女，我有些脸盲，但从文字还真看不出。
这样的文字，几十年前写写读者、意林，撩拨一下少年少女的荷尔蒙，倒也罢了；多年重复悬浮在真实生活上的“工业糖精”，也真是能耐。
至于动辄把“作家”名号挂在前面，就颇让人怀疑，譬如扯了一张虎皮。
什么是作家？文章合为时而作，歌诗合为事而著。真正的作家必然是一腔热血，俯身为牛，为苍生说人话的。
屈原看到故国山河，杜甫看到了朱门外的冻骨，鲁迅看到了铁屋中的昏睡者。
真正的文字是刀，是火，蘸着底层的血泪写出来的。
叶倾城们的文字，像精心修剪的室内盆景，甚至塑料质地，美则美矣，却与窗外风雨无关。
我以前也颇写了不少风花雪月，沉醉于辞藻华丽，并为此沾沾自喜。只因没有见过世面，为赋新词强说愁。
后来经历世间，深味人生况味，更看清一些嘴脸，必须呼喊才能一吐胸中块垒，必须揭开一些盖子和画皮才能心安。
虽然龇牙咧嘴、跌跌爬爬的样子不好看，但是孤勇的姿态却是谁也不能小觑的。
你做不到投枪匕首，但也要真诚真挚，言为心声吧。
现在一些作家早已经名利缠身，陶醉于“处级作家”“一级作家”，或者被豢养，只能写一些无病呻吟，或“何不食肉糜”之类的无耻之尤。
“脖子一旦系上黄金的缰锁，就飞不高了”，文学之于他们，早已从时代探照灯退化成了床头的小摆件。
当然人各有志，也各有审美，过去还有花间词派、鸳鸯蝴蝶派，你甘于自娱，愿意写，有人愿意看，无伤大雅。
但是偏要站出来，把肉麻当有趣，还摆出一副“众人皆睡我独醒”的优越姿态，动不动“教导人做人”的姿态，就有些恶臭了。
有些人试图教导世界，却连世界的真实模样都没有看清楚，可归为无恶意或有恶意的闲人。
我是不喜欢以貌取人的，有些貌不美的女子，写出了美如画的文字。就像某名人说的，知道鸡蛋好吃就行了，别管下蛋的老母鸡。
我也相信相由心生，人要为20岁之后的样貌负责任。有些女子年轻时青涩颟顸，后来请越看越顺眼，颇有姿色，因为一直善言善语，温良入世。
还有些女子，年轻时有一副好皮囊，上了年纪，竟然目光浑浊，牙齿尖利，好比鲁迅笔下的中年“豆腐西施”。
当下，文学式微，可市场上还颇有些“小女子散文”，吟风弄月，堆砌辞藻，没有多少营养，更无多大格局，偏偏被“没有眼力见”的人选入课外读物，选入试卷。然后就成为作者四处炫耀、开班卖课的资本。
翻阅此类文本，不忍卒读，惊讶她们数十年竟毫无寸进，痛惜文学的最后一口真气，要被这些糖水文字断送了。
瓦釜偏偏雷鸣，而一些真正的黄钟大吕的文字，却要躲在抽屉里，被烧被毁。
譬如一些调查记者的血泪文字，还有一些有识之士的清醒公号，悄然消失在信息洪流中。
经此叶倾城事件，终于明白了、或确证了几件事：
确实有人已经停止生长了；
确实有人只想找个舒适的位置；
古代的“隔江犹唱后庭花”从未绝响，每天都换新装上演。
她肯定很委屈，跟不久前俞某某、雷某的感觉是一样的。他们或许并未察觉，在时代的巨变中，已活成跟年轻人格格不入的“老登”。
时代轻舟，已过万重山，刻舟求剑者，滞留原地。
奉劝叶倾城们，或者幡然醒悟，用那支笔蘸上时代的墨，写点真正配得上读者、留得下印记的东西；
或者干脆就封笔，放过那些无辜的纸笔和孩子吧。
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