今年春晚彩排路透里，17个外国面孔的出现直接戳中14亿人的痛点。网友骂声一片，98%的人说中国人过年看春晚是图家里的年味，不是看联合国联欢。有细心网友扒到，一个语言类节目混进3个中文蹩脚的老外，演得比念课文还生硬；另一个歌舞节目14个伴舞全是外籍模特，和中国年味格格不入。大家气的不是有老外，是数量太多还喧宾夺主——去年才3个，今年翻了5倍，直接登台演主角。
其实这种争议早有源头。11年前哈文任春晚总导演时，提出“标准公开、人人一样”，动了很多人的奶酪。赵本山当年21次登春晚，拿15次语言类冠军，《卖拐》里“走两步”、《昨天今天明天》里“白云黑土”的段子至今能被人随口接茬。他的小品好就好在接地气，人物是村口大爷大妈，台词是家长里短，笑点带着生活的烟火气。可哈文对他的小品说“笑料不足”，还要“拔高思想”。赵本山后来退出，不是被赶走，是扛不住年复一年的压力——2009年演完《不差钱》在后台吸氧，2010年排练时晕倒，脑袋里留着11根钢钉。
现在的春晚小品又遇到新问题。马年春晚联排里，贾冰、潘斌龙没影，换成新人或脱口秀演员，甚至流量明星跨界。巩汉林说“专业人干专业事”，流量再大也不见得能演好小品。现在的小品要么翻来覆去演“包饺子”的老套路，要么硬塞网络梗，中老年观众听不懂；要么前半段烂梗凑笑点，后半段突然说教，像在上思政课。网友调侃“本来是解闷的，结果成了思政课”。
观众要的从来不是闭关锁国，是主次要分明。抖音上#我要中国味春晚 的话题播放量3.1亿，B站传统戏曲剪辑几天涨粉50万。去年春晚《唐宫夜宴》《只此青绿》受欢迎，是因为融合了传统与创新；故宫文创火遍全球，靠的是600年紫禁城的沉淀，不是硬贴洋标签。老外喜欢春晚，是喜欢中国文化——国外中文学校的孩子看《唐宫夜宴》眼睛发亮，主动问这是中国的什么文化。可要是春晚把中国节目改成老外主场，反而丢了中国味，也丢了春晚的魂。
有人说导演组已经连夜改节目单，把外国演员减到5个，安排在非遗展示环节。不管传闻真假，至少说明观众的声音被听到了。春晚的意义从来不是“国际舞台”，是让不管在国内还是国外的中国人，一打开电视就觉得“到家了”——就像赵本山当年的小品，人物是村口大爷，台词是家长里短，笑点带着烟火气；就像蔡明回归的腹语节目，一句“妈，今年我回家过年”戳中泪点。这些才是春晚该有的样子：不是高大上的形式，是接地气的温度，是能让全家人围坐在一起，笑着唠家常的年味。
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